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新宿歌舞伎町，魚龍混雜，暗流湧動，誠為東京最混亂與危險之所在。一名警察在歌舞伎町被人殺害，犯人周潤（益子和浩 飾）係一清秀少年，其背後靠山同時也是其同性愛人王誌明（田口トモロヲ 飾）乃新宿最大華人幫派“龍爪”的魁首。電影評論：中國日孤警察與新宿的台灣籍幫會老大的生死纏鬥，其中還間雜著警察試圖糾正為其幫派服務的律師弟弟，其實結局早料到了，老大得死，警察也得死，三池就是把身份無認同的漂流人物的無出路，跟一個警匪題材綁到一起了。表現上加了不少惡趣味的佐料，像警察後入幫會分子逼供，也有點裸露的噱頭，那個急戳戳做愛的無胸妹子之類，借這些營造個怪誕詭異的個人風格，和那段主題配樂放一起倒也搭配。但隻能說略怪異而非邪性，僅有的幾個血腥場麵隻能算小兒科，人物之間關係（兄弟、對手這兩對）處理的都比較黏糊低效，沉溺感有餘，但劇情的編製可不講究。三池這一時期已經開始涉獵對昔日日本殖民地的審視，但限於殖民地已成過往的現實，免不了夾雜著傷感的調門，一種獨屬於日本的帝國電影

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導演的自傳性敘事。用細致溫柔的鏡頭跟隨一個小孩子在夏天失去母親，來到新家庭，如何進入別人家庭的故事，雖是悲劇，但處理得很輕。影調略平淡閑散，但由於聚焦在孩子身上，導演細心地抓到了不少童真童趣瞬間，孩童時代西班牙夏天的緩慢時光也頗有韻味，整部影片溫情柔軟，成人世界的苦惱隻是短暫的出現，但兒童的世界也不是隻有無憂無慮，在觀影過程中我們也深深感受到主人公小女孩失去母親的迷茫和悲痛，並伴隨著她逐漸治愈，並且接受新家庭，學習被新家庭接受的過程。影片入圍2017年柏林電影節“新生代”單元，並獲得最佳處女作獎。電影評論：夏日小事、心事，用十分輕巧靈動的筆觸輕輕觸碰了社會的艾滋恐懼和兒童心理健康兩個主題。93年也是導演皮坡母親因艾滋逝世的同一年，但導演將這個話題藏在電影主要敘事之下，並不悲天憫人，跳出了自己，使電影多了幾分對弱勢群體的關懷。我很讚同S&S評論中寫到的一點，在拍攝兒童為主角的電影的時候，最為考驗攝影的其實是攝影機需要一直與小孩“同高”，這也是電影打動人的最持續也是最關鍵的原因。攝影機捕捉的這位Frida，懵懂而機警；不懂善惡，不懂人情心機；喜歡自己熟悉的巴塞羅那，不喜歡綠樹陰陰、寧靜蟬鳴的鄉下。Frida手握“加泰羅尼亞”旗奔跑在節日下的小鎮，恐怕是導演設計的一種政治意見，但在此處巧妙地化成了全片唯一的主題——思念。

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在一個房間，王偉玲玲這對甜蜜的初戀情侶本以為會發生愛的事，然而卻並沒有。本以為16年後兩人不會再相見，而事實上兩人還真是在這一房間相見了。這16年夾雜了太多，在這一房間，不光玲玲變了，就連玲玲的友人也變得富有心機。不斷失戀的痛苦籠罩在玲玲的心頭上，然而意外不該出現的一位男子卻改變了玲玲的人生，她以為她會獲得幸福，然而當見到16年後的王偉，她才發現自己是多麼的可悲，她渴望與王偉發生第一次未發生的事，王偉卻拒絕了。她乞求王偉是否能夠接受她，王偉卻拒絕了。電影評論：貌似想求深刻，故事內核比較簡單。 小眾，許能戳中某些瞬息的點。 配樂不錯，仿佛周圍的故事正在如此繼續著，有不忍直視特殊質感。

