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女子特警隊訓練出的一批超級女警,小顏就是其實的一個。為了捉拿罪犯,她不惜潛入黑幫成為臥底,靠著拳頭取得了黑道老大的信任……電影評論:這個片的套路好像1990年的那部皇家女將啊···雖然很爛,但有顏丙燕,算了吧···不想再改了。史洪波難得做了主演,雖然最後死掉了···
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1960年代,上海。丁根寶(楊在葆 飾)是個普通的三輪車工人,平日裏助人為樂,從不計較個人得失。郊區農民吳大龍(徐才根 飾)陪媳婦李玉貞(史淑桂 飾)到市裏看病,他主動把他們送進醫院並幫助辦理住院手續。其間,丁根寶夫妻二人象對待自己親人一樣照顧病人。一個偶然的機會,丁根寶得知勞模劉小妹(李玲君 飾)與父親失散二十年,由於當時年幼加之不知道父親名字,多年來尋親未果。丁根寶急他人所需,在車隊領導和群眾多方幫助下,通過戶籍民警的協作,得知全市符合當年失散條件的有數百人,他大海撈針般打聽到劉父名叫劉海五(李農 飾),並發動工友從同名同姓的人中淘汰篩選,終於他幫劉小妹圓了二十年的尋親夢......電影評論:文革前夕的張天賜,多多多多大特寫,個人病痛vs生產。
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抗美援朝戰爭期間,誌願軍某部李軍長(李炎 飾)接上級指示,率部隊抵達敵前沿陣地,伺機和友鄰部隊向正麵敵人進攻。到達指定位置後,經偵察發現,敵前沿三麵雷區,隻有正前方有片開闊地,李軍長命令副團長崔凱(於純綿 飾)帶一支部隊潛伏。出發前,祖國慰問團前來看望前線指戰員,李軍長意外發現慰問團梅團長(胡子惠 飾)竟是老戰友的遺孀,她的兒子丁大勇(張良 飾)就在將要出發的潛伏隊伍裏。李軍長要丁大勇留下來陪媽媽,但媽媽堅持要兒子去前線潛伏,並囑附兒子狠狠打擊敵人。潛伏中,敵人的燃燒彈打中了丁大勇身邊的荒草,他強忍燒傷巨痛,一直堅持到部隊發起總攻......電影評論:小時候看的,是文革中能看到的極少幾部電影之一。第一次看到了火箭炮,老爹告訴我那叫喀秋莎,蘇聯人提供的,才知道以前蘇聯和我們是一夥的,那會兒報紙上每天罵蘇聯,修正主義,蘇修,社會帝國主義,還到處挖地道,說蘇聯人隨時會侵略我們。
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個性溫和的電腦工程師班森,在一次車禍意外後,開始出現毫無預警的狂暴攻擊行為,因此遭到警方的逮捕與監控。洛杉磯大學附屬醫院神經精神醫學研究室的醫療團隊相信,班森的突發性暴力傾向是來自於腦部的外傷,可以透過精神外科手術治癒。這種極專業的實驗性手術會在患者腦部植入微型電腦,讀取並控製大腦訊號,矯正腦傷造成的異常行為。電影評論:一封特倫斯馬利克的感謝信讓本片平添一堆想看。科技的悲劇,對暴力的無望控製企圖。男主光頭帶金色假發一身白西服對比慶功宴未畢就麵對事故的黑服醫生,即便看的是4比3切屏也能感受到極精的構圖和美指水準
