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1844年，生活在美國康涅狄格州格林威治附近的農家女Miranda Wells（Gene Tierney），收到一封來自上流社會的表哥Nicholas Van Ryn (Vincent Price)的信，Nicholas希望Miranda可以到其宅邸Dragonwyck這裏擔任女兒的家庭教師，一心憧憬上流社會生活的Miranda欣然前往，卻不料在剛到的第一晚就聽到了流傳在Dragonwyck的靈異傳聞，但Miranda並未當真。一段時間後，Nicholas的妻子忽然離奇去世，當天晚上，Nicholas向Miranda表達了自己對她的愛意，但Miranda覺得自己不該在此時接受Nicholas的愛，所以選擇離開Dragonwyck，卻不知她的命運已被深深卷入Dragonwyck的詛咒之中。電影評論：因為是Mankiewicz，對這片期待大概過分高了……心理驚悚部分有點味道沒出來就煮爛了的感覺。男主的設定象征意味太濃反而使這人物不夠有意思（作為不怎麼了解原著及那段曆史的觀眾來說），女主的心路曆程是更有意思的那條線可又講得有點跳脫。對白質量照舊很好，文學化、表達精確的同時毫不做作。

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1980年代，北京。外貿公司業務員田丹（高飛 飾）因引進設備出現問題，到火車站接技術員李非（張曉林 飾）時，意外遇見分別多年的女友蘇小梅（陳衝 飾）。麵對田丹的驚詫，蘇小梅不為所動。李非對進口設備提出獨到見解，副處長宋琪（智一桐 飾）對李非的見解不屑一顧，為找到原因，二人開始針對說明書展開運算。田丹再次見到蘇小梅，兩人亮開心扉，暢談了分別後各自的生活。父親田仲華（許還山 飾）發現兒子跟蘇小梅的關係，從中作梗，他希望兒子娶副部長的女兒彭芳（屠茹英 飾），誌趣的不同讓田丹無法和彭芳交流。由於運算條件很差，田丹的運算遇到前所未有的困難，他硬著頭皮求父親疏通關節，父親趁機提出了自己的要求......電影評論：“你是說要相信未來？”“要為明天而生活！”滿滿的八零年代的理想主義氣息，對文革的反思和創痛後的希冀？很多台詞有現代詩的意味，鏡頭、剪輯和表演有些生硬，可是一切都很熟悉很親切。因為，我的故鄉在八零年代啊。

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在弗希年輕時，因參加對抗南非種族隔離政策的革命被捕而逃到美國。多年後當他回到南非奔父喪時，卻奉母命找回失去聯絡的弟弟史帝。弗希在尋找史帝的過程中認識了史帝的女友凱倫，也認識了新南非的亂象，毒品幫派接續種族隔離製度，繼續剝削危害南非人。弗希在槍殺幫派老大為弟弟報仇後，也決定留在自己的家鄉貢獻己力……電影評論：平庸之作，赫利挺搶眼，劇情太乏味，連演戲都看不出稍微認真的樣子。

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《SKET DANCE》以開盟學院為舞台，講述了有三名學生——BOSSUN（藤崎佑助）、SWITCH（笛吹和義）、姬子（鬼塚一愛）組成了以幫助別人為目的的社團活動“SKET團”四處活躍，到處助人到處歡笑，基本上以搞笑為主，偶爾卻又非常認真的校園輕喜劇。每次SKET團到處 奔走麵對困難時，還會伴隨著諸多無厘頭要素，比如說解密、動作、冷笑話等等等等，是一部讓人看了非常輕鬆愉快的可愛作品。電影評論：好久不見SD!作者要加油啊期待第二話。依舊槽點滿滿卡卡卡。

