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當紅明星方淩峰風流出軌，被身為導演的妻子王薇發現。王薇利用拍戲之便，請來了方淩峰的地下戀人吳漫參加自己導演的新片的試鏡，在監視器後指導著兩人的激情戲，迫使他們在眾目睽睽之下演出生活裏的不忠。電影評論：2017.6.5 東配樓展廳。導演韓帥對希區柯克的致敬，對影像，婚姻，媒介的反思。對編劇的刻畫很平很尬，推進劇情的關鍵點也稍有突兀。今兒在現場我對導演提的這三個問題，導演自己也意識到了：一輩子必須麵對這八十分鍾裏的這些錯誤。整體來說，作為導演學生時代最後一部作品，還是很值得尊重。

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法國導演弗朗索瓦·歐容在沉寂兩年後，終於帶著皮埃爾·尼內、葆拉·貝爾主演的《弗蘭茲》殺回影壇。影片將以一戰後的法國為背景，聚焦貝爾飾演的德國女人正因未婚夫的慘死而悲痛欲絕，尼內飾演的神秘法國男子卻悄然出現，默默為其未婚夫墓碑致哀、獻花，兩人也就此揭開一段匪夷所思的往事。電影評論：歐容補完。威尼斯最佳新演員獎（編劇獎給了[第一夫人]也是無話可說啊…）。攝影真是精美，彩色段落用來指虛構/想象（最開始看上去是指回憶）也是個有趣的用法。劇作上兩段式也講究，從德國視角來寫德國人的內省和反思，以及對法國文化的仰慕其實有些擰巴（戰敗國-受害者？-寬恕？？），但是最後揭底的時候（莊園裏那場戲）確實真的很有情感衝擊力，也非常之嘲諷（所以自嘲才是根本目的吧）。影片的構思文藝作品的關係在近來歐容作品中比較多見（魏爾倫的詩，馬奈的畫，音樂……）。當然不是典型歐容作品（沒有奇情故事），但是論完成度也算得一部歐容的佳作了。

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做配鑰匙的雷和賣雜誌的KONG用複製的鑰匙自由進出空房子，有一天從醫院醒來的雷見別人都叫自己KONG，感到混亂。在那裏他遇到美麗的女人OY，知道了關於失蹤的KONG的驚人秘密。電影評論：電影用了一種節外生枝，迂迴插敘的敘事方式。這種方式所導致的欲言又止和交代不清恰好最讓我喜歡。小清新、同性戀和神靈三個泰國新浪潮片的元素都有。電影前半段中怪賊孖寶的對話充滿冷gap味。至於「電影中的電影」估計也是導演的電影情結了。

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慧琳（徐英姬 飾）和赫奎（卞耀漢 飾）是在醫院裏工作的護士和醫生，他們負責看護的，都是失去了自主意識陷入了昏迷之中的病人們。哲武（柳順哲 飾）是兩人手裏的病人之一，同時是一位家財萬貫的富翁，哲武的兒子尚宇（金英民 飾）早就打起了父親遺產的主意，他要求醫院盡可能的延長父親的生命，為此不惜一切金錢代價。電影評論：比起“被嫌棄的鬆子”不足的一點是視覺與人物處理藝術性的缺乏。視覺太現實主義，沉鬱，會產生生理的不適，說白了，沒有悲劇美，電影還是需要藝術加工的，前四分之一還有些文藝，往下拍是荒腔走板，電視節目的情景再現似的，粗糙。而人物，鬆子是越樂觀越顯其悲哀，而美娜是悲哀之人做悲哀之事，有點咎由自取或者宿命論之感，沒有批判，也就沒有深度。大的情節設置也過於非常態，是韓劇過於戲劇性的人設，可信度不高，要代入個人感情就更難了。這麼一比對，中島哲也真是好導演啊。

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翠施（吉娜·菲利普斯 Gina Philips 飾）與戴利（賈斯汀·朗 Justin Long 飾）姐弟倆正駕車行駛在鄉村公路上返家度假，無聊的二人彼此唇槍舌劍解悶，突然，一輛老舊肮髒的貨車試圖超車，令二人緊張一場。不久他們看到從貨車上下來的人在路邊小屋前，將一包帶著血跡的東西丟入了一個管道，姐弟二人好奇心大起，不顧剛才被貨車追逐的經曆，悄悄返回小屋查看。戴利落入管道，發現包裹中居然是腹中被縫入了不明物體的活人，大驚失色的戴利與翠施迅速駕車離開，但一個長著翅膀的鬼影開始一路追蹤他們。姐弟倆向路上遇到的各種人求助，這卻使這場噩夢般的經曆變得更加駭人……電影評論：還記得N年前在某網吧第一次看到此片，嚇得年輕的老衲整個人都不好了，每隔23年現身的像人又像撲棱蛾子般的神秘邪性食人怪物形象從此牢牢地占據了老衲腦海中的某個位置，誠然本片情節設置充滿了鬼扯，搞得主角都像想要自尋死路的失智者似的，但不得不承認boss的造型確實令人驚豔，堪稱影史一朵仙葩

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閻羅王的生死薄能判人生死，決定一個人死後能上天堂還是下地獄，如今，閻羅王的侄女來到人間出差，遇到了林……電影評論：特別想看閻王的喜宴，各位大神們，哪裏能看到或買到碟片，跪求各位了。