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導演林權澤為遊擊隊員之子，他首次把自己的經曆和現代史融合到一起。人稱「歪鼻子」殘留共黨的遊擊隊員白貢山（Choi Yun Seoko飾）被捕，刑警宋基烈（金熙羅飾）在押送他的路上不慎令其逃跑。從此，宋基烈辭去工作，傾家蕩產，展開了三十年的追蹤。三十年後，兩人都已是身患疾 病的老人，再次狹路相逢，宋基烈準備帶白貢山返回鄉，為自己當年的失誤雪恥……電影評論：#Berlinale69# 經典回顧單元，這部80年代初期的韓國電影竟然是我在本屆電影節至今觀影經曆中最喜歡的一部。韓國電影資料館帶來2K修複版本，這部從韓戰中南部遊擊隊引出的劇情片盡管刻著冷戰意識對立的烙印，但在如今一水追平權熱點議題的參賽片中卻顯出難得的獨特…另外片中的一段裸戲特寫真的是我看過最真實美麗的熒幕身體素描…

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茱莉在裏斯本拍攝一部根據17世紀小說《一位葡萄牙修女的來信》改編的電影。一天晚上，她發現一個年輕修女每夜都在諾莎聖羅拉教堂禱告。茱莉的命運將被永遠地改寫……電影評論：3 tinder約炮守則。可能是lisbon太小了，每天都會遇到昨天遇到的人，本身來這拍戲的女主，見誰都是一句，「我是個演員」。下次不知道我出門一個人旅行，用這招靈不靈。接著就是與不同男人發生不同關係，有餐廳偶遇的老頭（雖然隻是接吻，但直接去人家，得虧民風淳樸，沒要了你的器官內臟），有對戲男主角（聊的都是圈內事兒，彼此ex還都認識），以及偶遇的熱血男青年（追著喊著要你的名字，妳就是不給我，我就是想娶你）。吐槽一句，這三位男戰友是怎麼忍得住女主鬥眼這麼嚴重，還能夠深情對戲的？？？ 片子編劇概念都不錯，風格很洪尚秀，悠悠蕩蕩，漫無目的。一個人來到異國他鄉，短暫停留，很多事情就是那麼一下子發生了，有有趣的對話，無聊的打炮，以及炙熱的追求者。這確實是歐洲的現實。但導演選錯了演員。差評。

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單身母親芙麗達以亡夫留下的快餐車維持生計，養活三個女兒帕蒂、塞爾瑪和莉麗奧，卻因生意慘淡而精神崩潰，各懷夢想的女兒們用她們對美味的獨到理解，創造快餐車的美味奇跡。本片是德國女導演蒂娜·馮·特拉賓的長片處女作，展示各種德國美食，令人食指大動。輕鬆的喜劇風格與家庭重建的主題相得益彰，三位少年演員將三個女兒各自的性格表現得淋漓盡致。整部電影有笑有淚，有陽光，有低潮，向觀眾展示出細致的人生況味。電影評論：德國人真的好天真。一個邏輯上不少漏洞的故事，但是看得仍舊很歡樂。最震撼的是出字幕的時候，群眾演員，尤其是扮演眾多球迷角色的，名字全部出現在屏幕上！這才是道德。另外，這是電影節目前為止，字幕未出完但觀眾散場速度最快的一場。有點shame

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某年夏天，京都野外驚現一具女性屍體，死者名叫芝村美彌子（西田尚美 飾），事發前與丈夫健介（渡部篤郎 飾）的好友曽根晉吉（遠藤憲一 飾）偷偷結伴外出遊玩。幾乎在同一時間，身為社長的芝村健介和友人上田伍郎（東根作壽英 飾）乘帆船出海，但上田卻意外落海身亡。京都府資深警部熊代繁（寺尾聰 飾）和青年刑警東和彥（山本耕史 飾）對這兩起同時展開調查。隨著案件的深入，芝村健介的嫌疑越來越大，但是對方擁有充分的不在場證明，使得這對二人組很難抓住對方的把柄。撲朔迷離的情感糾葛和詭異案情，真相究竟如何……電影評論：文學性大於推理性。火和汐的水火意象一定迷住了吧。至於植物的謎團和丟失的手機，簡直是強加上去的線索。尤其是手機，太牽強了。當然，在文學上，沒問題。為了搞定不在場證明，在線路上的設計，令人想起了陽光下的罪惡。而怕被人認出而不坐出租車，但可以坐飛機，實在是遠古時代才會發生的事。

