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這部電影改編自美國著名的橄欖球好手厄尼·戴維斯（Ernie Davis）的生平，他是第一位獲得美國大學橄欖球聯盟最高獎項海斯曼獎（Heisman Trophy，相當於最有價值球員）的非裔美國人。他在1960和1961年帶領錫拉丘茲大學橄欖球隊兩次獲得全國冠軍。但他畢業後，未能參加職業橄欖球比賽，因為他被診斷出患有白血病，第二年他就遺憾地告別了人世。電影評論：上天給了他天才的身手給了他絕佳的舞台，卻沒有給他美好的環境和生命。一部有關運動的黑人傳記影片，本來我不是很喜歡關於種族歧視的題材，可是影片展示了一個黑人橄欖球運動員通過他的努力來改變人們的看法，甚至是社會上對黑人的看法，影片節奏很好拍攝的很精致就是結局唏噓，但就是因為短暫所以美好

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1865年，流浪漢Timothee來到法國南部的一個村子，假裝自己是聾啞人住了下來，他被村裏一位美麗的女子約瑟芬深深迷住了，為了接近她，他向約瑟芬的父親休斯醫生乞討，好客的休斯醫生果然邀他到家共進晚餐，席間，他耍了一些奇怪的把戲糊弄住了約瑟芬。第二天，趁約瑟芬獨自在家時，他溜進房間將約瑟芬催眠，被一種邪乎的力量驅使，盡管約瑟芬對他又厭惡又恐懼，但還是跟隨他來到了一片叢林的深處，在這裏約瑟芬飽受淩辱和虐待，直到流浪漢被逮捕和審判。讓村民們好奇的是，驅使約瑟芬跟隨流浪漢前往叢林中的力量到底是什麼呢？電影評論：小受氣質的男主，藍眼睛美爆了，任何美瞳在他麵前都黯然失色。電影以很詭異的邏輯開始，以反撲的諷刺結束，真實的斯德哥爾摩綜合症虛虛實實，就像男主的魔術催眠綁架或者男主的裝聾作啞一樣時真時假，在階級、名聲和金錢等現實麵前一切都成了假的，最後的孩子卻足以說明一切被掩埋的悲催真相。★★★

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高中生古賀祐介遭到了同班本田和青木的欺淩。一日，古賀與同班的副島裕子被全班強行推選為班長。為受欺淩的古賀說話的副島繼而代替他成了那二人的欺淩對象，此後她便拒絕上學。受班主任之托給副島送講義的古賀漸漸對副島產生了好感。就在古賀為了從欺淩者那裏奪回副島寫給自己的回信、決心做出改變的時候，打小被人欺負時就常常對自己出手相救的黑柳哲哉出現在了古賀的麵前。電影評論：大量的乏味，空虛，人每天要活24個小時，充斥其中的都是乏味、空虛、泛泛流去的言語之河，連那一點點閃光都要淹沒在河床底部；重要的是不要自言自語，而是讓那些言語被表達、被講述、被執行，從而成為獨裁者（隻有自己一個君主，也隻有自己一個奴隸）的話語

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中年失意的兒子田力行（古天樂飾）在生活上遇到了重重危機：母親病逝、工作不順、妻子要求離婚。正處在這苦不堪言的困境中時，田力行79歲的癡呆父親田一雄（吳鎮宇飾）卻突如一隻再生的蟬，接二連三地脫皮並且不斷變年輕——60歲、52歲、37歲、28歲、19歲。父親一生中的六個階段再現，也使得田力行穿梭了“六個爸爸”的六個年代，從未與父親認真相處過的田力行重新認識了這六個階段的父親，從父親波折的一生中，他似乎找到了自己的出路和重新起步的方向……電影評論：返老還童的題材算不上是什麼新鮮的橋段，很多電影都有過類似的嚐試，之前微博上好像有提到過，吳鎮宇和古天樂沒有CP感，現在看來，確實是這麼一回事，兩個人站在一起，沒有什麼感覺，不論是朋友之間的基情還是別的什麼，無法給觀眾傳遞出一種很親近，或者能夠迸發出火花的感覺，這是比較遺憾的。費曼作為吳鎮宇的兒子，終於獻出了大熒幕的首秀，他的性格稍微有些乖張，就好像和吳鎮宇一樣，有些讓人捉摸不透。這一類的電影還是建議看看劉德華的那部電影，有搞笑，有劇情，有愛情，有升華，也有思考，是一部很成熟的劇情片，但是這一部沒有傳遞出那麼多的信號，除了父子倆在飛機上那段天馬行空的遐想之外，我再不能理解所有行為背後的邏輯了，年輕的父親玩世不恭，難道就是為了教會兒子應該如何把握當下美好生活，年輕人就應該多做些不讓自己年老後悔的事

