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果—老北京方言,原指女孩子。後因GROUPIE(骨肉皮)一詞,果被中國搖滾樂手借用,用以稱呼追隨於樂手身邊的女孩子。電影評論:先看了影片介紹,抱著看北京版娜娜&奈奈的期望去了。結果倆姑娘一露臉,我失望了…… 至於片子,後半段比前半段好點兒,前半段有點兒拖遝,但是又沒有很好的傳達出導演想塑造的女二號和她後來表現形成鮮明對比的純真天性(反正我要是沒看介紹肯定體會不到……) 但是還是有一些亮點的。 最後,我得出一個結論——從生理到心理,女生結伴上廁所是王道!
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奮發向上的醫學院學生寶拉(Franka Potente),好不容易獲準進入頗負盛名的海德堡研究機構,她希望能繼承祖父的衣缽,成為一名出色的醫生。在上解剖課時,她發現解剖台上的屍體竟是她認識的人,便積極暗中調查屍體的來源,發現有一個以殘酷手法研究活人的神秘社團在學校活動,而班上的同學也一一離奇失蹤,她決定繼續挖掘真相。電影評論:2把1裏的社團拉出來重點描寫了——當初找這片子其實是為了某期《看電影》裏那張模仿《解剖課》的BH劇照,可是……為毛看完整部片子偶都沒找到這鏡頭在哪兒??
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傳說中白鹿庇佑的白鹿原上,世代居住著同根家族白、鹿兩姓子孫。時代變遷,清朝覆滅,民國建立。現任族長白嘉軒(張豐毅 飾)之子白孝文(成泰燊 飾)、鄉約鹿子霖(吳剛 飾)之子鹿兆鵬(郭濤 飾)與白家長工鹿三之子黑娃(段奕宏 飾)情同手足,成年後各赴前程。黑娃與渭北郭舉人家的小女人田小娥(張雨綺 飾)私通敗露,田小娥亦被族長拒於祠堂之外,兩人遂遷至慢坡窯洞內度日。加入共產黨的鹿兆鵬從城裏帶回革命浪潮,黑娃成為中堅力量,國共分裂後兄弟倆被迫逃亡。鹿子霖乘機霸占獨自留守的田小娥,並設計利用她陷害下任族長白孝文,引發族內軒然大波……風雲變幻的時局下,素有“仁義”之名的白鹿村內紛爭不斷,古老的土地麵臨著翻天覆地的變化。電影評論:再次強烈呼籲天朝電影分級!前半段拚得目不忍視(因為存在“被”剪的可能,又不能直接罵編劇- -! )情欲戲剪得嚴重影響對片子的理解,一部描述各色人物在時代洪流中掙紮的大書,被赤果果地剪成了人妻進化史……而且是坑爹的進化史- -! 小娥一張嘴就想起我的夫你的妻,劉海砍樵...燕公子實在太壞了哈哈~
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殺害捕神的女殺手在姬搖花(江一燕 飾)的協助下, 利用易容術從六扇門的大牢中逃脫。宋徽宗(蘇有朋 飾)為此震怒不已,命令六扇門盡快將其捉拿歸案。冷血(鄧超 飾)無法坐視不管,執意回到六扇門追查真相,在他的眼中搖花的秘密似乎昭然若揭。與此同時,適逢重陽廟會,宋徽宗以體察民情為名執意微服出巡,群臣勸誡無數,眼睜睜看著皇上出宮,最終宋徽宗突然消失,下落不明。在此期間,冷血遇到了此前決然離去的無情(劉亦菲 飾),兩人的關係跌至冰點。為了找到皇帝的下落,冷血和鐵手(鄒兆龍 飾)、追命(鄭中基 飾)相繼出動,一連串的紛爭搏殺再起……電影評論:大反派的終局之戰如同兒戲,除了個人武力值高基本上看不出有什麼做謀權篡位的大反派的資質,搞個易容後的假皇帝陰陽怪氣地退位讓賢更讓人覺得胡鬧。無情姑娘撕心裂肺的表演也沒把仇恨和寬恕轉化的緣故講清楚,雖然有用兄弟之義來讓皇帝醒悟,但又覺得這跟懦弱無能昏庸等不足的糾正沒有關係……我突然想到,第一部無情看到王爺的心理眉頭一皺,但後兩部就沒再反轉,不知道是否拋棄了一條故事線。
