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20世紀60年代,國際局勢風起雲湧,革命氣息席卷全球。適值此時,日本爆發安保運動,經過多年的攻伐和演變,從共產主義者同盟分離出來的關西派創立了激進的赤軍。在創始人及核心人物或被逮捕或流亡的情況下,原大阪市立大學的學生森恒夫(地曵豪 飾)擔任了赤軍領導者,並與永田洋子(並木愛枝 飾)率領的革命左派合並,成立了連合赤軍,森擔任中央委員會委員長。在山中集訓期間,為了肅清組織內消極落後的思想,連合赤軍領導要求成員進行總結,甚至不惜采取暴力手段“幫助同誌提高思想和素質”。偉大的理想和使命感,讓這群狂熱的青年付出生命的代價……電影評論:左翼運動不是空談主義玩口號,革命也不是搞軍閥式的管理模式。這群年輕人高舉著的頭像的那位中國教員,寫了無數文章教導大家如何革命。要研究透徹本國的社會結構階級構成,搞清楚誰是敵人誰是朋友誰中立,要紮根群眾去動員最廣泛和強大的力量,最重要的是提出切實有效的符合本國實際情況的解決方案。到頭來跑進山溝溝閉門造車,用裹挾私心的邪教一樣的手段去內部淨化實現所謂“自我革命”,恰恰是走向了教員思想的反麵。

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代表葡萄牙參賽奧斯卡的《一千零一夜》二部曲《一千零一夜II:孤獨之人》,不同首部曲的天馬行空,改以沉穩的敘事反映社會現實,透過小狗「迪克西」的角度,看盡現代人的冷漠與偽善, 富饒趣味地包裝社會議題,同時為寂寞帶來全新語言。狗兒充滿靈性、驚喜的表現,毫無懸念地奪得本屆坎城影展「狗狗金棕櫚」獎,超級吸睛。電影評論:延續前作的敘述風格和諷刺話題,本作聚焦的是葡萄牙經濟危機下,低階層人民的生存掙紮;畫麵和台詞的風格開始主流化,沒有上一部的觀眾背景獨白來得那麼混淆與晦澀;三個大故事的隱喻不太明確,拍的其實還是Miguel Gomes的內心獨白;第二個故事的小故事包孕倒是有些精彩,如果每個故事能配合畫麵看會更容易理解;整體而言依舊過於沉悶,132分鍾的細水長流的故事很容易讓人觀看疲勞。

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古より妖魔と戦い続ける魔狩人・魔物ハンターの第108代目となってしまった女子高生、真野妖子の戀と戦いを描く物語。80年代以降の美少女作品の一ジャンルとして定著していた「剣を持って戦うヒロイン」の流れを汲みつつも、ビキニアーマーに象徴される洋風・ファンタジー路線に偏重していた既存の作品とは一線を畫す、チャイナドレス姿の妖子のコスチュームデザインが注目を集めた。また変身時の前口上と、キューティーハニーを髣髴とさせる変身途中のヌードシーンがシリーズの定番となっている。電影評論:重看了一遍。舊時代OVA裏變身少女打怪的套路本不必說,因為每集的staff都不盡相同導致成品水準也不同。第一集情色尺度最大,但和第二集一樣很無聊,第三集和第五集則在故事性和娛樂性上找到了平衡,演出水平也上去了。至於新房昭之負責的最後一集,他強烈的個人風格在此已很顯露,所以和前麵又都不一樣

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影片講述一名狂熱的社會運動分子阿德(蔡振南 飾),遭遇喪子之痛與妻子離異,改行開計程車。原住民青年馬勒(張震嶽 飾),隻身於台北建築工地謀生,由於不堪壓榨,馬勒一時動怒失手殺死工地主任,因此被判死刑。馬勒殺人的夜晚,阿德曾用計程車載他一程,兩人命運從此交織。一個有身無魂的落魄中年人,一個有魂無身的年輕原住民,開始結伴遊蕩於台北都會。電影評論:萬仁「超級三部曲」最終章,編劇陳芳明、鄭文堂;剪接林誌儒,副導演洪智育,助導李孟哲、謝慶鈴,道具許肇任,日後業界中堅力量匯集。魔幻色彩濃厚,兩個都市遊魂,激情不再的社運人士 (綠色小組提供的錄像,拚構成微型台灣社運史)、被漢人剝削的排灣族青年,為爭取人權發聲 vs 被剝奪人權的實例,比起前兩部有更加宏觀,以及複雜的心理、社會命題。再說片中世紀末的台北市真的太美,甚至行車紀錄器的概念已經出現,更值得玩味了。

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《福爾摩斯係列之麵對死亡》(1943年)是根據柯南道爾的《瑪斯古勒布家的儀式》的故事改編。正在古老的瑪斯古勒布莊園軍人療養院休養的華生請福爾摩斯來調查發生的奇怪事情。接著發生了一係列不可思議的事,謀殺、私道,象棋遊戲和神秘的家庭儀式。隻有爭分奪秒與亡命徒鬥智的福爾摩斯才能撥開重重迷霧,揭開寶藏的秘密。電影評論:巴茲爾第6部福片。終於,福爾摩斯先生變換了造型,梳著大背頭,穿起毛呢西裝回到英格蘭!故事優秀的對《馬斯格雷夫禮典》進行了改編,使之成為一個沉鬱而帶有恐懼氣息的懸念電影,古老的莊園大宅、未知的密室、神秘敲響的晚鍾,凶殺之夜如約降臨。但因為福爾摩斯先生,我們不再害怕黑暗。

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