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安妮（克裏斯汀•斯科特•托馬斯 Kristin Scott Thomas 飾）的女兒格雷斯（斯嘉麗•約翰遜 Scarlett Johansson 飾） 喜歡騎馬，卻在一次事故中和好友一同從馬背摔下，好友遇難，而格雷斯也摔斷了一條腿，她心愛的馬匹“朝聖者”受傷得麵目全非。格雷斯的心裏蒙上了揮之不去的陰霾。電影評論：1.我是男主的性格。 凱龍星8宮，療愈他人的天才。 這種情況不止一次遇到。對方其實是感動，像極了愛情，但不是愛情，迷途的羔羊，以為愛上了救命稻草。 2.療愈他人需要“真誠”，真實的袒露自己（比如，分享自己相似的創傷經曆），會有“移情”，但也不是愛情。 所以，不會發生性。——性是愛到無法表達時的升華。 適當的表達欣賞和愛意。 及時刹車，否則會反被傷害。 交心是個耗費“心力”的過程。 3.我愛上的男人，當時是不傷的。 即使受傷了，也相信他有複原的能力。 希望我和他在一起，可以輕鬆一點，不需要那麼“用力”，有助於我恢複能量。 也希望他是在“健康”的狀態下，清醒的知道自己要什麼做出的選擇。 不是賭氣的，不是較勁的，不是帶著情緒的，隻是一個溫柔堅定的選擇。

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這部傳記電影的一開場，主人公安迪·考夫曼（金·凱瑞 Jim Carrey 飾）卻向觀眾開了一個謝幕的玩笑。安迪自幼喜愛表演，成年後順理成章成為飯店駐場演員，但事業並不順利，一次他模仿貓王的表演引起好萊塢經紀人喬治注意，後者將他引薦到電視界。上鏡前安迪從東方修行課上得到幽默的秘訣：沉默。安迪憑獨特的表演風格得到觀眾青睞，進入了他頗為鄙視的情景喜劇領域。他創造出了一個不存在的人物托尼·克裏夫，然後借克裏夫的身份實現他和搭檔的瘋狂點子，和女人們進行的摔跤比賽更把他的瘋狂推向了巔峰，安迪不斷的戲弄、激怒觀眾，直至他患上癌症卻沒人相信，但安迪不在乎，因為生活本身就是一場無止盡的玩笑……電影評論：“表演其實就是一場騙局，好的演員也是好的騙子。所謂‘喜劇’，就是先讓你當真，然後告訴你這是虛驚一場。難的不是讓你知道這是虛驚，而是讓你當真。” 表演：讓一個偉大的喜劇演員去扮演另一個偉大的喜劇演員。起碼三層欺騙，考夫曼騙片中觀眾，考夫曼騙身邊人，考夫曼騙片外觀眾，或者再加一層：考夫曼騙自己。金凱瑞對此的總結：“活著就是角色扮演，我們一出生就生在了各種角色設定之中。有的人到了一定的時候會發現他必須殺死那個角色才能真正活著。有的人則會選擇緊緊抓住那個角色，因為他怕除了這個角色以外就什麼都沒有了。但是走出那扇門你才會發現，一切都在門外等著。” 考夫曼對喜劇的理解類似《記憶碎片》中變魚缸戲法的中國老人：生活隻是舞台的延伸。結尾當考夫曼意識到自己篤信的神秘學也是騙局時，他笑了： 生活也是一場喜劇表演。

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在江南一座小隻要廠裏，曾經上過大學的美麗女工徐麗莎（潘虹 飾）隻能委身肮髒的車間擔任洗瓶工，隻因她資產階級出身而遭遇了如此不公的待遇。適值此時，新任科長朱世一（李誌興 飾）來到藥廠。他一眼看中了麗莎，隨即對其展開追求。在世態炎涼的殘酷當下， 麗莎感受到了久違的溫暖與幸福，她享受著甜言蜜語的滋潤，沒有過多顧慮便投入朱世一的懷抱。然而婚後的生活並非如想象的那般幸福，小市民出身的朱世一精於算計，他的母親更是典型的市井小民，尖酸刻薄。如同困在深井中的麗莎，渴望逃離這個令人窒息的所在……電影評論：關於演員和角色，我想特地提下：潘虹的父親當年被劃入右派並在她十歲那年過世，母親被要求劃清界限於是隻能由潘虹代收屍，到了火葬場後她目睹耳朵被撕掉一半掛在臉上的父屍，最終潘虹獨自乘火車從上海到父親老家哈爾濱去安置骨灰。潘虹緣何將該角色塑造得出色？隻因被稱作“悲劇女皇”的她從未年輕過。