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20世紀60年代,日本進入經濟高速增長期,國內局勢日漸穩定。在此基礎上,黑社會與政府的蜜月期宣告結束,大規模的取締行動席卷全國,曾經風光一時的黑社會開始舉步維艱。在這風雲變幻之際,出身橫濱貧民窟的郡司健策(菅原文太 飾)繼承濱安組,成為該組第四任老大。適值此時,貧民窟土地改造工程啟動在即。為求生存,濱安組上層組織岩切組老大岩切安次郎(內田朝雄 飾)說服郡司與政府合作,接手貧民窟的拆遷工程。麵對這片從小生長起來的土地,郡司心中矛盾重重。電影評論:雖然鶴田的出場不多,卻奠定了任俠片的基調,而梅宮和菅原則將任俠的悲涼愈加深化,並將他們的命運投射到大時代的背景之下,愈加顯現了個體的脆弱與不堪。也許,深作也沒想到黑幫會在平成之後有如此華麗的轉身,故而影片委實帶著憑吊與祭奠的淒涼況味
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1929年,法國東部小鎮。記者朱裏安(弗朗索瓦·特呂弗 Francois Truffaut 飾)的愛妻茱莉在十年前就已過世,可他仍癡癡地沉浸在對亡妻的眷戀中,無法忘懷。綠房,是他用來供奉亡妻的地方,屋中的鋪陳擺設盡是亡妻之物。在拍賣行,朱裏安邂逅了美麗的拍賣商助理塞西莉亞(娜塔莉·貝伊 Nathalie Baye 飾)。同樣感性多情的塞西莉亞與朱裏安之間漸漸產生了微妙的情愫。然而一場火災燒毀了綠屋,朱裏安說服了主教重建教堂以繼續供奉愛妻和已逝朋友的亡靈。此時的塞西莉亞已深深地愛上了他,可朱裏安對這份濃濃的愛意卻仍然視而不見。電影評論:仿佛預見了特呂弗本人的早逝,由他本人扮演的朱利安·達文尼也因為寄情於亡者而死去。正如特呂弗所說的那樣:“我從來沒有在一部電影裏稱讚孤獨。當我呈現一個孤獨者的時候,我是在批評他”,沉溺於情感囚籠中的朱利安無視生者,而他最終為這份癡迷付出了代價。祭壇布滿蠟燭的一幕是整部影片的高潮,如果“這世界隻有一種鄉愁,是你不在身邊的時候”,那麼此刻被逝者相片所環繞的朱利安既幸福又憂愁。他甚至分不清兩者的區別,就好像燭影閃爍中失去的又將重現,損耗的將會得到彌補。畢竟沒有人真的喜歡孤獨,說不需要愛和被愛隻是欺騙自己罷了。
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從小在台灣長大的魯賓遜現在從事房地產行業,由於父母和兄弟姐妹都在美國,獨自留在台灣的他每日住在酒店中。一個人生活要簡單的多,魯賓遜除了一箱隨身換洗的衣服也隻有他養了很久的一條小魚陪伴自己。電影評論:DT中影高清修複版 戴立忍某些角度有些像張震 京劇是幼小心靈對故土的根 隻是全家都移民美國的男主隻能寄身高級酒店 對親情愛情友情的冷漠態度 小醜魚就像星期五是陪伴多年的夥伴 與小說不同的是 書裏的人想回歸城市 電影裏的人卻想投奔荒島 滿滿的孤獨和疏離感 卻又能傾聽女部下的心聲 能想著賺夠了一個億就收手 能與有點姿色的前台小妹嬉笑 並不那麼出世的行為和性格讓對女友的漸漸疏遠和殘忍的分開更像是膩味了的表現 古巴的小島究竟是世外桃源還是主角想不負責任的逃避理由 隱居和商人的分裂性在一人身上體現 不那麼深刻的鏡頭語言和性格塑造 讓深處都市鋼筋水泥叢林的魯賓遜的痛苦更像是導演一廂情願的無病呻吟 李心潔劇情很少淪為花瓶 兩星半