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上世紀80年代東南亞某現代化的大都市,銀行家王誌川收到了一個附有藍骷髏的恐嚇信,信裏說:為了報30年前的深仇,要把王的全家都殺掉。王誌川不得不防,請來了蜚聲海內外的私家偵探趙英龍等來保護自己。但是,不久王家的人卻一個個在接到了準確預告了死亡時間的情形下,還有警察的嚴密保護,但還是一個個被殺掉了,每次屍體旁都有一個蘭骷髏。更不可理愈的是就連涉案較深的警員也未能幸免。此案引起了另外一個私家偵探陳明江的興趣,在警方的協助下,和暗藏的殺人凶手進行的卓絕的智鬥。終於發現凶手竟然是趙英龍兄妹,他們為給父母報仇隱姓埋名30年,臥薪嚐膽,現在大仇已報,自己的真相也被揭穿,雙雙自殺。電影評論:現在看這麼老的片子自然覺得沒多大意思,而且對原著的細節沒有表現清楚。完全是因為情懷,看了下去。
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未來世界,隨著科技的飛速進步,地球的汙染也越來越嚴重。為了遏製這種現狀,一家名為月能工業有限公司的企業應運而生。該公司致力於月球能源的開發,通過采集氦-3來滿足地球對能源的需求。月能公司在月球設有基地,山姆·貝爾(山姆·洛克威爾 Sam Rockwell 飾)正是該基地 上唯一的工作人員。山姆是公司聘用的合同工,他已在月球孤零零地生活3年,陪伴他的隻有智能機器人戈蒂(凱文·斯派西 Kevin Spacey 飾)。枯燥乏味的生活令山姆歸心似箭,在還有兩周就離開月球的時候,山姆偶然遭遇一起事故。醒來後的他發現戈蒂似乎對其有所隱瞞,公司高層也拒絕他的回程請求。山姆借機逃出基地,卻在事故發生地點發現另一個自己……電影評論:好看的太空科幻電影總是在講述孤獨,《地心引力》《星際穿越》《超時空接觸》,還有這部《月球》,莫不如是。孤獨本是人類的宿命,在這樣的太空科幻電影裏就更容易激發這種情感。想想人類,相較於浩渺的宇宙太空,不過是一縷塵埃,當人類遠離家園去探索太空,他真的會感到榮譽嗎?我想一定是無盡的孤獨和想念吧,就像電影中的一幕,主人公工作車的背後,就是我們的藍色星球,目之所及但遙不可及。減一星是因為結局,竟成了一個俗套的扳倒大資本家的故事,孤獨的主題升華不夠。
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阿沙(Ondas Besikbasov 飾)由海軍退役後回到草原,寄住在姐姐一家的帳篷裏,姐夫將他介紹給附近最後一位待嫁的姑娘圖潘,阿沙隻顧將海上的見聞在對方二老麵前聊得性起,豈料帷幕後的姑娘嫌他耳大。姐夫對阿沙相親失敗大感懊惱,羊群中的母羊頻頻難產,無法成家的阿沙卻一時不能擔負牧人的職責。難耐姐夫冷臉的阿沙再次登門求親,雖然又被拒絕,但阿沙從門縫偷窺圖潘以後,真的愛上了這位姑娘。電影評論:自然主義電影,無論是影片所呈現的異域風光還是手持攝影+長鏡頭的拍攝方法,都在盡量地還原中東遊牧民族的人文情調。導演謝爾蓋在《小家夥》中大量運用意象對比,原來早在這一部就有了根源。被背誦而出的時政新聞、胡亂剪貼的裸體女人畫像、毫無用處的金色吊燈以及一心向往城市但從未露麵的姑娘,這一切較之杳無人煙、黃沙漫漫的遊牧生活,都是在建構城市與牧區兩種截然相反的文化的對立。如果將這兩部片子連起來看或許更具意味:《圖潘》拍了羊的難產處境,《小家夥》拍了狗的手術過程;《圖潘》的主人公數次想離開荒漠,而《小家夥》的主人公則是在城市體驗了更悲慘的遭遇;兩個文本之間既有一定的聯係,又有一種互相質疑的參照性。不過《圖潘》呈現的圖景對於我這個西北人來說還是太熟悉了,沒有多大新鮮感可言,且劇情平鋪直敘,也稍有乏味之感。