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《沉默的目擊者》根據中國電影《全民目擊》翻拍，講述財閥未婚妻遇害後，財閥女兒被看指認為殺人犯的法律驚險片，由《銀嬌》的導演鄭址宇執導，崔岷植飾演財閥，樸信惠飾演女兒的辯護律師，女兒由李秀卿飾演，柳俊烈飾演原作中沒有的、擁有解決事件的重要關鍵點的人物。電影評論：我真沒想到律師那麼好的一個人設（老練冷酷利益至上但還沒喪失最後一點底線，剛硬世俗下的溫柔）改成這樣（稚嫩感情用事）還目擊爭奪（這種哪怕是演戲也不符合會長智商強行圓邏輯的低級戲碼）向舊情人說悄悄話當庭反水…無語，醉了，庭審那麼精彩的幾個parts被壓縮擠在一起，沒用司機頂罪的緣故也刪了，損傷了形象的豐滿度，加了那麼多畫蛇添足的日常對話，檢察官平平無奇，龍背牆這個催淚點也沒了，雖說是有中國獨特的地域文化背景，但在韓國做本土化調整也不是不可行的卻硬被舍棄了，我姑且給自己一個解釋可能因為那段爆發隱忍和翻拍版風格不統一。整部電影隻有林泰山有看點，給歌手加的戲算體現翻拍與原作區別之處——一個走正劇懸疑路線（弱化旁支感情），一個走文藝敘事風。

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根據上海話劇團同名話劇改編。 70年代初，在黨的“九大”路線指引下，大江造船廠的工人幹部雷海生提出了在小船台上建造萬噸輪的倡議，受到黨委和全廠職工的熱烈支持。廠革委會副主任趙平思想保守，不相信新生事物。雷海生依靠老工人王大船和青工沈玲娣，團結技術員高維舟等廣大群眾，通過調查研究，提出利用水下延伸部分解決船台不夠的困難。技術組長董逸文表麵支持造萬噸輪，暗中卻進行破壞。他利用趙平的保守思想，搶先拋出一個所謂“化整為零”的方案，被雷海生識破，但趙平竭力為董辯護，直到黨委決定采用雷海生的方案後，趙平的思想仍舊不通。在萬噸輪即將完工時，董逸文終於下了毒手，使一百多噸重的尾部分段在起吊時出了事故，在雷海生奮不顧身的搶救下，才避免了嚴重的後果。事故之後，董逸文一麵把事故責任嫁禍於高維舟，一麵鼓動趙平把未完工的萬噸輪推下水。趙平仍無警覺，聽信董逸文的讒言，不顧王大船等人的勸告、阻攔，欲強行砍纜推船下水。這時，雷海生飛奔船台，與趙平展開了一場思想交鋒，嚴正指出趙平的錯誤思想，當場揭露了董逸文的罪行。趙平麵對事實，經過黨委和雷海生的耐心幫助，終於認識了錯誤。大江廠的第一艘萬噸輪“東方”號，終於在小船台上建造成功、勝利下水。電影評論：積極向上的氣氛使情緒低沉的時候看這類電影總有麻醉功效。特別是這片子的背景拍得還相當舒坦。但問題是類型化是不是永遠就是庸俗刻板的老調重彈。文革電影做為意識形態電影的一種新形態，其實已經基本失去了大眾洗腦功能，成為忽略了宣傳功能而隻對上負責的表忠心行為藝術形態。

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貝維爾是巴黎一個熱鬧，種族混雜的地區。巴霸是該區的一名警察。他從小到大的生活都離不開貝維爾，因而令他的女朋友非常沮喪。她一直都想巴霸搬來與她同住，遠離貝維爾，遠離他那好管閑事的母親......某夜，巴霸的童年老友羅朗在他麵前被槍殺。為了追緝凶手，巴霸代替羅朗到邁阿密的法國領事館任聯絡專員。電影評論：想去看完全是因為有一次走在巴黎街頭看到一張poster上麵用英文寫著Belleville is the new China town. 看的是VF的電影，裏麵大部分是法語，另外一半英語一半西班牙語所以情節並沒有完全懂但感覺整體中規中矩，法國觀眾也時不時有笑聲。看於UGC George V

