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湯普森夫婦要出去慶祝結婚紀念日，他們平時的保姆來不了，於是他們請了保姆的朋友安娜來照看孩子…電影評論：⒈全方位的低成本爛片，從劇本的設定上，還是故事的節奏和完整，以及表演的低劣，都是差的無以倫比，不過還好女保姆的顏值，以及三個孩子可以看看； ⒉女保姆失去了自己的孩子，所以就要帶走別人的孩子，但是做了種種的準備，可還是敵不過腦殘程度，硬生生把拐賣兒童罪，提升到故意殺人罪； ⒊同時還警示我們，夫妻在激烈運動的時候，不要錄像，因為即使不會泄露到網上，也說不定會讓自己的孩子看到，最後喜歡老大的人設，雖然平時是熊孩子，但關鍵時可以保護弟弟妹妹！

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失業小職員田寶林與朋友張誌傑前去投靠一家棉業公司，卻均未被錄用。情急之下寶林假造了一張當地紳士卞公毅的介紹信，竟被經理溫一鵬聘為專員。寶林從此一邊被視為溫經理的親信，一邊被當作卞家至親，既為溫家囤棉，又為卞家獲取特殊利益，也聽不進誌傑的勸告。寶林得溫小姐垂青定期完婚，溫一鵬與卞公毅此時發現寶林的造假文書，雖然氣憤卻顧於麵子不再深究。婚禮之時警察來拘捕寶林，原來是其囤積棉花之事被人揭發。看到賀客中的誌傑，寶林想及忠告卻悔之已晚。電影評論：馮喆真是帥啊，心驚整場的謊言被戳破不過變成無奈滑稽戲，但洞房花燭前終究還是一切反轉成空，最後的麵跟鏡頭真是好啊。

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一位曾經輝煌的老革命軍人甄六，今天已雄風不再，他性格古怪，獨自一人與勤務員生活在休養所。他那當大款的兒子怕他寂寞，雇了一個年輕姑娘陪伴她，姑娘告訴他自己的網名叫“恰恰好”，她來這裏工作是為了掙一筆飛往美國的機票錢，好去留學。 姑娘懷著好奇心走進了老軍人的生活，而老軍人看不慣現代年輕人的衣著作派，兩人磕磕碰碰，矛盾不斷。老軍人逐漸發現姑娘的一顰一笑酷似自己的女戰友，一位同樣美麗，煥發著青春氣息的女孩子妞妞，她在五十年前將自己的青春和愛情都埋葬在朝鮮戰場上了。 姑娘也發現老軍人古板的外表下，有一顆善良得近似兒童的心。在姑娘的慫恿、鼓勵和陪伴下，老軍人舊地重遊，來到鴨綠江邊。他回憶並向姑娘講述了在抗美援朝戰場上的往事，對純潔友誼和愛情的向往，使這不同時代的一老一少的心溝通了，貼近了。老軍人也敞開了封閉多年無人理解的心懷。在姑娘的影響和鼓勵下，老軍人到兒子家裏，雖艱難卻真誠地向家人表達出深埋在心底的對家人的關心和愛。以往他最不能容忍的是看到雙手向上舉的類似投降的動作，不論何時何地為何原因，隻要他一看到就會歇斯底裏地大發其火。當他的小孫子從背後大喊舉起手來的時候，他克服了心理障礙，在向小孫子投降的那一刻，卻贏得了本該屬於他享受的天倫之樂。他頓時感悟到生命的真實內涵。 幾天後，甄六回到休養所，他那人時的衣著，渾身透出的勃勃朝氣，令周圍的人大吃一驚、刮目相看。 “恰恰好”出國了，她在網上替甄六為妞妞建立了一座墓碑，甄六看到許多不知名的人為妞妞獻上了一束束的鮮花。電影評論：聊聊，點播的，貌似一個很不出名的電影，但我挺喜歡 一個放得開，敢想敢做的女孩得到了一個快速賺錢好機會，被大款請去陪大款老爹解悶一段時間，沒想到時髦女和老紅軍兩個人的相處在心靈上產生了觸動，其實是忘年交，是我也期待的，或者說曾經擁有的，隻不過我沒有那麼幸運，相處似乎無法用更多時間