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香港開埠以來，紙醉金迷的夜生活一直從末間斷，男人花天酒地，日擲萬金的日子每晚像覆印機般重複著；隨著時代變遷之下，從事夜間娛樂行業者再不單純是女姓，正所謂“家家有求”，男人有需要，女人也有索求，就因為這個理由，男人做“鴨”的年代便開始誕生。 八十年代中期，鴨店行業大行其道，當中有兩名最叫座的鴨子韋國梁TEDDY 與錢途LOMAN，他兩人更被當年同行冠以“金鴨”美喻。時移世易，今天的TEDDY憑著實力與經驗，終於成為現在紅極一時的﹝鴨爸吧﹞老板；反觀LOMAN千金盡洗，一無所有；尤幸地，他還有一個好兄弟TEDDY照顧自己生活與所需一切，LOMAN總算有份工作，在﹝鴨爸吧﹞常一個教導新人的前輩。 ﹝鴨爸吧﹞位於尖沙咀，顧客範圍廣泛非常，有寫字樓OL、觀場女子、女公務員、女大學生、?太怨婦，甚至無厘頭至基佬也是﹝鴨爸吧﹞的常客。雖然這些人來自不同階層，不同的背景，但是每一個人都有相同的心態，她(他)們都希望借著這些鴨子來平衡自己不平衡的心理。 TEDDY為人忠厚、冷靜，且他極具生意頭腦，﹝鴨爸吧﹞在他手人辦得有聲有色，然而私人男女感情卻一塌糊塗；至今，他還是單身貴族一名，身邊眾多女朋友亦隻是自己抒援感情的“工具”，歸根咎底，TEDDY始終忘不了當年使自己最人迷，但卻又名花有主的女人MACY，二人至今的關係仍是撲朔迷離。 LOMAN 給人感覺是個失敗者，除了TEDDY之外，旁人根本瞧不起他，LOMAN 卻習慣了；他在自己的後輩麵前老是掛著一句說話：“當年我好靚仔?，仲有個靚爆鏡女朋友添！”，然而卻沒有一個人相信，直至芋天這句話才真相大白，還給LOMAN一個二十年來的公道。 丁芳芯是一個十六歲，天真爛漫的美少女，她在一個私人PARTY裏認識KEN仔，二人很快地打得火熱，甚至芳芯發現KEN仔是一名鴨，她也不介意，且繼續與他來往，可惜他們的交往卻帶來一連串厄運；芳芯是名富家女，這個身份惹來KEN仔同伴TIN的唾涎，TIN千方百計地欲從KEN仔手上搶走芳芯，甚至使橫手傷害KEN仔。這樣一來，終於把事情鬧大，原來芳芯是當年MACY與TEDDY的親女兒，MACY出麵阻止女兒與KEN仔熱戀，這件事被TEDDY知悉，他有感整件事情就是自己當年與MACY的翻版，他不欲KEN仔步自己後塵，決定全力相助，使KEN仔與芳芯有一個美好結局，好把自己未圓的夢完成。電影評論：頸圈皮褲，阿達的M扮相實在是笑到跌。“橫紋代表犧牲和無奈”，這一段才真正明白《愛式》最後一段的指向，純潔如我一直以為那是說領帶啊擦。不過說實話，這段從百度百科搬來的劇情簡介我看完之後覺得我是不是看錯了一部主配角同名的電影。。

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俄羅斯電影大師亞曆山大·索科洛夫自2011年憑借《浮士德》擒下威尼斯電影節金獅獎，之後就一直在籌備新作《占領下的盧浮宮》。此次索科洛夫將鏡頭對準巴黎盧浮宮，將時空拽回二戰時期，探究納粹占領下藝術與政治的內核關聯。影片已入圍第72屆威尼斯電影節金獅獎，蟄伏四年，俄羅斯電影大師將再度攜新作亮相水城，不知能否再奪大獎，但此次作為該片的世界首映，已足夠吸引多方關注。電影評論：#2019資料館學術放映#45 1.扭曲畫麵、特殊色彩濾鏡——原“統帥三部曲”的個人所愛（飽含詩意朦朧影像），本片中反倒成了拉伸/縮窄珍貴真實影像資料（1.66:1的畫麵多次變化為1:1/16:9的畫幅）和荒誕/小品化演繹曆史現實（有意泛黃、黑綠色以賦予數字高分辨率拍攝畫麵膠片顆粒感）的電影“罪行”。2.第一人稱在場，偽紀錄式調侃觀眾、戲謔曆史人物（敲開曆史之門背後的契訶夫、托爾斯泰照片/德法將領+呐喊法蘭西“自由平等博愛”的少女），反複中愈加彰顯其侵犯性，身為俄國導演（局外人）對個人意識形態/國家民族屬性（以史為鑒而宣揚冬宮的藝術保護？）的強調（投降語言般傾訴表達欲）則顯不合時宜。3.時間沉澱比藝術成就本身更具價值？一座創作來源不明的雕塑笑而不語。盧浮宮無需電影的闡釋和觀眾的觀看，親臨現場報個中人類瑰寶以凝思才算領略致意。

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貝斯（艾米麗·萬凱普 Emily VanCamp 飾）從小就渴望成為一名教師，大學畢業後，她得到了一個機會，前往流浪漢避難所在那裏執教。雖然貝斯從來都沒有想過自己的夢想會以這樣一種方式成真，但她還是幹勁慢慢的走上了講台。電影評論：CBS。The school may be in a shelter but it's still a public school.Emily VanCamp美麗端莊，自然幹練。典型的好妻子、好母親、好老師，丈夫形象也十分完美。插著氧氣管的老流浪漢畫家。片尾真正的Stacey Bess出現，致力於unprivileged children,“You just have to care”。簡單溫馨的教師電影。