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《借屍還魂》中三位各懷鬼胎的主人公對同一具屍體展開了激烈的爭奪。李凡秀在片中飾演一個“智囊型”的詐騙犯“賢哲”,與金玉彬飾演的女騙子“東花”展開了合作,而柳承範飾演的“鎮武”則擁有很強應變能力的,因意外事件加入了“賢哲”和“東花”的詐騙團夥。此次公開的海報中李凡秀受驚般表情凝重,柳承範則好像有著什麼不可告人的秘密,美女金玉彬躺在棺材中以魅惑撩人的姿態示人,分外惹眼。電影評論:之前看一半沒看完 昨晚和LP就著燒雞啤酒賞完 劇情設計巧妙 全程蠻歡樂 柳承範蛇精本色出演 要債二人組也是蠻拚的 之前也是為了劉多仁來看的 本劇中劉戲份不多 但仍是我喜歡的那種style 金玉彬很出彩 但不喜歡他這個頭發顏色 實在是不匹配 ps.片名不知是哪位不負責任翻譯的 翻成“瘋狂的屍體”豈不更好
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故事發生在十七世紀的法國,安娜(安吉拉·蘭斯伯瑞 Angela Lansbury 飾)在誤打誤撞之中將國王(弗蘭克·摩根 Frank Morgan 飾)送給她的珠寶轉贈給了自己的情人白金漢公爵。大臣黎塞留發現了此事,將其當成施展自己野心的大好機會。電影評論:要問我童年最喜歡哪本小說,我一定斬釘截鐵地回答:必須《三個火槍手》啊,記得第一次看的時候,我一口氣三遍。後來看了三個翻譯版本的小說,還有一本改編漫畫。但看這《三劍客》我一臉懵逼,我知道,一本那麼厚的小說,是無法在兩個小時內事無巨細的講完的,但這片把很多重要好玩的情節刪掉,這就很tm操蛋了。
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一天清晨某村莊的溝壕裏出現了一具僵死的女屍。在警察的調查下,死者莫娜(桑德裏娜•伯奈爾 Sandrine Bonnaire 飾)的流浪歲月由此被揭開。她身背大包四處露營,與落魄的流浪漢同居在一處房子裏,一起抽煙睡覺。一個老婦人的女仆尤蘭德滿心羨慕莫娜和流浪漢的自在狀態,不滿男友保羅的簡單粗暴。某夜保羅入室行竊打昏流浪漢,莫娜隨即不辭而別。接下來她遇到了一對放牧的夫婦,他們給了她土地和住所,期望她能努力過上平靜踏實的日子。莫娜不以為然重新上路,在路上搭便車結識了以研究樹木為職業的蘭迪爾,蘭迪爾給予了莫娜短暫的幫助後兩人便分道揚鑣。此後莫娜又在途中結識了剪葡萄樹枝的工人阿茲,無人知曉莫娜的流浪將把她引向何處……電影評論:1985威尼斯金獅獎。純粹的流浪者,永遠在路上的女子,寧可短暫而自由地活,也不願融入體製的規訓中。瓦爾達用偽紀錄片的方式和[公民凱恩]剝洋蔥式的多視角訪談來拚湊出這位流浪女的生活碎片,並時而將她置於畫框邊緣。最終,我們並無法真正了解到女主角的內心世界,她更像是一位追求純粹自由的行動者的化身,雖不能時刻讓觀者共情接受,但卻不斷地逼問著虛偽與龐大的社會網羅。在閃回敘事中,角色常常打破第四堵牆,進一步強化了影片的間離效果。引人反思,而非使人認同,是典型的新浪潮影像策略。(8.5/10)