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某鎮出身名門望族的十七歲少女曾美霞，與農會青年職員羅雲郎相愛。羅家是邊遠山區墾荒的貧窮人家。由於門戶不當，兩人的婚事遭到曾家的激 烈反對。美霞被送到基隆三叔家居住 ，在一家布莊做事。雲郎接到美霞來 信，趕赴基隆，並說服了開明的三叔 ，兩人繼續交往。此後，雲郎奔波於 南北的火車上，在基隆，他們麵對大 海，海誓山盟，約定二十歲有自主權 時，便公證結婚。中秋佳節，美霞回 到小鎮，因為她仍同雲郎交往，遭到 母親的毒打。但她沒有叫喊，沒有屈 服，曾家終被美霞的堅定意誌所感動 ，同意了他們的婚事。但雲郎的母親 ，因為受到曾家的鄙視，反而借口無 力迎娶，拒絕這門婚事。美霞和雲郎 無法，隻好私奔。經曆了諸多挫折， 美霞傷心絕望，終於服毒身亡。雲郎 手捧美霞靈牌回家，立誓終身不娶。電影評論：7.8；啊...台灣電影裏也有高端片！除去配樂的問題和兩處不恰當的搖鏡，整體都走高端路線，尾聲部份尤其華麗！
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加裏·格蘭特在片中扮演一位畫家，秀蘭·鄧波兒飾演一個純真的年輕姑娘，瑪娜·洛伊扮演年輕姑娘的姐姐。年輕姑娘深情不渝的愛上了魅力四射的畫家，但畫家隻想利用這種關係來接近小姑娘的姐姐。但這位生活穩定的女記者卻出於傲慢和對其妹妹感情的雙重顧慮而拒絕接受畫家的愛。最後畫家利用其過人的幽默感把這原本很糟糕的情勢化為了快樂的結局。電影評論：隻比Cary大三歲的Coop當年是演Shirley爸比的爸比的爸比的啊！！！你們真好意思花2/3時間讓小可愛配Cary。。。即便17歲了還是看得我渾身膈應。。。其餘screwball亮點靠Cary撐起還是非常喜感的，另，易裝癖Cary又增一套。
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王小鵬是個富家子弟，卻最恨別人說他是公子哥，他一心要證明自己有獨立的能力，不論是在生活上還是工作上。艾晴從小學習繪畫，除了畫畫幾乎什麼事都不會幹，但她一點不擔心，因為總會有人幫她把別的事情幫好，特別是嫁給王小鵬之後，老公無微不至的關懷使她感到非常安全。婆婆張倩卻在一個意想不到的日子裏突襲而來，把正在熟睡的艾晴逮個正著，這回家裏亂糟糟的境像、兩個人沒有規律的生活全被發現了。張倩拿出早已準備好的協議，要小兩口簽署，上麵寫得明白，一個月之後，要是小兩口的生活狀態還沒有改善，就得回去住。電影評論：這個感覺就是個業餘選手拍的
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20世紀60年代，安保運動如火如荼，日本社會動蕩不安。這份躁動肆意延伸，繼而連家庭親人間也無法避免。青年左兵（吉沢健 飾）是全共鬥的一名成員，時常活躍在革命運動的第一線。而他的哥哥則是一名警察，不同的階級立場令流著相同血液的兄弟倆時常發生爭吵。某個晚上，憤怒的哥哥對左兵拳腳相向，嫂子袖裏（武藤洋子 飾）從旁奮力阻攔，卻無意間槍殺了丈夫。電影評論：安保警察打遊行學生+警察哥哥揍革命弟弟，政治隱喻不言自明。嫂子是權爭所指的資源/民眾/國家，她對上代男權唇齒相依心存不滿，對新生力量心存希冀有意偏袒。但革命青年無能重新構建規則，而現存荒謬體係卻有整合實用。是以嫂子最終回歸哥哥身邊，弟弟似有所悟放下革命紅箱，孑然一身踏雪而去【7】
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吳桐是一位30出頭的白領，繁瑣的工作之餘，他常常想起自己17歲那年認識的一幫人，以及在各自的青春裏留下深深印記的故事。高三的吳桐與六年同桌時夏、好友梁歡、孫曉瑜、樊莫雨五人正麵臨著當時人生中最大的挑戰——高考。吊兒郎當、並不成熟的吳桐對未來的道路一片茫然，卻誤打誤撞保送到了時夏夢想的大學；時夏心中藏著對吳桐的青澀感情，卻總為吳桐的不成熟、自己的不坦率牽絆；孫曉瑜是學校的名人，卻在關鍵時刻從眾人的期待之巔跌落；梁歡一心想追求藝術之夢，無奈受到家庭、現實的雙重阻撓；樊莫雨隻想踏實學習，然而事與願違...家庭的壓力、對夢想的執著、現實的無情不斷交織，情感、學業、現實的考驗撲麵而來，在17歲的漫長雨季中，五個人共同經曆了成長與蛻變。電影評論：是再見十八班轉過來的，雖然裏麵很多事情沒有親曆過，整個劇情也很平淡，但平淡的特別真實，印象最深的是，高考結束後的那句 "那時的我不知道，我即將離開的地方，才是天堂 " 後半段漸入佳境，片尾的狗糧猝不及防，五星推薦。
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初春的一場雪災讓德吉德家草場上的人與動物麵臨困境；獨自支撐生活的女主人德吉德在應對極端災害的同時，盡力幫助著需要她幫助的生靈們，當羊群、羊羔，母狼在德吉德的幫助下終於從困境中擺脫出來的時候，德吉德自己陷入更大的困境……電影評論：人與動物之間以及人與人之間的感人故事，整部電影譜寫的異常真實，刻畫了一個普通牧民在寒冷惡劣的天氣下生活的情節，影片中有人，有狼，有失去母親的小羊羔，有狗，不知道為什麼我總覺得整部影片都是他們在困難之際能夠相互幫助，我總體認為這怖影片很棒，值得人們去觀看!
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保羅（米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾）與卡米爾（碧姬·芭鐸 Brigitte Bardot 飾）是一對幸福的夫妻，保羅劇作家的工作也足以保證他們的衣食無憂。一次，製片人普羅可修（傑克·帕蘭斯 Jack Palance 飾）邀請這對夫妻參加一個會談，在會談之中，麵對著滔滔不絕的丈夫，卡米爾的心中第一次浮現出了一種名為“輕蔑”的可怕情感。電影評論：戈是矛盾的，他鄙視好萊塢又愛上好萊塢製造的金發美女。理想是複歸法國古典主義，讓電影死在人物念出戲劇台詞的純真一刻，如影片結尾的車禍之信。所以古希臘的雕塑也運動了起來，鏡頭搖擺起來，長鏡頭也跟著道德追蹤。電影是革命的藝術，是對運動的感知，革命運動不能與希臘古典共存。妻子因為蔑視跟美帝製片跑了，而美帝製片又是編劇蔑視的對象。戈達爾把自己理想化的武裝成了堂吉訶德，他要幹掉被你偏執化了的敵人好萊塢，所以結尾是自然的車禍而不是槍殺的嫉妒。戈達爾的電影就是生活，你也不妨把它看做是工作與愛情不可調和之後就搬上了大熒幕的反思之作。影片中的戲中戲也很有意思，用導演的話說，藝術並不是現實的反映，而是反映現實這一過程。在奧德賽歸鄉與被妻子拋棄以及電影之死（我指開頭那種葬禮的感覺）生活與拍攝電影以及看電影交相呼應