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中國西北某個小山村裏，村婦秋菊（鞏俐）的丈夫王慶來（劉佩琦）在與村長爭執時被對方踢傷下體無法再幹農活，隻能整日躺在床上，對此村長沒表一態。秋菊氣不過，找村長理論不得對方理會，為討一口氣，她一紙訴狀將村長告到了鄉政府。鄉政府李公安耐心調解一番後，村長答應賠償秋菊家的經濟損失，卻是把鈔票直接扔在地上拒不道歉。電影評論：張藝謀最耐人尋味的作品，不管主線情節合理與否，秋菊追尋“說法”所為何苦（作者故意省去事端的起因/借由他人之口切入秋菊的堅持，可見情節不過是一個切入點）在這之外，借由秋菊漫不經心的視線，張敏感的捕捉到過渡年代愈加分離的城縣鄉百態，向紀實風格的轉型期能有如此傑作，於藝術於社會，其重大意義皆讓我歎服 再說回秋菊來來回回的旅程，她和村長的強大概是為我們所不解的。實際上，強是改革開放中被拋棄者的一種心態的表現，他們長久以來固守著樸素幼稚卻穩固成型的價值觀，秋菊在這種無意識的堅持中，她要的說法（小人物的尊嚴）與通行的金錢（實用、功利）對立了起來，甚至對法律、機關、律師這些“新鮮事物”下了定義——個人價值（說法）和通用價值（金錢）的交易場所。如此，真實又立體的人物及其追求、原則，有笑有淚，既極好看又耐琢磨

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安娜是一個年輕美麗的女孩，卻過著分裂的生活。白天的時候，她是辦公室職員，晚上則去參加恐怖組織活動，為了創造理想的世界。然而，在恐怖組織謀劃的一場綁架事件後，安娜卻驚覺過去和現在的努力，所謂為理想付出的種種犧牲，都刹那間化為烏有，她和她的夥伴們都發現，不切實際的理想並未給他們的生活帶來任何改變，安娜對自己的選擇產生了從未有過的懷疑…電影評論：馬可導演在這種政治宗教曆史電影上不像其他同類型的拍攝方法一樣的那種客觀一般性，他將藝術手法的鏡頭和迷幻的配樂來構建出個別性的角度。 馬可通過在鏡頭上的運用，恰恰一下吸引到我，尤其是下麵幾個鏡頭： 1.女主在看電視新聞時，心理的心情隨那尖銳的配樂伴隨出現，鏡頭在電視新聞畫麵和女主麵部相互交叉鏡頭，讓人一下感受到當時的那種氣氛中。 2.以電梯的主觀鏡頭出現，女主Zer及其他人望向電梯都驚慌離開，到最後才展現電梯裏的宗教符號。 3.女主Zer做夢幻想時，伴隨著Pink Floyd的配樂簡直絕了，老頭的自由走動與曆史場景的閃現，鏡頭相互交融著。 很容易看出馬可導演那深厚深邃的功力，每個鏡頭都是如此的充分有力。

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香港的屋邨區貧窮落後，屋邨的大人們都忙於生計而無暇管教自己的小孩。屋邨的小孩子整天無所事事，拉幫結派。這裏，成了黑社會滋生的溫床。山雞（陳小春 飾）正是成長於這樣的環境中，他整天和包皮（林曉峰 飾）、巢皮（朱永棠 飾）、大天二（謝天華 飾）混在一起，漸漸長大，成了香港製造的典型古惑仔。電影評論：這才是全係列的最後一部吧。山雞單體電影，一半是過去，一半是最後，通過小舅子的口吻道來。山雞小時候就是和包皮、巣皮、大天二混在一起，還有一個鄰家女孩。女孩為給母親治病去做夜總會小姐。山雞還和柯受良表哥的小姨子來了個露水情緣。還是和鄰家女孩結婚，結婚當日山雞為救大B哥被捕。十三妹和韓賓的婚禮收尾，大家又都來客串，山雞又遇鄰家女孩，已婚家暴，好容易失而複得，路上被殺。其實《勝者為王》更像山雞的故事。看來香港電影對於時間線的靈活運用早已有之。

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由導演丹尼-波爾(Danny Boyle)擔綱執導的劇作《弗蘭肯斯坦(Frankenstein)》將於2011年在倫敦西區正式掛牌上演。英國演員本尼迪克特-康伯巴奇(Benedict Cumberbatch)、男星約翰尼-李-米勒(Jonny Lee Miller)將擔任劇中主人公亮相英國國家劇院(National Theater)。電影評論：今天又看了B版。B版居然比A版還要基。結尾是這樣的： 怪物（抱著似乎死去了的科學家）：我想要的隻有你的愛。我會用我的全部靈魂和心靈去愛你的。 （科學家猛然活過來了。） 怪物：master你果然愛我！master你果然愛我！ 科學家：愛，我不懂愛。 怪物：我可以教你。（跑到科學家對麵躺下，用腳抵住科學家的腳。） 科學家：人類的溫暖我都拋棄了。隻有你讓我的生命有目標。I desire you。但我必須毀滅你。 （然後他們倆開始你追我趕跑向遠方。） 怪物一直在前麵喊著：來啊，master，毀滅我。來啊，master，毀滅我。