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90年代初,25歲的作曲家喬(馬克西.雷麥特 飾)來到伊維薩島。喬來自柏林,寄希望於在知名夜店Amnesia的DJ工作能實現他投入到萌芽中的電子音樂革新浪潮的夢想。瑪莎(瑪爾特·克勒爾 飾)一人在麵朝大海的房子裏住了近四十年,一天夜晚,新鄰居喬敲開了瑪莎的門,喬深深被獨居的瑪莎吸引,兩人建立起真摯的友誼,即使瑪莎身上的神秘感與日俱增:客廳角落裏她拒絕演奏的大提琴,堅持閉口不說的德語......隨著喬把瑪莎帶入他的電子音樂世界,瑪莎逐漸開始重新審視自己從前的生活信條。電影評論:Ibiza的風光真美好,白房子、藍天和湛藍的海水,人少,真是讓人神往。1990年,通過德國少年喬與瑪莎的偶遇,揭開了三代人對於戰爭的過往與回憶。瑪莎曾經愛過一個猶太青年,在瑞士目睹過被拯救下來的猶太小孩都無法吞咽事物,後又失去了猶太青年,最後選擇遠離德國拒說德語據開德國車;外祖父曾是一家工廠的管理員,他盡職盡職地管理這幫女孩,甚至買香水給那些女孩們塗,但是麵對蘇聯人,他沒法保護這些女孩們,然後他餘生一遍遍地編故事,來緩解道德壓力與愧疚;母親選擇當醫生,加入到國家的重建之中;而喬則通過書本了解那段曆史。三代人的反思與無可奈何的回避吧。最後瑪莎拒絕了喬,理智戰勝了情感,喬和愛慕自己的女孩結婚生子。故事首尾呼應,一位優雅白發蒼蒼的女士在看落日,喬與妻子孩子陪伴著他。
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樂壇過氣創作人顯達(張國強),因往昔的惡習而種下孽因,當果報臨門,倒黴的事接踵而來,女友李賽鳳的離棄、事業的失敗、甚至相依為命的母親邵音音也離世,使他變得憤世嫉俗。偶遇廟街小販神童真,從此改變了。童真是位佛門弟子,他發現顯達尚有善根,故隨其方便而引度他,為他解說佛理,讓他明白一切皆不離因果,自作自受。他懺悔過往,更羞愧曾利用童真去接近富商月紅夫人而圖謀利益。童真不究既往的胸懷,感動了顯達決心出家修行。主持見其因緣未成熟,隻允許在寺內參學。主持襌機妙語,讓他領悟到佛法在世間,不離世間覺之妙理。今天的他再譜樂曲,如新星般再踏樂壇。電影評論:綜覽兩岸三地華語佛教電影,不外乎兩類,一類以少林之名,行武俠之實,打打殺殺,除暴安良。另一類怪力亂神,神通廣大,飛騰變化,降妖除魔。前者化佛法成儒俠,後者變佛法為神話,均令人頗感失望。本片默默無聞,卻沒有落入上述窠臼之中,算是一部小有境界的佛法題材電影,雖然演的很差。
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秀英一直夢想成為設計師,但成為設計師的首要條件就是要擁有一副標準曼妙的身材。為了賺取抽脂手術的費用和基本維生費用,秀英和同居男友辛苦賺錢,甚至經常出入血庫賣血。秀英平時在超市打工,她借每日刷掃條形碼之際,從中牟利,偷換出很多商品轉賣。就在這時,男友成日攜帶秀英辛苦攢下的手術費用桃之夭夭。禍不單行,秀英在超市的不軌行為也昭然若揭。無奈之下,秀英不得不求助曾經對自己有意的哉範。雖然避過一劫,但秀英依然要拿出300百萬彌補自己的過錯。哉範拒絕了她,而一向和她親密的女友恩雅也對她冷若冰霜。秀英陷入困境,不知如何是好電影評論:沒有看完,可能是深夜熬不住了,再找機會好好看看。感覺故事過於單薄,或者說缺乏那麼一點電影引人入勝的東西吧。明明很瘦,為了成為設計師還是要去做吸脂手術拚命存錢,結果錢被自己同居男友全部取走並離開,最後結尾她終於躺在手術台上。
