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弗蘭霍夫（米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾）是一個功成名就的畫家，妻子利茲（簡·伯金 Jane Birkin 飾）一直都是他創作的源泉和模特，這也是利茲感到自豪的所在。但是這些年來，弗蘭霍夫的創作靈感漸漸枯竭，當他麵對著妻子的肖像畫時，甚至感到無從下筆。當瑪利亞娜（艾曼紐·貝阿 Emmanuelle Béart 飾）經朋友介紹出現在他眼前時，他已經有將近十年沒有拿起過畫筆了。性感奔放的瑪利亞娜的出現重新點燃了畫家的激情，他們兩人在封閉的畫室裏整日瘋狂的作畫。利茲努力的克製自己的嫉妒心，但當弗蘭霍夫將妻子的肖像畫用瑪利亞娜的人體覆蓋的時候，利茲無法忍耐了，她和畫家之間發生了爭吵。電影評論：直到這部4小時電影的最後十分鍾，我才敢下判斷它的主角是liz，哪怕其身體“戲份”對比起另外二人是如此稀少，也不妨礙深埋於創作者的記憶——畫的重畫。換言之她盡管是主角，但她被畫家丈夫疏離化（相隔但分開的臥室、繪畫主體角色的被更替／放棄）了。片中最高明的處理是在持續紀錄超級冗長的繪畫創作後選擇放棄並且回歸十年前的未成品，隨後將liz的頭部淺化旁邊畫上maria的屁股。甚至到最後畫作再完成時有意對觀眾隱藏（與先前的大量長特寫恰好相反）——最後到所有人隱藏（將作品封鎖於水泥牆中），無疑展示的是藝術作者的自在性孤獨和冷漠，另一麵則暗喻著liz——畫作的前主角，因為連選擇被畫動作的機會也喪失（“靈感”／丈夫對換模特的含糊解釋），經受著種種不流於言語表麵的冷酷無奈又無望。藝術品可以保留美的時刻，但婚姻呢？

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吉田喜重的第二部導演作品，由其本人編劇。在電影開場時，職員木口高誌用槍指著自己的頭，請求公司停止裁員，而他則願意以自己的生命為代價，以換取其他工友繼續工作的機會。木口的自殺企圖由於其友的幹預並未成功，而這一事件也成了轟動一時的新聞。因為木口願意犧牲自己以保全他人的行為，甚至有保險公司願意雇傭木口來為公司做宣傳。幸存下來的木口發現自己成為了媒體的焦點，而成了名人的他的命運也不再掌握在自己手中了.....電影評論：1、影片講述男主角為阻止公司裁員，用槍指著自己的頭，願以生命為代價換取其他工友繼續工作的機會。然自殺未遂，媒體利用該事件產生的社會影響，不斷讓木口的自殺形象曝光在攝影機前和鎂光燈之下。逐漸成為國名偶像的木口，因為緋聞媒體的美人計而身敗名裂，最終被辭職。為了挽回國民對自己的信任，再次開槍結束自己的生命。以肉體的死亡換取其作為符號的生的延續。2、吉田喜重通過表現人物之間反複無常的剝削關係，以敲詐、誘捕、恐嚇等手段的使用，諷刺了媒體的消費主義及名利驅使之下人性道德的淪喪，極具社會批判意義。3、虛實對位的二次死亡，同《一無是處》。(7.5/10)

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太平街一幢舊樓內住著一群小市民，二房東八姑小器且潑辣，對租客挑剔，租客能忍則忍，大家湊合著過活。此舊樓大業主家財千萬，元配早喪，對風騷女傭生非份之想，一眾子媳怕女傭霸占財產，竟各自另聘一個女傭服侍老爹，把老爹弄得團團轉。太平山下還有不少妙事：有人為爭一口氣不計成本經營粥檔，有人到減肥所隻為追求女性，有富家小姐趾高氣揚，反被求職者奚落一番……林林種種，千奇百怪。然後大業主加租三倍，八姑等人無力負擔，幸其中一住客東拚西湊購入一房子，慷慨讓其他租客入住，渡過難關。電影評論：這個片子跟《72家房客》很像，都是講香港小老百姓的生活，羅蘭在片中扮演尖酸刻薄的包租婆八姑，她對鄰居街坊一點都不仁慈，比如把白粥價格從三毛提到五毛，動不動對自己房客加租等等。從不和到經曆患難，八姑最後跟左鄰右舍和睦相處。沈殿霞在片中惡搞了抄表員，讓他搬花盆，最後是看錯門牌號白忙一場。另外還有一段減肥的劇情很搞笑，這是費玉清講猩猩嘿嘿嘿笑話的原型，隻不過那人減肥先是花了二十塊錢追了美女，然後花了四十塊錢被印度阿三追，著實讓人捧腹大笑。本次觀看的是103分鍾完整版，已收藏VHS粵語無字版本。

