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中年馬肉販子(Philippe Nahon 菲利普•諾漢 飾)的妻子在女兒辛西婭出生不久後離家出走,他獨自經營店鋪,將智障女兒(Blandine Lenoir 飾)養育成人。某日他毆打了企圖非禮女兒的小混混,而入獄服刑。出獄後,馬肉販子與咖啡店女老板(Frankie P ain 飾)相好,搬到郊區,準備開始新的生活。但好景不長,兩人吵翻。他返回巴黎,希望找到一份工作,或從朋友處得到幫助,結果卻總是失望。最後他將女兒接回公寓,沒有食物,沒有金錢,隻有一把槍和三顆子彈……電影評論:今年看到台詞最硬的片,拍法也有點意思,全程內心戲,金句頻出,底層男人混得不爽,腦補了一萬次fuck off,要幹翻整個世界,推倒資本社會,推翻政府,拋棄倫理,重新定義道德,內心裏多次重啟,要做“我的王”,然而,隻是個戲精,連精神上的巨人都談不上,行動上自然就是矮子啦。但是,片子並沒有批判的意思,對家庭社會的解構、對孤獨的調侃,看似憤世嫉俗,實際上卻用極端的方式抵達了某種實質,你可以找到一個人恨這個世界緣由所在,正如真正的底層隻能在無解的悲情中,靠著精神勝利法勉強苟活。

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50年代的英倫,頭腦不好的德瑞克和一群小流氓混上了。領著他們的是一個名叫克裏斯並迷戀美國黑幫電影的青年。克裏斯和德瑞克的友情使得他們卷入了一件將永遠地動搖英國死刑信念的真實案件……電影評論:司法不公正的悲劇,,,故事本身比電影要深刻。。。 原來辯論課上說死刑的不可逆轉性,這就是個很合適又很讓人痛心的例子 這片倒真是慢節奏,折磨死我了,尤其是最後CE和家人道別那兒,心肝兒啊><><

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麥媽因在鄰村工作而無暇照顧麥米,一直將其寄養在奶奶家。奶奶去世,麥媽隻好暫時將麥米托付給舅舅。麥米與媽媽難舍難分,麥母臨走送給麥米一塊巧克力和一隻手表,告訴她不久就會接她去媽媽所在的學校。但車剛一開走,麥米就發現手表的指針不再跑動。電影評論:為什麼不寫明這部電影是拍的地震?給五六歲的孩子看這個?看得孩子們害怕得都哭了,年齡階段設置有問題,而且裏麵的拉拉,明明是玩具狗,突然間無所不能。唉!國產的動畫片,真是一聲歎息啊!

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瑞貝卡(伊娃·格林 Eva Green 飾)回到了童年生活過的臨海小鎮,在那裏,住著一個她無論如何也要見到的人——兒時玩伴托馬斯(馬特·史密斯 Matt Smith 飾)。曾經的懵懂少年如今已經成長為男人,兩人之間迅速的產生了奇妙的化學反應。沒過多久,一場車禍奪走了托馬斯的生命,悲痛欲絕的瑞貝卡做出了一個危險的決定——利用當代先進的基因克隆技術,複製托馬斯的基因。十個月之後,一個名叫托馬斯的嬰兒呱呱墜地,作為生下他的母親,瑞貝卡的心情十分複雜。電影評論:電影就像一張張的畫拚接出來, 時間在畫麵的拚接中流淌,不需要對白,不需要配樂,生命和情緒自然的變化。女主的愛情一直不變的,愛一個人就是十年,二十年。 電影的畫麵很美,灰藍色的基調讓人感到孤獨,來做桌麵,孤獨的海,孤獨的海灘,孤獨的內心。 為了愛情的延續,選擇讓愛人在自己的身體裏再次誕生,兩人不再是情侶,也不是母子,不敢說出來,又欲罷不能的感覺讓人瘋狂。 有人說,愛情是一種記憶,沒有了記憶,愛的不是那個基因的密碼,而是那段經曆,那段人生。不能以愛一個人為理由,去左右別人的人生,那會讓愛改變味道。 不能單純的歸類為倫理,或者愛情,導演用他的視角告訴我們,愛是無法克隆的,畫麵兩顆星,平靜的讓人深思的節奏,兩顆星。

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故事發生在第二次世界大戰期間的阿拉伯,一位名叫 Neera 的女孩因為戰事與父親失散,一個人被遺留在荒漠之中,還好她遇到了一匹黑馬救了她的性命,這匹不受羈絆的黑馬奔馳如風,被沙漠的旅人傳說“生於沙塵、孕於夜空、飲風止渴”,宛如沙漠中的天神一般。小女孩 Neera 與黑馬一見如故,成了最好的朋友,她將黑馬取名為 Shetan ,與他開始浪跡天涯的尋父之旅。電影評論:今天下午剛看的。知道了一種IMAX電影,45分鍾講述了一個短小卻氣勢磅礴的故事,一匹黑俊馬和一個小女孩,沙漠,奔跑,直到對手向它致敬。故事就這樣結束。

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在這個未來的故事裏,腐敗的政體向人民腦袋裏的晶片,不斷播送一座美麗的城市的幻像,而實際上它已經是座嚴重破壞的廢墟。那些叛亂者知道真相,並且想辦法來挑起革命。電影評論:剩下幾十分鍾看不下去了,一直不知道在演什麼啊。男女主角都有點麵熟,女主角是不是24第2季裏麵那個恐怖分子

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廣東佛山人葉問(梁朝偉 飾),年少時家境優渥,師從詠春拳第三代傳人陳華順學習拳法,師傅“一條腰帶一口氣”的告誡,支持他走過兵荒馬亂、朝代更迭的混亂年代。妻子張永成(宋慧喬 飾)潑辣幹練,二人夫唱婦隨,琴瑟合璧。電影評論:如果硬拍的話,王家衛的風格手法根本無法駕馭如此磅礴的格局,充斥全片的濃烈情緒落得“無處安放”,時代消逝和家破人亡的淒涼無奈都終歸要粘些兒女情長;“奉道複仇”、“金樓比武”、“香港重逢”都足以成為段段武林史詩大氣的風塵往事,但在對白與氛圍塑造下,竟是那麼神經做作;屈指可數的“進與退”、“念念與回響”這樣的靈動意境呼應,也在單薄的人物下顯得不明不白;如果真是削減了兩個半小時的話,可以原諒支離破碎地敘事,但我真正擔心王家衛的,是他對文藝念白的形式追求,已到故步自封的病態境地;剪輯和配樂在《東邪西毒》裏還能救場,這裏完全惹人反感(最有水準的意象是“點燈”,最有水準的金句是“風塵之下必有性情中人”)

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