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內容描述在第二次世界大戰之前，利比亞回教遊擊隊領袖奧瑪穆德在北非沙漠對抗墨索裏尼的意大利占領軍，終因寡不敵眾而被意軍殺害。但他的精神鼓舞著利比亞人們，他們堅持不懈地進行反抗，最終取得了獨立。電影評論：金正日、哈維爾、卡紮菲，三個國家領導人，三個電影愛好者。金正日的《賣花姑娘》以煽情來洗腦；哈維爾的《下野》荒誕中帶著辛辣的諷刺；卡紮菲的《沙漠雄獅》是一部弘揚愛國主義和民族主義的大片，跟中國拍的同類型片沒有區別：敵人總是殘忍又狡猾，我們當然就是正義又勇敢，至於真實情況則無人關心。

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故事發生在1952年，越南局勢緊張，動亂和戰爭一觸即發。艾登（布蘭登·費舍 Brendan Fraser 飾）是由美國援助組織派往越南的工作人員，目睹了越南發生的種種，艾登滿腹熱忱，希望自己能夠在這裏大幹一番，之後，艾登結識了名叫托馬斯（邁克爾·凱恩 Michael Caine 飾）的男子，他是倫敦時報的特派員，十分了解當地的情況。電影評論：看到了越南女人、左派記者、美國政府及其扶持的軍人勢力、法國政府、越南共產黨共同組成的上世紀五十年代的越南。鳳代表越南那時的年輕女性，她們的需要顯得如此簡單和卑微，她們無法顧及愛情，她們需要的是脫離苦難生活的港灣。英國記者代表了那一時代左派知識分子對於戰爭、殺戮的抵製，對於他自身而言，他需要的則是愛情，就像他說的：“我知道如果我失去她，就是我邁向死亡的開始。”關於那個“安靜”的美國人派爾的塑造是極其成功的，一步一步剝落他在國際醫療組織的外殼而呈現出CIA特務的原本樣子，讓我們看到美國政府對越南發生的一切的態度和看法。而派爾和鳳的感情在我看來也是派爾站在自己的立場上所作出的很合理的事情，美國事務主義的行事風格很好地解釋他的所作所為，他的癡情就是基於“救這個女人對他來說就是救整個國家”而產生出的憐惜

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充滿生命情趣的教師內田百閑毅然辭去大學教書職務，從事寫作工作。六十一歲開始，學生每年都為他籌備生日大會，每年學生都開玩笑問道：「你準備好沒有呀？」(Mahda-kai) 他一口氣飲盡為他而設的大杯啤酒，之後總是說一句：「還沒呀！」(Madadayo) ……電影評論：從單純的時間線來看，黑澤明最後的作品是這部《嫋嫋夕陽情》，而並非那部被人時常提及的《夢》。本片的內容與黑澤明處女作《姿三四郎》類似，都是講述師生之間的故事，這樣的一個呼應，形成了一個完美的閉環。大抵是黑澤明本人在晚年享受了日本電影屆巨大的尊崇，因此，最後一次用鏡頭說話便選擇了這個頗有自指傾向的題材，完成了一份另類的自傳。學生視角的選取其實在一定程度上消解了黑澤明許多作品中的說教意味，使觀眾有了一個完美的代入身份，得以去體會教授的魅力，而不為那絮絮叨叨的話語所感到厭煩。在前半段，電影趣味是極高的，在大師級的鏡頭運動與構圖設計中，整個調度與教授的氣質極為契合，最終在第一次聚會時達到高潮。但而後尋貓的段落有些過長了，大量情感戲份的出現，令人有煽情的感覺，好在最後的返璞歸真又將電影拉來回來。