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15歲的珍妮跟著脫離恐怖組織的父母，過著四處為家的流亡生活，上學和交朋友對她來說都是奢求。好不容易即將取得巴西合法身分，珍妮卻墜入情網，從小任由父母擺布的她，開始想要決定自己的人生，緊繃的家庭關係一觸即發。 本片榮獲2001年第51屆德國電影獎最佳影片獎。電影評論：春心萌動的新生代在佩措爾德這部成長主題的處女作裏不得不被父母曾經狂熱的革命理想牽連以及為他們流亡的厄運買單。為此當下《心的居所》隻能建立在謊言之上並處於見不得光的陰影裏，但幸好青春期當中的自我認識和自我反思令她談了一場坦誠而積極的戀愛。烏托邦式的未來最終在那條錯誤的道路上隨著極速奔馳的車子一同翻了過去，少女和世界也跟著換了件新衣裳。

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20世紀30年代，英國某女子教會寄宿學校。這裏校風極其嚴格，女孩們被要求墨守成規，不允許有任何墮落和消極的思想。而遊泳隊的教師G小姐（伊娃·格林 Eva Green 飾）顯得如此與眾不同，她個性張揚，思想開放，鼓勵學生努力追求自身的欲望。在女孩們的眼中，G小姐是如此迷人。不久，來自西班牙的貴族小姐費雅瑪·科羅納（瑪利亞·瓦沃德 María Valverde 飾）轉學至此，她高雅尊貴的氣質和親切友善的性格令女孩們甚為傾倒，甚至G小姐也喜歡上這個出身豪門卻有著獨立思想的女孩。然而費雅瑪的處事態度漸漸令G小姐感到矛盾與困惑，曾經是中心人物的女孩黛·拉斯菲爾德（朱諾·坦普爾 Juno Temple 飾）也心生嫉妒……電影評論：真善美——真是善和美的前提，這是樸素的真理。要明辨，要勇敢。不要做個華麗假麵下自欺虛偽懦弱的膽小鬼。片尾，一個被逼凋零的靈魂帶來的絕望，和另一個衝破幻象而遠走高飛的靈魂帶來的希望。To be fearless and true, girls you must see beyond your eyes. To be genuinely fearless and true.

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路易斯·布魯克斯飾演的年輕女子總是接連遭遇不幸……父親是個喜新厭舊的主，他的藥劑師徒弟也自然沾花惹草，泰米蓮在導演的安排下就成了一個精靈，忽而墮落，忽而高尚，她因為未婚先孕而被家族送入少女教養院管束，他們家族的朋友，一個紈絝子弟將她救出卻無力承擔她的生活，於是，下等酒吧的命運就必然無法避免，直到父親死去她贏回了父親的遺產，然她卻將這些送給了曾經惡意於她，已經兩個孩子的後母，自己也成為了一個戴著道德光環的楷模。電影評論：3.5；“Yes, Tymian, you're a lost girl, just as we're all lost.”相較於全片略濃的教化意義（尤其是葬禮之後的結尾），這句台詞予我更多觸動---為什麼這些人最終都會迷失，尤其是以德報怨的露露和純良的伯爵，從狹隘的角度來分析，均是家庭因素導致的悲劇；而這句深深的歎息與懊悔其實蘊含了更深層次的指涉---物質至上的社會環境，人心朽壞的教化院是整個勢力社會的縮影，因此即使影片並無更多筆墨於此，我們亦能感受到罪惡根源。女主發型具有極強辨識度，也具有默片時代典型的魅力，在泥淖中始終保持良心的清白，雖說結尾的翻身仍是靠善人解救，但影片描摹女性自強自省自救的呐喊仍是相當大膽的。