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青田街一號(張孝全 飾)沒有名字,就叫青田街一號,他是阿姑(隋棠 飾)手下的一名冷酷殺手。表麵看來,阿姑經營了一家洗衣店,然而,夜幕一旦降臨,一樁樁奪人性命的交易便在洗衣店內輪番上演。電影評論:封麵好好看 如果仙姑一直是這個發色就好了 認識了張孝全越看越有味道有點點像文章是我錯覺 女boss聯想到誌玲姐姐 片子節奏不錯時不時還有小搞笑 看點就在於發生的永遠跟你想象得不太一樣 如果再詳細交代過去就好了 結尾還留了個大懸念 個人感覺仙姑升天了哭 片尾還居然有彩蛋 老師你跟掃街跟錯人了了
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香港獨立導演雲翔繼《愛很爛》後的最新作品。《遊》是雲翔的又一部拚圖式長片,包括5長2短7個故事。雲翔第一次采用全英語對白,在馬來西亞、荷蘭、德國、澳大利亞、中國等八個國家取景,穿越異性戀和同性戀話題,主角有朱曉輝、彭冠期等人。◎QAF電影評論:其實覺得有時候又需要雲翔這樣的導演吧,他做了一些大膽的嚐試,人物隻有情緒沒有故事,我們能理解《鳥人》的結尾又有多難理解這個呢,隻是它超現實主義元素更多更密集;我們能理解《春光乍泄》又為什麼不能理解這個,情節之間也是弱相關,碎片化,並且春光並無劇本......電影指向的人群也許很有限,但是經曆過那些情緒的也許更易找到與影片的連接。觀眾如果願意將就,情願被影片氣息感染,我相信他並沒有浪費時間;當然這個是個人選擇,影片已經是這樣,我並沒覺得它有刻意的高姿態,它比薑文的片子低調多了。這覺得這樣的片子起碼比房間要強,但是人們把房間當喜劇看又找到了獨特的樂趣,而正把它當一部真正的電影看,房間是遠遠不及格的!有時候觀眾願意換個角度,所以還是看個人怎麼去看。看完我有種感慨,活著是自由,自由也是我們有可以結束的選擇
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是一部怵目驚心的臺灣雛妓血淚史。導演林清介看到報上登十二、三歲的山地女孩被賣到妓院當雛妓,於是深入紅燈區,用拍記錄片的手法,把雛妓非人生活搬上銀幕。以一個攻讀法律的大學生昭仁,作田野調查探尋的觀點,抽絲剝繭,揭示臺灣社會變遷中,處於文化弱勢的山地原住民,許多稚氣的十二、 三歲的小女孩,被父母賣到妓院,人口販子、黑社會、毒販、妓院老闆組成無形的羅網,那些被賣的、家庭破碎離家出走的、誤入歧途的、被強暴的、吸毒的、低能兒的,她們是那樣無助地被推入苦難的深淵,稚嫩的身心被摧殘,一個個童真的美夢被撕碎。電影評論:黑暗、骯髒、無力。任憑穀峰僭越警法的爆發抑或楊書生的社會批判,都如汪洋孤燭般渺小。有幸買到由黑龍江文化音像出版社出版的VHS(絕版),不禁會問為何內地會引入這部「黑片」。吊詭的是,這和周恩來的機智外交辭令相呼應。莫非,我們看到寶島上的骯髒與黑暗,自己反而會開心?沒料到五十步笑百步嗎?
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漫畫家在一場車禍中沒了右手。雖然這隻手在事故現場並沒有發現,但它不久便自行回到他的身邊,殺掉了那些惹惱他的人。電影評論:Oliver Stone的真正意義上的大熒幕處女作,原來斯通也是拍恐怖片出身的啊。本片是美國典型心理恐怖片的代表套路,和斯蒂芬金的一些作品是十分類似:因為某種心理或生理上的創傷,導致了後來一係列的恐怖結果,而主角也分不清何為現實,何為幻想。全片上無甚特別突破之處,但是也毫無硬傷