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由克斯汀·鄧斯特與米歇爾·威廉絲飾演的兩個高中女學生，在一次參觀白宮校外教學的行程中，迷路而遇到尼克鬆總統（Dan Hedaya飾演），後來又參與了記者鮑勃·伍德沃德(威爾·法洛飾演)和卡爾·伯恩斯坦（Bruce McCulloch飾演）的揭發行動。電影評論：重點不是水門事件，而是緬懷70年代。服裝，音樂，和舊時代的人性。。。如果你懷念70和80年代，你一定會喜歡上這部電影。Carly Simon 的 You're So Vain 和 Abba 的 Dancing Queen，OMG太經典！想念，讓人熱淚盈眶。23歲的Ryan Reynolds 扮演chip，哈哈。

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劉流（馮鞏 飾）和寧娃（任夢 飾）曾是一對恩愛相親的小夫妻，可惜曾經的美好早已不在，一紙離婚證書解除了他們的婚姻關係。兩人同在飛天舞廳工作，但是住房的問題始終沒有解決。夫妻倆的房子是兩間一套的單元，在找不到更好的解決辦法之前，他們訂了一份離婚合同。雙方在各自不幹涉對方生活的前提下，朝著全新的人生邁進。歌手月蓉（閻青 飾）一直喜歡擔任樂隊鼓手的劉流，此番劉流婚變，讓她似乎找到新的希望。擔任服務員的寧娃獲得經理（常藍天 飾）的提拔，可是這個男人似乎另有企圖。電影評論：屌絲的逆襲 劇情有點意思 漿糊擦臉的一段蠻搞笑的 透露出來拿一分小人物的悲歡離合 不要讓自己被生活中的小小的挫折所打垮 夫妻共同的分擔自己所遇到的困難 溝通是解決分歧的最好方式 輕鬆愉悅的八十年代末九十年代初的經典電影 感覺很到位 現在的電影很難達到這種程度了 馮鞏將小人物詮釋的淋漓盡致啊

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阿根廷首都近郊的豪宅區，保安森嚴，與世隔絕，貝蓮來打住家工，不懂欣賞中產階級拘謹的魅力，發現通電鐵絲網的另一邊，原來別有洞天，天體營地春光乍泄。雙麵女傭從此活在分裂的世界。穿上衣服，她是表麵勤快的阿四，見盡窗明幾淨、衣冠楚楚下的虛偽。卸下衣裳，加入天體俱樂部，她向往赤條條來去無牽掛的自由，化身野獸在野外交合。盧卡斯連拿把階級矛盾的寓言推至極端，借鑒若鬆孝二把性與革命結合的主題，混合歐陸冷麵幽默，向封閉的人心發動突襲。電影評論：4.5 不像Lanthimos早期非常露骨的社會寓言比如《狗牙》那樣直接把消化好的批判硬送到嘴邊，所以對我來說很討喜。鏡頭毫不妥協地迫使觀眾直視成群出現的赤裸的身體，即社會訴求和現實。涇渭分明的女主角無論身處牆的哪一邊視線幾乎永遠在探索，隻是巡邏的大叔死得有點冤。想到傷心的奶水裏同樣的女仆。

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這部電影試圖創造引起興趣的神秘氣氛，可是不很成功。拉德星(Ladd) 是保羅馬衛(Donlevy) 的得力助手，後者為當地投票者組織的老大。通過對下流罪犯睜一隻眼閉一隻眼，和給些甜頭他們，保羅建立了自己的勢力，而罪犯瓦爾納(Calleia) 也受了他不少恩惠。後來，保羅決定改邪歸正，支持建議改革的州長候選人拉爾夫亨利，因為他對亨利的女兒珍妮(Lake) 有意思。當保羅試圖阻止他年青的妹妹(Granville) 和珍妮喜歡豪賭的哥哥泰勒(Denning) 交往時，事情變得很可怕了。其後，泰勒被謀殺了。現在，拉德星得決定是否幫保羅一把，證明他的清白，不然罪犯瓦爾納和他的報界朋友們會捏造不實之罪使保羅入獄，來報複保羅以前帶給他們的麻煩。電影評論：看的第二部由維羅妮卡·萊克主演的黑色電影，和之前看的那部《合約殺手》相比，這部影片的故事要強出不少，更加曲折，不過講的不太好，給我的感覺甚至不如《合約殺手》好看。這部電影試圖創造神秘氣氛，可是不很成功。最後影片來了個結局逆轉，可是並不能讓人感覺高明，看到最後我感覺誰是凶手都一樣了

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拍攝此片前，本片的導演斯蒂夫·巴爾德森已聞名片界，他在此片中做出了一個更加大膽的嚐試和無畏的挑戰，探索了一個從未有人涉足的全新領域-自戀狂。電影評論：獨白太多，沒能細致的理解，但還是看得出電影想要表達的矛盾沒有衝擊感，後一段的大的轉變沒能使感觀深化反而讓人感到厭惡。也或許整部電影隻不過是創作人員的娛樂而已。

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影片取材於蘇軍炮轟柏林前希特勒在柏林地堡度過的最後一段日子。希特勒的情婦愛娃·布勞恩自17歲起就跟隨在他身邊，直到1945年4月30日二人雙雙自殺，他們在自殺40多個小時前草草舉行了婚禮。 影片的導演拉克什·仁傑·庫瑪說，他拍攝這部影片是要捕捉希特勒本性的一麵，挖掘使這位“成功的領導者”失去人性的深層次原因。 庫瑪先生及影片的製片人認為，盡管希特勒的殘酷統治讓人難以認同，印度能夠獲得獨立首先應該感謝這位大獨裁者，因為他的軍隊耗盡了英國的軍費，使印度得以擺脫英國的控製。電影評論：由本國演員以及本國語言來做其實藝術上並無不可。但是，讓我接受不了的是此片在鏡頭語言、剪輯上的粗糙，敘事上的拖遝，人物的扁形，以及印度傳統的穿插歌舞（其實就是配樂的輕佻和滑稽就已經頻頻讓我出戲）。總之，我不適應這樣的電影，我看不下去。【一個新的看待二站與希特勒的角度。

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李晨風執導的《血染杜鵑紅》，描寫戰亂創傷的心靈，相慰復相殘的奇情故事，給予何鹿影不少發揮機會。以舞廳一場為例，佈光比其他影片愈為暗黑及層次豐富，吳楚帆白燕不可告人的關係，吳忐忑不安的心緒，均投射於雜亂的人影、音樂及閒言。兩人開始關係之夜，更見光影呈現戲劇的功效。吳深宵憶故人，愁困於窗框影子的包圍；遇白燕，從車外取鏡，大雨順車窗流下，拍出她在車中的神秘和威懾；隨她回家，傾談留宿，牆燈、立燈、睡袍和透光的簾布均是婉轉的寄託。連續三場戲，明暗跌蕩生姿，推演感情的迸發和走向悲劇的危機感，而結局的濃黑環境則是強烈的呼應。五十年代的粵語片沒有寬裕的製作條件，稀見攝影師全盤思考的作品，多僅在個別場麵表現，何鹿影也不例外，《血》片則是盡展所長的佳作。電影評論：2017.2.19 香港電影資料館。音畫質量不佳，故事略狗血，女主的表演很出彩。