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在Kaptara軍隊的強力鎮壓下，雅典娜被迫交出孩子並且犧牲了一個嗜血的神。隻有皇子特修斯敢於反對這樣霸權強製人民的帝國。他必須進入一個神秘的寺廟麵對怪物比任何文明人見過的更可怕的深淵，Kaptara是特修斯的希臘神話，雅典的王子要和他進行著史詩般的戰鬥，在戰鬥的曆程中還要與牛頭人，一個吃人肉的怪物與一個男人和一頭公牛的頭體進行著艱苦卓絕的戰鬥，戰鬥的殘酷程度凡人難以想象。這種Kaptara是一種獨特的曆史，它代表著恐怖和青銅時代的思想。電影評論：最好的部分是開場的陶罐動畫故事背景講述，正片就是一舊時代的過場動畫（女導演也確實是在遊戲界打拚的）。故事方麵倒是有一些啟示，把半人半牛怪彌諾陶洛斯的故事變成了密室逃殺的風格（雖然這個神話傳說中的迷宮本身就是一種密室感，但似乎以前從未讓人產生密室逃殺的感覺）。

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自殺不成的老婦人，屢次從頂樓一躍而下卻無法如願以償，隻好再次跛腳步上公寓頂樓。每經過一層樓，便經過一段光怪陸離。七層樓，七種人生樣貌，詭異至極、毫無邏輯，以黑色幽默之姿一窺當代生活，笑看人性的虛偽及庸俗，笑到最後卻忍不住心底發毛。電影評論：幾個故事很滑稽，有科幻，有情景喜劇，有黑色諷刺，都像是些半成熟的創意，很好玩，僅此而已。每個故事都像是在逆向的提煉生活，用令人咋舌的方式來挖掘愛的概念，來探討現代都市人的人情冷漠，某種程度上會讓人想到萊奧·克拉克斯的【神聖車行】。舞台感的布景，感官化的鏡頭，可惜完成度不高。★★★

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邁爾斯（伍迪·艾倫 Woody Allen 飾）本是一間食品店的店主，在去醫院看病的過程中意外遭到了冷凍，這一凍就是兩百年。兩百年後，邁爾斯從沉睡中蘇醒，世界早已經發生了翻天覆地的變化，殘暴集權的統治者巨細靡遺的控製著他的人民生老病死，而“橫空出世”的邁爾斯顯然成為了這個社會中的極為不安定的因素。電影評論：200多歲的冷凍人被喚醒，加入地下組織反抗極權社會。大致是一部反烏托邦喜劇，但對於未來的設計除了極權，還有份對資本社會的嘲弄，知識分子立場還算鮮明。伍迪艾倫早期作品有濃鬱的舞台劇和默片風格，他後期也喜歡在電影裏塞些舞台劇的元素，比如《人人都說我愛你》，但早期作品是取景上營造了一種舞台的限定感，和後期用電影的方式看舞台劇相比，早期是把電影打扮成舞台劇，也可說運鏡比較呆板。另外還借爵士樂弄了些默片式的動作鬧劇，男主也被設計成業餘爵士樂玩家。領袖被炸的隻剩鼻子的結尾，伍迪艾倫和基頓的討論被幕布後的投影來表現，這種莫名其妙和主題無關的跳脫感也是他早期的特色

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日本製作のオリジナルビデオ。俺は正義の悪徳弁護士や！ 表で裁けない悪事の數々に、弁護士・北帝憲司が判決を下す。木村一八主演、巨悪に立ち向かう正義の悪徳弁護士の活躍を描いた法廷アクション・ドラマ。監督は、渡辺護。「キタのプリンス」の異名を持つ弁護士・北帝憲司（木村一八）。あまりにも巧妙な金貸のマムシの罠に気付き、北帝はマムシに闘いを挑むが、そこで北帝が知ることになる意外な事実とは・・・。電影評論：感謝資源分享