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一件少女吸食毒品致死案件,引起了刑警老郭(蔡振南 飾)的興趣。經過一番排查,老郭把犯罪嫌疑人鎖定在菜鳥搭檔(黃建瑋 飾)的女友賴純純(房思瑜 飾)身上。不過,老郭緊追不舍的固執勁有時會讓他失去耐心而采取極端的方式,這顯然令案件進展緩慢。然而,還不等老郭備齊證據,迫於媒體壓力,上級希望老郭盡快結案。此時,老郭的獨生子(溫升豪 飾)也開始對父親如此賣命的做法表示不理解。再加上搭檔處處阻攔,讓老郭陷入了進退兩難的境地。隨著檳榔西施小雯(鄭宜農 飾)的出現,老郭又麵臨著良心的拷問。因為小雯的父親就是當年他非法逼供的犯人。麵對仇人的女兒,老郭一方麵希望通過法律維護公平正義,一方麵又希望為自己當年犯下的錯誤還債,希望贏得小雯的寬恕而獲得救贖……電影評論:選台灣片看有一部分原因是林小孩,所以老郭講到“現在什麼人都哭,唱歌比賽也哭,唱贏了也哭,唱輸了也哭”,我笑翻了。鄭文堂的第三部,覺得沒有經過和深海那樣單純講一個故事那麼流暢。但是看到片尾字幕的時候在想,一個導演拿著輔助金把一個台南家鄉的故事帶到異鄉的大銀幕上,突然覺得電影是神奇的
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20世紀70年代,以色列一個看似寧靜祥和的鄉村基布茲。四口之家的男主人自殺身亡,留下妻子米麗(Ronit Yudkevitz 飾)和兩個兒子迪維(Tomer Steinhof 飾)、伊亞爾(Pini Tavger 飾)相依為命。米麗在公社經營的洗衣店辛苦勞作,並與遠在瑞士的斯蒂芬(Henri Garcin 飾)相戀。電影評論:這個片子我找了快一個星期,今天無意之中又上了狗狗,竟然被我索要到了,狗狗又回來了 愚昧的人就那樣愚昧的死去,人民公社啊人民公社,我該怎麼去說你好,最後的爆發是向著希望,為了生存義無反顧
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《魚缸》這部作品采用多重敘事結構,將傳統線性敘事結構打破,用無敘事和意識性圖像組合。影片中類似於虛構化、碎片化圖像和片段,實質上用多個意識形態和故事之間以及片段之間組合和串聯,使動畫語言結構上有了類似呼吸作用。用生活常見物像和意識圖形變化,表現人與物束縛,群體無意識化,人如魚缸中魚被束縛在空間中,和人對魚缸中多維度空間時間理解。如同時間和空間,每個人都要從開始到結束如莫比烏斯環一樣循環回來。畫麵超現實主義感和意像表現上使用到多媒材表達,用手繪2D動畫語言、電腦後期技術、拚貼圖像綜合技術運用,是對動畫作為藝術媒介獨立思考與運用。電影評論:非常喜歡鳥在籠子裏麵撲騰的畫麵,像自己掙紮的內心
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母親死後,兩兄弟和妹妹得知他們將會繼承母親的遺產,唯一的條件的是他們必須步行朝聖到西班牙的聖城聖地亞哥——德康波斯特拉在。但他們彼此相互厭惡,同時一點也不喜歡走這漫漫長路……電影評論:看了足足七十多分鍾,方才看到熟悉的地方,這才恍然大悟,原來這九個舉止誇張,話癆一路的家夥原來是在比聖讓皮耶德波爾還早得多的地方開始的朝聖之路...
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菲利克斯喜歡將他的單身生活發揮到淋漓盡致,但被雪貂咬傷,使他不能生育。他嚐試一切力量找到了那個即將成為他唯一孩子母親的女人馬琳。當他得知,馬琳腹中孩子的消息的時候,菲利克斯怎麼做的呢?電影評論:很有趣的故事,小馬真的很有導演的天賦,算是德語電影裏不錯的一部了。不過開場那一塊,從奧體騎到音樂廳廣場Odeonplatz,一路的美景,這是有多愛慕尼黑啊,還是不打算在慕尼黑上映了啊,那路線毫無邏輯啊,就相當於從北大騎到豐台然後突然出現在團結湖結果目的地是天安門啊。
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1944年,二戰臨近結束時,納粹軍隊在波蘭東部建立了三個關押死囚犯的集中營,其中一個就叫索比堡。另外有一個集中營發生了集體逃亡事件,因而看管索比堡集中營的官員發誓決不讓這種事情發生在索比堡集中營。在這個充滿酷刑的集中營裏,逃跑卻是唯一的出路。而更為嚴峻的是,如果有一夥囚犯逃跑,德國人將屠殺掉相應數量的囚犯。任何一次較大規模的逃亡將意味著負責的門衛和德方的政府官員性命不保。一個死囚犯卻在這種看守異常嚴密的集中營裏,率領600人集體越獄,其中300人成功,成為曆史上的奇跡。(轉自VeryCD.com)電影評論:7/10。越獄片的一大主旨趣味是顛倒正反派心理認同:執法者們均是殘酷的代名詞,而溫情與人性僅存於囚犯之間----此主旨在集中營題材發生了正邪身份逆轉,也就消磨了趣味性。群像塑造火力分散導致沒一個性格突出,和環境烘托同樣表麵化(火葬黑煙、裸體排隊與遺物集室)。德軍被逐殺時都不懂呼救可信度低。
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關文是一個慣受驕縱、跋扈橫蠻、三代單傳的富家子。他平時仗著家中的護蔭在外作惡多端,更在一次衝突中殺了人,結果難逃法網,被判極刑。父親為了為家族傳宗接代,於是向縣官求情,懇請延遲斬頭的刑期,更為兒子覓得兩名良家女子為他傳宗接代。當家子初時因大限難逃,早已沒有什麼情緒,最後由於相對多了,竟然和其中一名女子互生情愫,更在她的真情感動下,頓悟前非,可惜一切已經太遲,無可補救,就在他兒子瓜熟蒂落之日,便是他步上斷頭台之時。電影評論:浪子回頭但時日無多 結局淡淡的哀傷