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十五年前，在浦那，米莎（ 雅米·高塔姆 飾演）剛接完兒子羅賓放學回家。萊克（納瓦祖丁·史迪奇 飾演）和同伴哈爾曼參與了一場銀行搶劫案，撤離時上了米莎的車倉皇而逃。在過程中，萊克一時衝動開槍殺了米莎，而羅賓也不慎遇難。萊克被警方抓住，而哈爾曼在萊克幫助下成功逃脫....米莎的丈夫拉古（ 瓦倫·達萬 飾演）聽到消息後，在悲傷欲絕之餘，卻暗中醞釀開始了一場複仇之旅…拉古先是找到了萊克打聽同夥下落未果，而後又和萊克情人吉美麗（胡瑪·庫雷希 飾演）發生關係以報複萊克…法院終於作出判決萊克20年有期徒刑，心灰意冷的拉古離開了浦那，來到巴德拉普爾Badlapur （badla在馬拉地語為改變、轉折之意）意圖自殺卻未遂。電影評論：15年春節去印度在齋普爾最大的電影院看的，看的場次比較晚，最後電影都沒看完就被小夥伴拉走了……說不能太晚回酒店，其實我想看完的。印度語一句沒聽懂，還是很好猜的，就是和複仇有關。印度電影院還有中場休息15分鍾，挺樂的，幾段歌舞好多觀眾都會吹口哨。
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在伊哈特卜北部某座大森林中，古斯柯布多力（小栗旬 配音）和父親（林隆三 配音）、母親（草刈民代 配音）以及妹妹妮莉（忽那汐裏 配音）過著幸福寧靜的生活。某一年，嚴寒席卷森林，饑餓讓此地的生靈們倍受煎熬。布多力的父母相繼消失在森林深處，隻剩下他和年幼的妹妹相依為命。某個不祥的夜晚，神秘的黑貓（佐佐木藏之介 配音）搶走妹妹。孤獨的布多力行走天下，在天蠶絲工廠、紅胡子的農田飽經曆練，並輾轉來到一座繁華的城市求學。他師從癲狂博學的古伯博士（柄本明 配音），並在伊哈特卜火山局謀得職位，這一事件由此改變了布多力的一生……電影評論：風景很美～我身處於這個時代，可能一輩子都無法體會獻身精神。我既不弘揚普世的愛，生活中亦有些斤斤計較。看到三分之二，還以為妹妹沒有死。據說布多力有宮澤賢治的影子在——唯一理解他的妹妹先於他而死去；他學習農學希望幫助農民，但他的父親不理解他，農民更不理解他；他隻活了三十七歲；他寫了童話——動畫還是《銀河鐵道之夜》好，但這部可以看作是作者的自傳。說起這些生活在理念世界中的人啊，我想到了馬克思、托爾斯泰⋯⋯
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老馬就要出獄了，他已經在這監獄 裏生活了將近十年。多年的牢獄生活早 已使他麻木，但這十年裏一直支撐著他 的那個願望，就要實現——可以與唯一 的女兒重逢了。電影評論：我是有多無聊，大早上的看親情電影。
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在中國曆史上的208位皇帝之中，乾隆（劉永 飾）89歲最壽，而這位自稱“十全老人”的皇帝生性風流，喜好與大臣逗趣。主持編撰《四庫全書》的劉墉（李昆 飾）機智過人，頻頻用連珠妙語解開乾隆的刁鑽問題。乾隆、劉墉與鄂容安一行微服下揚州，一路上，鄂容安慫恿乾隆與劉墉對賭，後者巧舌如簧令皇帝無法得勝，恰巧揚州八怪之一鄭板橋（嶽華 飾）拒絕為皇帝作畫，乾隆遂難為劉墉取得鄭板橋墨寶，不想劉墉再次得手。乾隆與鄂容安獨自出行，於路為歌女大鳳（惠英紅 飾）解圍後又巧遇神算子，種種奇遇之後，乾隆又得到了難為劉墉的新辦法……電影評論：乾隆遊江南已成為電影史上一個母題，實應好好研究。既可作為瑪麗蘇對象，也可視為青天欽差大臣升級版。扮演調笑角色的除鄂榮安劉墉之外，乾隆自己也變成了導演調侃的對象。尤其操著揚州口音的剃頭匠隨便拍打皇帝腦袋、口出不敬的時候，可以明顯窺知導演態度。這種戲劇衝突無疑是電影中讓人捧腹的部分。
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該片講述了一個溫州90後富二代青年不顧家人反對，堅持自己的創業夢想，在創業路上遇到了一係列離奇曲折的遭遇，從年少氣盛 創業失敗到成熟穩重， 懂得做人做事務實、守信、崇德、崇善，取得成功，展現了年輕一代溫州商人獨有的精神麵貌和積極向上的青春正能量。電影評論：我也想有把穿越時空的椅子~不過，那是不可能有的，所以，還是要珍惜當下，過好每一天，不留遺憾。
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天津74歲的老三輪車工人白方禮回到了老家，他看到孩子們大冬天的在外麵不上學，玩娶媳婦的遊戲，經打聽才知道學校教室塌了，老師也離開了，好多孩子也上不起學，他一邊把養老的五千塊錢拿出來修學校，一邊回到天津重操舊業瞪起了三輪車，他靠蹬三輪車掙錢支援教育，他不分晝夜、不分季節，14年過去了，他不但給老家修了學校，還資助了300多名貧困的大學生，他老了，88歲的白方禮蹬不動車了，他就幫人家看汽車，在一個寒類的冬季，他捐出了他支教生涯中的最後一筆錢。電影評論：這個老人就值得給5星，白爺爺把自己比作糞土，他喜歡小樹苗兒，他用自己的身體去滋潤小樹苗，多麼樸實的話語，把平凡的事做的不平凡，你不僅僅是救助了貧困孩子，你是用生命去滋潤中國人的心田！白爺爺，你永遠活在我們心中！
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京劇傳統戲，又名《吳漢殺妻》。西漢，王莽篡權後，下令通緝劉秀。劉秀過潼關，被守將王莽之婿吳漢拿獲。吳母得知，告以王莽弑君殺父往事，責令吳漢放劉秀，散潼關，並授劍命吳漢殺妻王蘭英。王蘭英為人溫婉善良，吳漢進經堂左右為難，王蘭英知情後奪劍自刎。吳母亦自縊。吳漢縱火毀家，追隨劉秀而去。電影評論：堅決不從文化研究的角度談，據說當年影片上映的時候，因為不中不西，不戲曲不電影的處理方式召來很大爭議，但如鄭大聖所言，在今天來看這簡直太先鋒了，就這麼拍。能將舞台，戲曲，影像三重藝術層次結合到如此程度，模糊寫實與寫意的界限，放眼望去，可能隻有費穆先生拍的戲曲片才能做到，這才是中國電影學派應該推崇的好作品。（袁美雲看來真是資深票友了）
