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故事發生在1910年的巴西，在那裏，兩大家族之間的鬥爭從未停歇。布雷維斯家在家族戰爭中失去了他們的大兒子，這讓老父親（喬斯·多蒙特 José Dumont 飾）感到非常的悲傷，於是把複仇的希望寄托在了小兒子湯諾（羅德裏格·桑托羅 Rodrigo Santoro 飾）的身上。父輩的仇恨剝奪了湯諾的童年和快樂，最終，當他手刃殺死哥哥的敵人後，感受到的並沒有釋然和救贖，僅僅是空虛。電影評論：我還在想，為什麼要叫“太陽背後”。太陽底下的生活太殘酷了，所以小孩用生命換取的哥哥和“美人魚”的愛情，是太陽底下的殘酷生活的另外一種想象麼？片子開頭的剪影，孤獨的意象出來了，最後，卻是那麼的悲傷。

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第56屆柏林電影節的閉幕影片是1973年上映的西部片《比利小子》(Pat Garrett And Billy The Kid)的特別版。《比利小子》講述的是在1881年的新墨西哥，一個名叫派特·加勒特(Pat Garrett)的人被被委任為警長，追捕自己從前好友比利小子(Billy the Kid)的故事。比利小子是美國曆史上的傳奇罪犯，真名為威廉·邦尼(William Bonney)，他年輕時四處流浪，最擅長的就是拔槍射擊，據說他從拔槍到射擊隻要0.3秒。比利小子曾經謀殺了21個人，最後為派特·加勒特所擊殺。電影評論：還是一樣的風景秀麗壯闊、冷峻硬朗、滄桑落寞，一樣的喋血雙雄（基）。可惜，還是一樣的莫名其妙搶戲龍套，一樣意義不明的日常花絮，一樣的突兀而平緩，一樣的囉嗦冗長。比起來翁內，佩金帕的風格我也非常喜歡，可他的不知收斂可真要命！克裏斯托弗雖是主角卻最後演成了個配角，風頭完全被詹姆斯柯本碾過。這邊廂，鮑勃迪倫銀幕初觸電，倒是表現非常不錯，演了一名戲份極多的架空大龍套，可最後片尾連上職員表都沒撈著，隻作為插曲寫上了名字。不由得想到如果由迪倫出演比利小子，不僅歲數和氣質更像原型，還可省去大篇的廢戲，今天成就的可能就是另外一種CULT文化經典了。雖然如此，當年讓一個沒演過戲的毛頭小子流行歌手有這麼多露臉機會已經是天大的麵子和後門了（畢竟包攬了全部的配樂），如今再看卻多少有點大材小用——殺雞焉用宰牛刀？

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演員轉型導演的具惠善繼《妖術》後第二部作品。《桃樹》講述了一對孿生兄弟的故事。柳德煥飾演孿生兄弟中的一個，而南相美飾演這對孿生兄弟所喜歡的女子。孿生兄弟中的另一個將由另一位明星扮演。電影評論：這部戲決定看的原因一個是主演柳德煥，一個原因是安宰賢媳婦兒導演的作品(那時候還沒有愛上曹叔)。整個電影給我的感覺不是特別好，說實話沒有給我一種正常的溫馨的感覺，氣氛渲染的整個就很陰森。怎麼說呢就還蠻無語的，劇情的話處處也是透露著一種僵硬的刻意，實在是喜歡不起來，也可能是因為我欣賞能力有限吧…

