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在《螞蟻男孩》的故事中，主角佩爾是一個隻有12歲的少年。而12歲的年紀總容易沉迷於幻想的世界裏，佩爾也不例外。但小個子的他在學校總不那麼顯眼，為此他十分沮喪。電影評論：倒不如叫12歲冒牌蜘蛛俠早戀記，劇情0分，特效0分，女主到底是哪個，怎麼發展到結尾帶著女主姐妹走了，如果主角是威廉再加上女主的家庭背景或許還能看一點…這片子莫名其妙的…
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建築工程師杜飛完成了非洲大橋工程趕回醫院。爺爺杜宇行彌留之際老人反複說著吳哥的微笑。這時候，杜飛接受了建工集團的邀請，去柬埔寨參加東方建工城建的A號公路的工程。在柬埔寨，他與柬埔寨女孩芳草，一位水上小學的女教師美麗地邂逅，並展開了一段唯美浪漫的純真愛情故事。最終曆經波折的兩人，在吳哥微笑的注視下終於走到一起。電影評論：當風光片看的......其實是所謂的“主旋律”？一時想不起確切說法。劇本的問題是顯然的，但也不算太難看，再剪短點兒更好。特別是找媽的孩子總是令人心酸的。莫名踩“地雷”的結局，感覺會讓人不敢去玩了。男主不夠帥啊，膚色也一會兒黑一會兒白不接戲。吳哥窟的鏡頭過多，到最後有點兒看膩了。
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《雙星伴月》是名導演羅馬1975年的作品，今日再看，仍能引起莫大共鳴，可見「人如何經營生活，尋找幸福」是劃時代的題材。電影以三個小人物展現城市生活的眾生相 : 鄉村少女阿嬌、流浪漢大傻、收山老倌二叔公三人同住危樓，生活清苦但互相扶持。其後阿嬌被捧為歌星，從此飛黃騰達，但她卻漸漸發覺自己失去了最重要的東西……娃娃影後李菁以此片創造了屬於她的明星時代；由新加坡禮聘回來，一肥一瘦的「諧劇雙寶」野峰及王沙，以喜說悲，帶出了人間世情。電影評論：基本上不HAPPY，也不TRIO。整體看來比較類似阿牛係列，特指野峰和王沙的角色，不過阿牛係列長，這部隻有近一百分鐘，自然也難做像係列那樣的發展。
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《麻藥王》以上世紀70年代的韓國釜山為背景，講述了宋康昊飾演的李頭森從一個毫無底線的走私犯崛起為傳奇毒梟的故事。故事原型是上世紀70年代靠走私起家，後躋身毒品製造和販賣行業並崛起的一代毒梟，導演表示，李頭森雖然是虛構人物，但是利用實際存在過的大毒梟作為原型，經過幾年的資料調查才完成了劇本。電影評論：期待許久，難免失望，故事不夠緊湊有層次，人物也顯得扁平難有風格。喧鬧，不熱鬧。 藻綠色調的釜山漁港、殷紅畫風的大阪巷弄、淒慘的白熾燈光讓人失去了本來的模樣。在倒吊的探照燈前將從前的自己燒成灰燼，在鬼魅的暗紅雨夜把最後的信念丟入汪洋，白色黃金帝國、五花金裘裝飾，沒有任何一種紙幣買得回錯失的昨天。 李鬥三近乎瘋狂地想要擺脫底層的記憶，厚重的佛像壓製不住他怯懦的劣根，高懸的獵槍也護衛不住他崩壞的幻想。從金店手藝人到麻藥權術家，十年血淚不過是為了一張拿出手的名片。 電影中兩處交響樂的使用較為有趣，一是伴隨著粗鄙的群體殺戮響起，二是跟隨著孤獨的李鬥三在黑白的監控鏡頭下如同浮影穿行，全盛的風光始於這裏也終於自己。 鬥娜的角色確有一種上流的風情，初次拒絕李鬥三的那一句台詞怎能不叫人魂牽夢縈。
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張美麗（倪萍 飾）的丈夫多年前因無知犯法被槍斃了，數年後也失去了孩子。她深知沒有文化的後果，於是美麗當上了村裏麵的老師，教全村的孩子們知識。電影評論：劇本不錯，蘊含的內容遠比預想的豐富，表演合格，膠片感非常必要，配樂不知道是否成本問題，曲目太少，幾個旋律不斷重複反而對情緒渲染起了反作用，甚至模糊了一些具體情節的指向。影片凸顯了當時依舊巨大的城鄉貧富差距以及西部嚴重的環境問題。求老板乞討要錢段落想具有批判性，然而作為收稅的政府才應該是首先承擔起教育經費的責任，而商人的捐款本就屬於自願行為，除非是靠掠奪地方資源謀取暴利者，實業企業家是不該成為苛責的靶子的。畢竟現實常是政府沒錢沒力，商人成了救星。進北京一段，對城鄉資源分配極端不平等的現狀諷刺的挺不錯，孩子們群像式的形式感調度很有指涉性，批判了貧窮喪失尊嚴的社會現實。主線其實教育為次，菊豆意向更濃
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14年前，某夢幻樂園突發事故，一小女孩從摩天輪上墜落喪生。自此，樂園仿佛被施以毒咒，傷亡事件不斷，最終導致樂園被迫關閉。電影評論：因為搜索蕭正楠的作品而找到這部電影，忽然間發現此片是我少數看過的鬼片之一……OJZ。。。真是“轉角遇見他”的趕腳啊~~話說時隔十幾年，看到片名的時候有點親切感，沒想到居然真的是看過。此片還是有一些經典鏡頭的，節奏也還不錯，畢竟是讓我時隔十數年都還能留下印象，算是可以一看。
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米基洛克飾演一位重刑犯麥可，他高達一百八的智商，早就熟讀了所有的法律條文，更知他該如何為自己開罪，他憑他個人魅力，教年輕女律師珊德拉（琳達希克魯斯飾）幫他跟法官要求假釋；當然他希望自己除此之外還有其他的機會可以離開監獄……電影評論：好萊塢傳奇補遺;翻拍自威廉惠勒[危機時刻],講述重刑犯麥克在女律師協助下逃離監獄,為躲避警方追捕,夥同手下潛入科尼爾家中,並由此展開重刑犯與被挾持家庭的衝突、及被挾持人犯如何解救自己的故事.1.較之原版試圖透過封閉空間內堆疊危險因素營造不安與緊張感、借以放大人性光輝與表現家庭羈絆而弱化道德意識批判的通俗劇套路,西米諾顯然更傾心於後者:患有精神疾病的高智商罪犯麥克/家境富裕妻兒和睦卻出軌婚外情的科尼爾/激進括噪辦事不力的女權主義者警官,即由階級差異和暴力犯罪的簡單呈現-探討逐序延展至美國社會混亂境況和體製弊端的諷刺與批判.2.受限空間內房屋的壓抑恐懼&猶他州自然美景的壯麗和無際(麵對死亡的驚駭&平靜),這是獨屬邁克爾·西米諾的視覺詩章,一種最純粹、原始的精神愈療.3.劫持女律師時爆衣-後續安裝竊聽器&手槍子彈數量的情節呼應
