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艾青（管韌姿 飾）和丈夫偉文（連凱 飾）結婚多年，感情一直十分要好。雖然兩人一直都沒有孩子，但這並不妨礙他們成為朋友們眼中幸福而又美滿的一對模範夫妻。偉文的母親生病了需要人照顧，於是艾青跟著丈夫回到了地處偏遠的家鄉，和婆婆住在了同一屋簷下。電影評論：《失心者》有別於好萊塢傳統驚悚片血腥、暴力的表現手法，該片著重從人內心的恐懼角度入手，對於人性的詮釋也是十分觸動人心。 它並沒有走雙重人格的大眾國產驚悚片路線，也沒有歐美驚悚片的血腥暴力，反而真正從冷暴力恐懼角度出發，利用“秘密不可怕，欲望才最可怕”的人性窺探方式，抽絲剝繭，將人性最黑暗的一麵真正通過鏡頭與故事激發出來，從而擁有自己獨特的恐怖內涵。

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帕於（亞瑞克·阿莫蘇帕西瑞 Arak Amornsupasiri 飾）、法哈（Pattarasaya Kreuasuwansri 飾）和納姆（拉查雯·萬薇瑞亞 Ratchawin Wongviriya 飾）是學生時代的好友，三人之間感情十分要好。一直以來，納姆都將對於帕於的感情深深的藏在心底，因為她知道，帕於真正喜歡的其實是法哈。電影評論：NUM：“如果你不幸福，我又怎麼可能幸福呢？”YU：“我知道的是…我絕對不會增加你的痛苦。”FAH：“如果我們在一起，我們都不會再哭泣了，對嗎？”電影不是人生，卻一次次看到人生的縮影。友情和愛情永遠是選擇題，有時候我們是小YU，有時候我們是NUM，有時候我們是FAH。這些角色的變換就是我們的人生

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本片以一個中產家庭為故事核心，四姐妹回家重聚，一起度過一個溫馨的聖誕節，麵對各種家庭壓力和精神困擾，四姐妹在繼父去世，母親無所依歸時，撮合孤獨生父和母親複合，但各自有不同表述。電影評論：找不到中文字幕，隻好看英文，還好不影響理解。是戲劇性很強的電影，看似是多線程的電影，每個人卻都有著血緣關係，並且圍繞著離異的父母哇圓心，劇情不至於散掉反而節奏剛好，適可而止，意在言外，閉合又發散。電影剛開始大家情感的疏離隻是鋪墊是每個人各自生活困境的外化是刺蝟般的防備，但隨著聖誕的臨近，因為父親的生病也會姐姐的懷孕也好，每個人都在多往昔的追憶與獨白中，在對當下的抉擇與放棄中，認清了生活的一個個真相也看清了自己與身邊的人，所以，最後的結局每個人都找到了某種和解，出口與安放。而劇中每個人都有一段對著觀眾的自白，乍看突兀卻很有特點，是劇情的推進也是理解每個人內心很重要而直接的細節，也像是在看話劇一樣的抽離與代入。

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米洛（尤裏·特斯瑞洛 Yuri Tsurilo 飾）和妻子坦亞（尤利婭·奧格 Yuliya Aug 飾）結婚多年，雖然漫長的婚姻生活中也曾遭遇過危機和困境，但兩人齊心協力相互信任，彼此之間的感情一直十分要好。一場意外奪去了坦亞的性命，妻子的死讓米洛陷入了悲傷和絕望之中，終日生活在回憶裏，終於，他決定前往遙遠的神聖之湖，在那裏和妻子做最後的告別，開啟新的生活。電影評論：與眾不同的公路電影，意識流的記憶和冥想般的旁白，整部電影就像一首深奧的敘事詩，那種喪痛不僅僅是一個深愛的女人的離去，更是一個民族的文化和傳統的消逝，被現代化文明所取代。也許有少數人固守著那份傳統，但力量總是微乎其微，不管對於世界上的任何一個民族，也許能做的隻有順其自然。★★★★★