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平靜快樂的小鎮上,英俊的強尼•伍德(Rick Comrie 飾)是當地人都非常喜愛的男孩,他同時也是父親本(Rusty Hanes 飾)的驕傲。但一場災難擊碎了這一切,強尼在和瑪麗阿姨(Nicole Des Coteaux 飾)駕車出遊時遭遇車禍喪生。悲痛至極的本在留下一個惡毒詛咒後,於強尼葬禮當天遽然離世。滿心內疚的瑪麗不僅要承受喪親之痛,更要為被本詛咒的兒子戴維(Brian Comrie 飾)的性命擔憂。電影評論:沒感覺,我的版本名字是薩拉和神秘時辰,要是這個名字我就不看了。。。。。
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勤勞善良的樵夫劉海在山上砍柴時,遇到一位美麗賢淑的少女九妹,她是天上的仙女。兩人互有好感,結為夫婦。妖魔金蟾大王想破壞他們的婚姻,告訴劉海說九妹是一朵蓮花變成的妖女,還給了一包藥讓他偷偷給九妹吃,就可以現原形,劉海卻不上他的當。不久金蟾大王得知九妹為了治好盲眼婆婆的眼疾,正在提煉一顆珍珠,於是他化妝成盲眼婆婆,吞掉了那顆珍珠。而這顆珍珠正是九妹的護身法寶,失之她就會變回一朵蓮花。為了保護九妹,劉海與金蟾大王爭鬥。九妹的仙女姐妹們治好了盲眼婆婆的病,善良的人們終於戰勝了妖魔。電影評論:劉海砍柴聽過好多次了,他的故事是頭一次看,劉海可比許仙強,沒有聽妖僧讒言下毒害妻,還不顧自身安危,救了童男童女,最後用斧頭結果了金蟾老妖,救回何仙姑,相當了得!
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馬漢(沙魯克·罕 Shahrukh Khan 飾)是一名工作和生活在美國的印度人。常年過著和家人分離的生活,馬漢感到十分寂寞,非常想念在故鄉生活的乳母。某日,他決定踏上返鄉的旅途,然而到達目的地後才發現物是人非,他的乳母早已經前往了一個名叫“腳印之地”的村莊。於是,馬漢再度上路。電影評論:很生活化,很樸實的片子,麵對這種鄉土氣息濃鬱又略帶浪漫的片子,技巧與故事節奏之類真的不需要太講究,有感受就好。關於文化衝突主題的探討也比較理智自然,沒有搞的很情緒化。印度片的特點就是對電影的定義比較隨意,可以自然的表現與探討一些非故事性的內容,不像學院和商業電影有嚴格的形式定義。
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故事以參加古巴革命英雄切·格瓦拉的遊擊部隊,並被切·格瓦拉命名為“埃內斯托”的日本血統玻利維亞人埃內斯托·弗萊迪的一生故事。作為日係玻利維亞人而出生於1941年10月的埃內斯托·前村·弗萊迪出生於富裕家庭,少年時期的他看到貧富差距巨大的社會中不少貧窮人人生時,經常向貧窮朋友送上關心。為了人類而決定從醫的他在古巴醫學院留學時認識了切·格瓦拉,並因此改變了他的人生。隨後,聽聞祖國玻利維亞軍事政變,埃內斯托·弗萊迪參加了切·格瓦拉的遊擊隊,決心為國民而奉獻生命。電影評論:與切·格瓦拉一樣,前村也是一個善良的、充滿正義感人,他本已經在古巴成為了一名出色的醫生,有一份相當體麵的背景和未來。但他仍然心係著玻利維亞的底層群眾的疾苦,痛恨玻利維亞軍政府的殘暴。為了解放自己的祖國而放棄了美好的前程與切·格瓦拉並肩作戰,其根源都在於他的一種偏執的善良。這種善良人格,可以說是一種最樸素的、最直接的、最能打動人的。很多人越來越傾向於在看到別人的苦難時,認定他們的苦難源於他們的無知和自私,即便知道這種無知自私傾向是源於物質財富的整體匱乏,也不會想要拯救了,其實就是他們自己變自私了,而且這也是我們大多數人必然的走向。前村卻不一樣,他沒有變得更加自私,而是走向越來越博愛、救世主情懷的方向,他永遠是一個積極的青年。