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北京，某個冬天。沉默內向的單身青年小豆（馮遠征）是一名郵差，日常工作是收發幸福區內居民的信件，他和姐姐（梁丹妮）一起住在一棟簡陋的筒子樓裏。電影評論：有一種後脊背發涼的感覺，馮遠征這個小豆，充滿了陰暗和負能量，對性刺激的渴望，對他人信件窺視的欲望，都讓這部電影在95年成為禁片，沒想到95年居然有如此題材的片子，對小姐的刻畫很細致，穿著拖鞋拿著安全套在家接客。還有郵局的女員工，與馮遠征在工作間做愛，這是壓抑許久，女性欲求不滿的表現，從所長到馮遠征，該女員工終於釋放了自己的性欲。馮遠征從一開始住戶忘了鎖信箱而偷窺到的第一封信，到後來越發膽大妄為，甚至寫回信威脅他人，亦或有一絲憐憫之心，假冒自殺的兒子的名義給其父親回信，讓人覺得他內心深處還是善良的，隻是被欲望蒙蔽雙眼。每個人都有自己的欲望，性壓抑的欲望，到偷窺別人隱私的欲望，再到裹挾要挾做賊心虛人的快感，本片寫出了人的陰暗麵。也給後來那個家暴的安家和，奠定了基礎，變態戲精的出現—馮遠征。

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講述了男主人公的新婚妻子在巴黎度蜜月時失蹤，男主人公在尋找妻子時喚醒內心深處欲望的故事。電影評論：曹在顯淩亂的頭發 滄桑的臉 悲傷無助的眼神的確能讓人感受到某些情緒 除此以外無它 妓女창的表現實在沒什麼感染力 期待別人不同的對待 僅僅靠兩句台詞和一小段情色的表演完全不足 不清不楚插進去的人物顯得更尷尬

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在漫長而又乏味的婚姻生活中，佩妮（萊絲利·曼維爾 Lesley Manville 飾）感到自己的人生走入了穀底，收銀員的工作讓她日複一日重複著同樣的動作，身為出租車司機的丈夫菲爾（蒂莫西·斯波 Timothy Spall 飾）則早就已經對妻子的喜怒哀樂無動於衷。女兒瑞秋（Alison Garland 飾）是個替老人打掃衛生的保姆，兒子羅伊（詹姆斯·柯登 James Corden 飾）失業閑賦在家，未來中佩妮覺得自己看不到任何的希望。電影評論：一部部看下來，盡管每次觀影後那份久不能釋然的心境似乎一脈相承，也曾癡迷於研究邁克·李電影中彌漫的那份戾氣和絕望，但直到這一部才終於明白，對邁克·李的追捧某種程度上是因為其電影中的現代家庭關係有著與中國（東方）家庭極為相似的一麵，猶以這一部最為典型，三組家庭正好對應了原生家庭中最典型的三類情況，甚至在幾對家長和子女身上都能瞧到不少身邊人的影子，這其中又以主角一家關係的處理最為精妙；通常生活流電影少有能在開頭幾分鍾就牢牢抓住觀眾使其入戲，但這部卻是個例外，適應了邁克·李電影中一個個怪異又可愛的角色，一段日常對話也能讓人看得唏噓不已，他當然是在拍英國，但恐怕在當代西方導演中再難找出第二位能將生活流拍得如此精準、細膩、直白且具普適性，當然，值得提一句的是，邁克·李麾下的這群演員一個個也實在太會演了。

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漢娜（凱特琳·卡特利吉 Katrin Cartlidge 飾）和安妮（Lynda Steadman 飾）是大學時代的同居室友，彼時安妮因為自己的長相而充滿了自卑，正是開朗奔放的漢娜的出現讓安妮重拾了自信找回了快樂，兩人之間也因此構築起了堅實的友誼。電影評論：MikeLeigh和賈木許的【長大】真不一樣。少了SaraDriverPattiSmithTildaSwinton是這樣的吧？ Uh, I, uh, uh, like you. Oh, well, I like you too, you know. We're mates, you and I. You know, aren't we? UhnoUmuhUh, I fan—I fancy you. Uh— I lo—I love you. Uh, like, uh— Oh, fuck. Uh—I don't, uh— I'm sorry. I—I think you're lovely. You're really smashing, but, uh— Uh, uh—

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安倍晴明の流れを汲む陰陽道の名門・龍神家の娘、龍神摩利が未解決事件・凶悪犯罪に挑む姿を描いた作品。出演は「さくや妖怪伝」の安藤希、瑠川あつこほか。電影評論：影像風格一如女主的容顏，陰鬱清秀，間或一絲豔色。【5】

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脫衣舞女吉娜沒有想到她已經在柯雷布斯警長的關注之下。幼年痛苦的回憶在柯雷布斯心中留下了陰影，他因此以他所接受的“積分”生活方式(一切由自己賺得)去要求別人，他將吉娜囚禁在籠子當中，強迫她服從他的方式，他這麼做的根本原因竟然是——他愛她。電影評論：老頭像漢尼拔，照這個路子就對了，可編劇把他毀了。而且還抄危情十日，半吊子。

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秋儀（王姬 飾）和小萼（何賽飛 飾）本是青樓女子，解放後，她們“這樣的”女人被送往了勞動營進行勞動改造，忍受不了勞動營裏辛苦的生活，秋儀翻牆逃跑了，身無分文走投無路的她決定投奔自己的老相好蒲家偉（王誌文 飾）。電影評論：在第五代導演中，李少紅是為數不多的女導演之一。本片中她的目光聚焦於妓女這一角色。妓女向來是文學和電影中慣常表現的邊緣人物，“真善美”與“假惡醜”的二元組合突出了人性的複雜性和變異性。而在借助妓女形象喚起觀賞者情欲宣泄的同時，也可給予一種情感的撫慰。但是歸根到底，本片隻是一個通俗意義上的言情傳奇，是一個“老而又老”的關於兩個女人和一個男人的三角戀故事，兩個紅塵女性都被假定愛上了一個多情寡義的闊少爺。當人們把本片看成作者電影時，又會認為影片的人物形象比較類型化，情節驅動過分煽情，缺乏一種美學“陌生感”、觀念的前衛性、和人生體驗的深度。它與很多第五代後期電影一樣，徘徊在藝術和商業的十字路口，以這種分裂性成為中國電影工業、商業、和藝術“三仆三主”境遇的一種“症候”。