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在音樂製作的世界裏生存永遠都是這麼不容易。哥德族的地獄僵屍這組樂隊非常了解這一點。Gotham唱片公司看在她們3位性感女生有點賣點,打算收為旗下。但是,萬萬想不到的是,這3位歌手,是名副其實的吸血僵屍!電影評論:這是哥特麼,怎麼感覺更殺馬特的,裏麵有一首電子哥特的歌挺好聽的,被吸血鬼咬一口噴血能噴一分鍾 .....
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上世紀60年代,在密西西比州,黑傭艾比裏恩(維奧拉•戴維斯 Viola Davis 飾)勤勤懇懇照顧女主人的女兒,後者因產後抑鬱症隻顧與閨蜜貪歡。密西西比大學畢業生斯基特(艾瑪•斯通 Emma Stone 飾)在報社負責家庭主婦信箱,並由此開始黑傭的生存狀態。其中,希利(布萊絲•達拉斯•霍華德 Bryce Dallas Howard 飾)無疑是反麵教材,她態度傲慢,對黑傭米妮(奧克塔維亞•斯賓瑟 Octavia Spencer 飾)抱有偏見,並力主黑傭不能與主人共用廁所。最終因不堪受辱,米妮憤然離去,並以牙還牙,假借道歉之機讓她蒙羞。斯基特開始采訪艾比裏恩和米妮,希望了解黑傭的生存狀態,並為自己的新書積累素材。與此同時,馬丁路德金領導的平權運動正在如火如荼地開展,而斯基特所在的密西西比州正是鬥爭的前沿,因為黑人遭射殺的血案,種族隔離開始,一場膚色之爭在所難免……電影評論:好片子總會讓人在看完之後不願關掉視頻,靜靜聽完片尾曲看完字幕,餘音繞梁...時空所限,即使不能百分百理解所謂的勇氣,但是依舊可以大膽地去感受,這便是電影的力量...喜歡結尾處密西西比典型的林蔭道下,Aibileen遠遠走去的背影...Octavia Spencer憑此片獲得2012年第84屆奧斯卡最佳女配角獎
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印度某地,少年阿倫自幼父母雙亡,多虧好心的大叔大嬸收養方得健康成長。不過在他的心中,恩情最深的莫過於他那美麗的女主人蘇珊娜(Priyanka Chopra 飾)。蘇珊娜是一名繼承了萬貫家產的貴族,她善良美麗,頗為下人們敬仰愛戴,但是她的婚姻卻充滿著不幸。第一任丈夫嫉妒成性,第二任丈夫又沉湎毒品不能自拔,第三任丈夫則有著常人無法理喻得怪僻性習。在蘇珊娜悲慘的一生中,她先後嫁了6任丈夫,每一任都給她留下了無法彌合的創傷,而每一任又都以意外死亡落幕。電影評論:感覺還不錯的印片,男女主角漂亮演出也屬中上而且鏡頭及光位也優美加上歌亦較高水準,單看此種種也算可以吧,故事方麵有種現代式的印片,即既有外國電影的計算及節奏亦有印度古樸風雅的感覺,女角是引誘世人行差踏錯的使者,最後也是想叫出上天積極的救贖,成功與否就此fade out.可看性不弱的印片,可以一試吧
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張愛珠(李菁)深得父母疼愛,卻無意間知自已本是孤兒,震驚間往找生母。愛珠生母茱莉(高寶樹)是個吧女,與流氓劉老四(楊誌卿)同居,生活艱難。老四發覺茱莉有個漂亮女兒,心起歪念,獸性大發,竟欲非禮愛珠,茱莉救了女兒,卻被老四誤殺。愛珠逃回養父母家,始知養父母對她的愛,並不弱於親生的女兒。電影評論:導演為了表現主角張愛珠勵誌的故事,拉了兩個對立典範來反襯:青春叛逆又妒忌的張愛玲、條件無比優越同時缺乏父母關愛的陳麗英。戲份主要圍繞愛珠和愛玲兩姐妹的衝突,感覺此片和《姍姍》很像,李菁這時有點胖了,演學生感覺有點大,邢慧從外表上來看符合學生,個人感覺邢慧更適合演張愛珠
