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阿月（鍾麗緹 飾）是一名小說作家，專門撰寫鬼怪題材的故事。她有一個交往多年的男友阿德（謝天華 飾），兩人之間感情十分要好，不久之後，他們就將攜手步入婚禮的殿堂。阿月自幼患有深度近視，一直覺得自己戴眼鏡不漂亮的她決定在婚禮之前接受近視矯正手術，可是手術之後的兩天阿月都將處於半盲的狀態，於是阿月便決定利用這兩天的時間到好友阿燕的郊區別墅度假。電影評論：如果不是鍾麗緹的噱頭，鬼才看！結果全演砸了！鍾麗緹哪裏像盲女，關鍵時刻比誰都看得清楚。那麼複雜的機關豈是一個盲女所為，幾個五大三粗的漢子豈是一個盲女搬得動滴？王胖子到底想什麼呢！本來是鍾麗緹賣弄性感的，結果倒是那個死了的展示了不少風騷！王胖子搞點幽默行不行！別太認真失了水準！
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這是一個發生在城市裏的故事，一群白天和夜晚過著兩種截然不同生活的人——“新城市牛仔”們的故事。電影評論：平鋪直敘的劇情與幾乎沒有驚喜的結尾，但是觀影過程並不感到無趣。有時候我真的是視覺型的觀眾...，隻要演員們都長得好看，劇情不要太扯，基本上我不抱怨....。
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因調查的案件涉及政治人物，刑警星野一正（津田寛治 飾）被“發配”至調查一課。該部門主要負責即將超過訴訟期的懸案，屬於獻少人問津的清冷部門。星夜不改追查真相的本性，開始查閱曆年文獻。一宗14年前的案件偶然映入他的眼簾：某捷克貴族後裔美夜子•羅君貝爾克（杉本彩 飾）的女傭被殘忍殺害，嫌犯至今下落不明。一方麵為美夜子的美貌所吸引，一方麵決定讓死者的冤屈昭雪，星夜開始著手此案的調查。他走訪美夜子的別墅，得知真正的罪犯是一個名叫黑沼右京（要潤 飾）的年輕實業家。他偷偷潛入黑沼的府邸，卻見到難以置信的一幕。由此，星夜開始逐步了解事件的真相，也慢慢了解到美夜子和黑沼真實的身份……電影評論：牛叉的片段有，平庸的片段也有，但是，所有片段湊到一起，連一份雜燴麵都算不上，全局把握太差。另外，杉本彩的強項，是情欲流動時的麵部表情，而本片裏的杉本彩隻有兩種表情：木然裝酷和亢奮嗜血，浪費呀浪費！【★★】
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貝蒂露是小鎮上的一個圖書管理員，為了慶祝和丈夫埃立克的結婚周年，她在家準備了豐盛的晚餐，但作為警探的埃立克剛好在當晚有一個案子需要進行現場調查，所以沒能及時回家。貝蒂露於是帶著小狗外出遛彎，她在一家汽車旅館外發現了丈夫的汽車，於是悄悄走到一個房間外，發現丈夫和同事正在一個謀殺案現場取證，貝蒂露把埃立克描述的死者特征記了下來。電影評論：無字magnet:?xt=urn:btih:D484991DB2D922C5C485FAB65AEB6D45E69AAE97
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琪琪（萊斯利·卡倫 Leslie Caron 飾）是一個美麗天真的少女，自小被祖母撫養長大的她養成了自由又不羈的性格。祖母希望琪琪能夠成為一位出入上流社會的淑女，為此，她將琪琪送往了她的姨媽家接受特殊的訓練課程。在姨媽家，琪琪遇見了帥氣多金的加斯東（路易斯·喬丹 Louis Jourdan 飾），在琪琪年幼的時候，他們早已相識，而此時的琪琪已然出落成為了亭亭玉立的模樣，這讓加斯東的內心蕩漾起了漣漪。電影評論：同樣是Leslie Caron，本片雖然評分比《一個美國人在巴黎》低，但卻從通俗的意義上講更加賞心悅目。雖然描繪的是不食人間煙火的巴黎上流社會景象，講述的卻像是明清小說裏的“醒世姻緣傳”、紅樓夢元宵夜宴上賈母所破的那些“陳腐舊套”，無非是才子佳人，金玉良緣，所以片中才會有Uncle這一角色，在其中穿插呼應著：不幸的婚姻各有各的不幸，幸福的婚姻年複一年的在對對鴛侶中重蹈覆轍；當你還新鮮沉醉在她少女的古靈精怪時，她卻已初長成千千萬萬相似的女人了，有嫉妒，愛虛榮，學會了繁文縟節，熱衷gossip，有朝一日也終將成為賈寶玉所說的死魚眼，可是作為須眉濁物的男人們，又有何資格去做評判呢？從愛情的浪漫理想主義中幻滅清醒，老實接受婚姻的現實與功利，妥協然後幸福著，知足常樂。這也就是童話裏未與言說的happliy ever after. Thank Heaven
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舞台劇女演員伊麗莎白（麗芙·烏曼 Liv Ullmann 飾）在一次演出中忘了台詞，之後長達數月她拒絕說話，被送進精神病醫院。照顧她的護士阿爾瑪（畢比·安德森 Bibi Andersson 飾）被醫生責怪沒有盡職，醫院安排她帶伊麗莎白在一所海濱別墅療養治病。兩人到達別墅後，伊麗莎白有所好轉，但還是拒絕說話和給予回應。阿爾瑪經常對她說話試圖打破沉默，但仍舊得不到任何回應，最後不得不傾訴起她與未婚夫之間的情感問題。阿爾瑪偷看了伊麗莎白寫給醫生的信，發現她在信裏談論自己，於是憤怒地叱責伊麗莎白。麵對徹底沉默的伊麗莎白，阿爾瑪在狂怒中幾乎將她殺死。受驚的伊麗莎白驚恐地呼喊出“不！”，這讓阿爾瑪以為自己治好了她的病。可是伊麗莎白再次拒絕發出聲音，她讓阿爾瑪成為自己的替身，與自己的丈夫做愛，照顧自己的孩子。阿爾瑪在與伊麗莎白的過程中漸漸失去了自我的身份，悄然變成伊麗莎白的另一半。電影評論：三刷。1.以電影本體首尾作結，舊時影片符號的不斷穿插和複現（陽具，耶穌，羔羊，孩童，老翁），伯格曼將自身赤誠之心與過去曆經的種種揉捏成摩挲假麵的複蘇男孩，在不連貫的深邃幻夢中直視人類內在情感最真實的煎熬和苦楚。擬作鏡子的銀幕，即是觀眾進入角色思緒的入口所在。2.女性是伯格曼熱衷的敘事載體及剖解對象，他還慣以女性個體的描繪延展至社會宏觀層麵的指涉。置於同一情境相互倒映的兩位女性，拒絕溝通的聆聽者與渴望交流的講述者，麵相的重合人格的分裂。社會、家庭、舞台，不論身在何處，我們都剝離不了假麵。|“每個夢醒時分都不忘警惕:別人如何看你，你又究竟是誰；每個欺騙的諺語、虛假的表情，每次苦澀的微笑。你不會選擇自殺，但你可以沉默”。3.沸水，玻璃渣。4.文本段落的重複，高反差光源襯托人物心事。（9.5/10）