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在《蒙特婁的耶穌》（Jesus of Montreal, 1989）中，丹尼·阿崗（Denys Arcand）借著擬諷耶穌受難的故事批判大眾傳播阻斷語言溝通的罪行。在這部電影中，一個年輕而無名的演員克倫應教堂執事之邀，和另外四個人組成了臨時劇團，要以現代 化的方式演出這個教堂每年夏天上演的《受難劇》。原本的劇本十分簡單，隻有幾行以宣敘的方式朗誦的經文：「耶穌被宣判死刑，正直的人會死亡，為了我們的罪…我們的殺、竊盜、奸淫，所有的罪都加在祂身上，沉重的木塊，沉重的十字架。」這些都是 忠實地取自於聖經的經文。但是，克倫根據有關耶穌的各種古代文本的考據，以及各地有關耶穌的民間傳說，改寫這出受難劇，例如耶穌是一名士兵潘提拉的私生子，後來因為輾轉傳，才成為「木匠的兒子」；耶穌的畫像在拜占庭時代以前，並沒有胡子，後來加上的胡，係為了增加「力量」的緣故；耶穌在埃及時是個魔術師，會變各種戲法等等。扮演耶穌色的就是劇團導演克倫，他在片中的處境，以及他最後因群眾暴亂而意外死在十字架上，暗示他與耶穌的相似性。然而，他所麵對的困境－－誘惑、敵意 、背叛、遺棄－－不是撒但、羅馬士兵、猶太群眾或神，而是大眾傳播的壟斷勢力、 不懂藝術的觀眾、以及提供金錢卻不尊重藝術的籌辦單位。電影評論：相當法式港片了 人物和故事的發展根據劇情需要並無過多現實關聯的跳接 跟港片一毛一樣 很歡樂 但這片有著一個深度內核 樣板耶穌到撒歡耶穌到現實耶穌 想到了幸福的拉紮羅 同樣是神在人物身上的投射 人身上的神性 最後都是死在了人類手中 對應著耶穌為了承擔人類的罪惡而死 但作為電影而言 中規中矩

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一個夜晚，一名孕婦正在婦產科的手術室裏生產，忽然，天空中出現了一個放著奇異光輝的不明飛行物。飛行物一閃而過，手術室裏的燈暗了一下，一個可愛的小生靈咕咕墜地了，那就是貝貝（張京 飾）。貝貝生來就和常人不一樣，因為他的雙手竟然帶電和能隨意操控電器！為了怕發生意外，貝貝的雙手總是戴著手套，總是被大人關在家裏。貝貝慢慢長大了，終於到了上學的年齡。學校裏、生活中，貝貝帶電的雙手和他的超能力既帶給了他很多歡樂，亦為他帶來了不少煩惱……電影評論：拍的最好的是開頭（尤其震撼）和結尾，而後半段還應景地塞了蠻多社會性話題，可惜整體看來還是處理地太少兒衛視了。劇本始終沒找到一個“現在時”的寫法、而整個團隊也全都沒有去彌補——比如十分鍾處“貝貝關在家裏的一天”那段，貝貝的反應像是第一天被關，但這裏不應是已被關慣了嗎？之後還有各種“第一次狀態”，仿佛前麵的人生都沒遇到過似的。總之，無論從哪個層麵都極為粗糙的作品，期待畢贛未來拍的中年版。

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電影公司「日活」創業百年，最具代表性的一個品牌，是在七、 八十年代風靡一時的「粉紅映畫」（日文叫Roman Porno，海外稱之為Pink Movie），亦即是浪漫化的成人電影。今年適逢「粉紅映畫」誕生四十五周年，「日活」特別籌劃了「Roman Porno Reboot」計劃，找來園子溫、行定勳、中田秀夫、鹽田明彥、白石和彌五位名導操刀，各拍一部粉紅片。五人要跟足過往的遊戲規則：每十分鍾要有一場情慾戲、片長必須在七十至八十分鍾之間、一律隻有很低的製作費、要一星期內完成拍攝，其他一切自由發揮。結果證明五位導演不但玩得起，而且還玩得極有一手。電影評論：勉強兩分。因為全片有兩三個女優三點全露雖然有陰毛遮著，學生服京子的那個女優身材還不錯。這片子混亂駁雜的程度早已超過田中登等前人，園子溫中意的聲嘶力竭演法貫穿始終。戲中戲的女主角的過去與現在、戲裏戲外的各種都亂七八糟的攪合在一起，顯然有些事造成了這個女性的困擾——父輩的性教育啊、對演技的要求啊什麼的，但這些事情的輕重和女主的反應之間，是否落差太大了些？好比別人白眼了你一下，你就去殺人全家，這種反應就叫神經病。另外園子溫這種人我算是看明白一些了，男人為了性交總要以各種方式和女人打交道，園子溫顯然不是逗女人開心那種，他為了和女人性交，是擺出了一種和女人一起撒瘋的套路，結果成績還不錯~另外我有20T的A片，如果說園子溫這片子是在反情色的話，我實在看不出來他在反什麼，在我上萬的A片裏，似乎沒有和此片對立之例

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2016遼寧衛視春晚完整版，羅誌祥、霍尊、周華健、張靚穎、柳岩、郎朗、宋小寶、田娃，還有丹東歌手徐子崴、韓國人氣歌手鳥叔PSY、六小齡童金猴鬧春，一個都不少，這台小品最多、最搞笑的春節晚會一舉集合了宋小寶團隊、開心麻花團隊、郭冬臨、潘長江、鞏漢林、高曉攀等眾多喜劇大腕兒 。宋小寶團隊表演的小品《吃麵》壓軸出場，爆笑全場。電影評論：和央視一比簡直是天壤之別，舞台華麗度不輸央視，更重要的是節目的用心，明星的分量也很夠，主持人延續了遼寧台一貫的輕鬆風格，幽默風趣，這才是春節該有的氣氛，摒棄了飽受詬病的相聲，很多優秀的小品已讓觀眾過足癮。就算在全國範圍可能審美不同，至少它已經在北方具有極好的口碑！