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在三十年代的巴黎,一名落魄的女歌星在饑寒交迫之下假扮男人,並得到在舞台上以人妖姿態表演的同性戀男子指點,決定剪短頭發扮成人妖在夜總會演出,不料大受歡迎,甚至得到一名黑社會頭子的垂涎。朱莉.安德魯斯在她的導演丈夫布萊克.愛德華茲指導之下,演出了一部相當精彩的性倒錯喜劇,跟 同類作品《窈窕淑男》有異曲同工之妙。全片具有相當濃厚的歐陸懷舊色彩,在搞笑之餘維持了極高的藝術品味。扮人妖的羅伯特.普雷斯頓和黑社會頭子詹姆斯.加納均表演精彩。電影評論:每個男同誌都不應該錯過的電影!結尾是最偉大的:朱莉安德魯斯把舞台讓給創造她的男人,為他鼓掌。如泰勒所說,那些紅唇雪膚那些飛舞的大腿背後,是一個個年老色衰潦倒淪落的男同性戀者,是他們皺紋橫生翹著蘭花指的胖手織出了異性戀的美夢。終於,在這一刻,台前明星讓位給幕後功臣,演員讓位給作者。
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夏如樹(鄭秀文飾)有一天突然得知父親(鍾鎮濤飾)死訊,並由此發現原來自己在台北、重慶兩地各有一個同父異母的妹妹如枝(賴雅妍飾)及如果(李曉峰飾)。來自三個不同地域、性格迥異的三姐妹,在父親的葬禮上首次碰麵,明明陌生卻有著血緣的牽絆,同樣麵對著父母離異的創口與生活的惶惑;如樹毅然決定繼續經營父親留下的火鍋店,獲得重新認識父親的契機。三姐妹因上一代人的愛恨糾纏,在破碎家庭關係中成長,也因此相遇相知,互相依存,重拾修複關係的勇氣,成長創口得以療愈。電影評論:這部電影有趣的地方很多,因此可供解讀的地方也不少,既是幾部電影疊加的成果,底子便不差。三姐妹與父於美食之上的親緣依托關係,是《飲食男女》 靄靄霧氣籠罩下原生家庭的油鹽醬醋,混合落得一個過後痛感決堤的重麻辣。也是政治隱喻如《人在紐約》三十年後,對仗齊整的陸港台,現狀有之但不及索道來回周長。婚姻,自我,歸屬,三條線並行,再輔佐張小嫻原著裏的單薄金句,是吳念姝不動聲色的催人淚下,也是《父後七日》乘以三倍的“原諒自己”。多數電影可講的不過一個“失去才知其真味”的感念,高級了要落到咎由自取,才可開解人生所謂真諦。麥曦茵劇本缺點還是在於所有概念提前先行,猶如吃火鍋一頓亂煮。當下觀影感同身受,過後經不起推敲。倒是給鄭秀文多個獨屬電影質感的靈光時刻,也讓缺失了金馬入圍的仨米,在金像影後的寶座上坐的更穩了些。
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喬治·拉梅因剛滿17歲,患有生長性疼痛,渴望證明自己的男子氣概。那天晚上,喬治崇拜的父親安迪被體育作家艾爾·法官狠狠地打了一頓。喬治受了傷,無法知道為什麼會發生這種事,於是他去找法官。他的使命變成了一次穿越城市陰暗麵的旅行,他的成年更像是一場火上審判,而不是他所期望的。電影評論:A teenager on the verge of becoming a man watches his father get beaten to a pulp by a gangster. This leads to the teen going on a short odyssey for vengeance, where he discovers some ugly things about himself and his father.有字幕重看了一遍,原來是這麼狗血的事情啊。。。