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邁克爾·道格拉斯扮演的威廉·福斯特是一家軍工場的工程師，被解雇後心情很壓抑。因離婚，小女兒的生日沒被邀請，恰好路上堵車，他棄車走進一家雜貨鋪，想找點零錢打電話，卻遭到刁難，他操起壘球棒砸了鋪子。在公園休息時，又和流氓打了一架；在快餐店裏因和服務生發生爭執，他拔出從流氓那裏繳獲的手槍一陣亂射，此時他已完全失控。最後，他麵對退休警官的槍口，不禁自問：“我是壞人嗎？”電影評論：本片過度販賣焦慮，但是把這個故事放在當代中國社會會是一個值得挖掘的新聞熱點，也不是強行給道格拉斯飾演的父親洗白，“我是壞人嗎”這個問題人文、法律、道德自有答案，但是絕不是純粹意義上的壞，是有跡可循的，這隻是在失業低潮、貧富不均的大環境下，惡劣的性格脾性在悶熱煩躁的環境下催生出來的一係列shit，當自省的閾值被打開，罪惡就像火山爆發一樣噴湧而出，慶幸的是還有一把名為父愛的鎖禁錮著，哪怕它變態暴戾恣意妄為，當他執意以死換一份死亡保險，一切也都結束了。比起城市英雄這個名字，我更喜歡falling down這個英文名，不單單是那首跟妻子唱的倫敦大橋falling down，更是這個糟糕透的大環境下人們悲愴痛苦不能排解，隻能轉為暴力和欺壓的痛訴，人啊有病就得看醫生，可真憋著別扭自己，不派遣即爆炸。

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麥克·辛加盟加雷斯·埃文斯自編自導的驚悚片[使徒]，同時加盟的演員還包括露西·寶通、比爾·米爾納、克裏斯汀·弗勞賽斯，此前“大表哥”丹·史蒂文斯已確定參演。故事講述一個男人因妹妹被邪教份子綁架，決定獨闖龍潭、實施複仇計劃的故事。電影評論：Tully:mother of the year; Searching:father of the year; Apostle:brother of the year. 能明顯感到加雷斯·埃文斯回歸東南亞本土多年後再度挑戰正統英語片時的手足無措，接下這個頗有異域氣質的劇本顯然不是他所擅長的，而他也沒有將角色和故事放置於時代語境中解讀的野心，或許加雷斯·埃文斯需要呈現給觀眾的是閱後即忘，而非醍醐灌頂（這點倒是與他以往那些“激爽”電影一致）；更重要的，其以往作品裏為人稱道的十八般武器放在本片中顯得尤其違和，某種程度上甚至成了電影的掣肘，好在熟悉的複仇戲碼和廣受青睞的“邪教”題材如今已成了任何導演都能耍兩把的萬金油，倘若不是元素拚貼的仿製痕跡過重，依靠搶眼的血漿和罕見拚命的大表哥，這部片觀感應該能更好一些，看到在大銀幕上接連低迷的丹·史蒂文斯終於放下自己的美顏，還是挺為他開心的。

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遠在故鄉函館的母親美月（十朱幸代 飾）已是癌症晚期，去日無多。在東京打拚的女兒杉田李惠（夏川結衣 飾）剛好遭遇感情變故，為了排遣失落的心情，也為了陪伴母親度過最後的時光，李惠啟程返回闊別已久的故鄉。某天，母親拜托李惠尋找年輕時代的戀人藤一郎（滿島真之介 飾）。50年前，年輕的美月（誌田未來 飾）邂逅藤一郎，在交往一段時間後，藤一郎突然從美月的生活中消失。此去經年，這段無疾而終的戀情始終盤桓美月心間，在離開人世之前，她無論如何也想知道藤一郎的下落和消失的原因。李惠在四處走訪時卻發現，藤一郎消失的背後藏著鮮少有人知曉的真相……電影評論：故事略平淡，唯一高潮可能就是某人在海難時的表白。不過我印象更深刻的是夏川讀自己當年給母親的信時深感愧疚的那一段。子女能為父母做的，真的太少，“做力所能及的事”或許也就是最低要求了吧。還有就是夏川阿姨保養得真好，函館是一座和橫濱很相似的城市。

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故事發生在世界大戰爆發前夕，英國人理查德（羅伯特·鮑威爾 Robert Powell 飾）是一名工程師，一次偶然中，他獲得了前英國特工人員留下的密碼，正義感極強的他決定揭穿德國間諜一手策劃的刺殺陰謀，因此而遭到了德國間諜機構的猛烈追殺。電影評論：悲傷的故事是，我也是找錯版本的受害者。行吧，看都看了。既然也沒有先入為主的對比，我覺得故事節奏還不錯，張弛有度，緊張懸念也足夠。男主角的小卷毛真可愛。聽說這也算是譯製片裏的經典。看的還真是上譯版，可以說別有一番韻味吧。就是還挺想感慨一下，這譯製的台詞竟然全都能夠如此精準地對上口型，真的很厲害。