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解放戰爭時期，槐樹莊的郭大娘（胡朋 飾）帶領貧農團的積極分子，展開轟轟烈烈的土改運動，同地主崔老昆的兒子崔治國（孫起鵬 飾）進行了堅決鬥爭。解放後，開展合作化運動，各種困難接踵而來，貧農戶雖分了土地卻無力耕種，老黨員劉老成（孔芮 飾）滿足單幹，不願走合作化道路，中農李滿倉（高加林 飾）隻顧個人發家致富，兩條路線鬥爭日漸激烈。郭大娘頂著兒子在朝鮮犧牲的悲痛，用實際行動影響教育周圍的群眾。五七年整風開始後，不少壞人在村裏煽陰風、點鬼火，唯恐天下不亂。郭大娘在上級黨組織領導下，頂住了各方壓力，在三麵紅旗的光輝照耀下，成立了人民公社......電影評論：1.胡朋的名字在片頭演職員表出現了兩次。2.劉根柱準備向郭大娘報喪時，欲言又止，郭大娘問“他受傷啦？”，劉根柱回答：“不是。”悲樂驟起，郭大娘立馬明白她兒子發生了什麼，觀眾也明白了。這時候攝影機朝郭大娘緩緩推上去，關切地抓住她得知噩耗的反應。鏡頭切到屋外，黑泥倚柱而泣，金梅在一旁安慰她，郭大娘與劉根柱成了後景的剪影。又切屋內，劉根住將郭大娘兒子那沒有寫完的信給念出來，攝影機開始自轉，落點為牆上的照片，即郭大娘與她兒子的合影。3.地主崔老昆在昏暗的屋內氣絕身亡，鏡頭一切，是個“囍"字，一片暖氣洋洋，原來是劉根柱與金梅的婚禮。4.王蘋用了不少極具表現力的鏡頭來塑造崔老昆與他兒子崔治國這兩個角色。5.首鏡與尾鏡在運鏡上是互逆的，有點回環的感覺，當然要真正拍出回環是很難滴~

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故事發生在英國19世紀的維多利亞時期。小主人公莎拉（秀蘭·鄧波兒 Shirley Temple飾）出生在貴族家庭中，但就在她剛出生的時候母親就去世了。父親克魯上尉（理查德·格林尼 Richard Greene飾）因為要前往南非作戰而把莎拉送到一所女子貴族學校寄讀。當得知莎拉的貴族身份後，校長把她當做公主一般對待。可就在莎拉生日的當天，前線傳來父親陣亡失蹤的消息。從此莎拉的境遇就發生了天壤之別，校長趕她出原來漂亮的房間，並把她當做低賤的小傭人使喚。但是堅強的莎拉並沒有放棄希望，她一方麵依舊在幫助著別人，一方麵到處尋找著“陣亡”的父親，她堅信父親是不會離他而去的。終於，奇跡發生了……電影評論：當初看這部電影是因為很喜歡《小公主》原著而不是因為秀蘭鄧波兒，所以對於原著被改編的麵目全非很不滿意。原著女孩的父親死於瘧疾，之後是父親的朋友找到並收養了她，可是在這部電影裏被改編成父親在南非戰場受了重傷。而且對於原著小公主受的苦難也大大縮水，原著“即便在逆境中也要優雅的像個公主”的主旨也變得模糊不清了。另外薩拉在尋找父親途中還有心情跳踢踏舞，很不合邏輯，盡管這部電影在那個年代的賣點就是秀蘭鄧波兒的踢踏舞，但是也應該符合劇情推進吧

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一日，教書先生羅明租住了一個房間，同一屋簷下，他因此認識了來自社會各個階層的房客：重義氣的的士司機梁威夫婦、失業潦倒的譚二叔夫婦、勢利的包租婆、在舞廳工作的白瑩、剛從鄉下走出來的無知女孩玉芳、作威作福的黃大班等。不久羅明與白瑩相戀，並準備結婚。此時羅明卻被學校辭退，兩人財政陷入困境。另一邊，梁威剛被公司辭退，威嫂臨盆在即；譚二叔靠賣血為生，生命危在旦夕；玉芳被黃大班汙辱，正想上吊自殺……一個風兩交加的晚上，一所破舊的危樓，一個社會的縮影，一切人情冷暖，盡嚐心頭。電影評論：這部由香港“左派”電影公司“中聯”所拍攝的情節劇，依然延續了三十年代左翼思想以及四十年代的批判現實主義，從群戲上而言，將民眾的生活困境濃縮到一群租客身上，與《烏鴉與麻雀》有異曲同工之妙；從影像語言而言，密閉的室內空間展開攝影機的調度著實考驗導演的功底，並且與同一時期的日本電影在影像語言上也極其的相似，如小津安二郎的作品，目前所提出的“作為方法的亞洲電影”這一學術思路，其實可以橫向比較下五六十年代冷戰時期的亞洲電影。而且，《危》中的風雨飄搖的危樓隱喻、西方大班、血型，時刻不在隱喻冷戰時期的陰影。