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吉蒂和克裏斯是一對夫妻,在他們度假的時候遇見了另一對看似完美的夫婦,在四個人之間,自然而然的對比和裝腔作勢油然而生,兩對夫妻之間的平衡也被逐漸打破……電影評論:蘇格拉底曾說:“未經審視的人生不值得度過。”顯然,瑪倫阿德要把這句至理名言送給戀愛中的男女。她這部探討兩性關係注重寫實的作品乍看隻有簡單的兩組人物,然而男女間的情感在她鏡頭裏卻複雜得像一個迷宮。男女二人一起享受著他們的夏日和假期,但似乎永遠不能在《其他人》的家裏抱個滿懷。女主貌似十分清楚自己的感受,因此她要求對方也像她一樣:簡單而直率地對恨或者對愛作出回應。然而她似乎忘了男人與女人不是一組鏡像,而是兩種截然不同的生物。男人無法成為女人理想中的樣子——變成一個女孩。或者說,女人之所以覺得男人懦弱是因為女人把男人當做了女人。於是在女人眼裏,男人永遠在用行動否定愛,而女人則永遠在用行動確認愛。但在男人看來,其結果剛好相反。這一悖論在結尾恰恰以一種戲劇性的形式呈現出來,最終它被一種幽默感化解。

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花姑娘原名花鳳仙,不但家園為日軍燒毀,父兄也被日軍殺害,以致淪為妓女。花姑娘在探望孩子途中,跟羅、賈、許三對夫婦,護士謝芳及楊華同坐一輛木炭車,路過新康鎮準備度宿時,遇上日本憲兵隊攔途檢查。隊長佐藤看中花姑娘美色,當晚即派人到眾人留宿的大新旅館召去問話。花姑娘舉家為日軍所害,寧死也不願受佐藤淩辱。佐藤一怒,下令不許司機開車離去。同行三對夫婦各懷鬼胎,隻恐延誤發財機會,各施技伕倆去勸服花姑娘獻身給日軍.留宿的第二晚,花姑娘目睹日軍毒打鎮上孕婦阿根嫂,於是聯同兩名護士及司機阿方去慰問。其後,她才發覺兩名女護士原來是遊擊隊員,肩負送藥到王家廟搶救同僚的任務。由於車程已延誤三天,她們決定扮作村姑抄小路而去。花姑娘得悉女護士的秘密後,在河邊反覆思量,決定犧牲自己協助愛國抗敵誌士。回到旅館,各人喜見她改變初衷,急忙替她打扮,恭送下樓。她見到佐藤後,便立刻要求他先放眾人離去。車子載著一行人離開後,花姑娘被押進隊長室。她表現得凜然不可侵犯,更用匕首刺傷了佐藤,最後在槍聲中壯烈犧牲。電影評論:對人性自私卑劣的鞭撻猶如莫泊桑契科夫的故事,富人與買辦以一種男權的立場,把風險與責任都推到一個底層的弱女子身上,還百般栽贓唾棄,這不就是中國曆史上士大夫男權階層一貫的禍水論的書寫方式麼,而那些太太們對於自己的女同胞比丈夫們還急躁惡毒,這更是女性的悲劇。那兩位進步女性雖然身份是地下黨,但更代表的是具有西方進步的人道理念的女權意識者。朱石麟對市民電影的調度能力一點不輸抗戰後任何一位民國導演,對群戲的剪輯節奏調度非常緊湊,場麵剪接手法也很用心,對日軍長官的鏡頭調度很象征化,花姑娘答應時的間接鏡頭,是一位很會用電影語言來講故事優秀導演,讓龍馬電影公司初創時這一批優秀的演員團隊得到了極佳的發揮空間。而對比那三對稍顯臉譜化的卑劣階級,那個“置身事外”的藝術家倒更具有中國人狡猾的典型性。

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某天,漫畫家“宅男”加班到深夜不得不坐末班地鐵回家,同時搭上這班地鐵的還有其他6位個性和職業都相差甚遠的乘客。然而列車剛剛運行不久,一件無比驚悚的事情發生了——這趟末班地鐵竟然隻能在同一個車站之間循環往複!要想逃離這個災難也隻有一個方法!伴隨著乘客們彼此之間猜忌懷疑的升級,以及靈異地鐵終極謎底的層層揭開,一幕幕血腥事件開始逐一上演……電影評論:看出來導演是想把電影拍好的,也看出來用心了,不過水平有限,隻能說導演或者編劇道行不夠,可能他是想拍出來《恐怖遊輪》那種效果,但是還有很大的差距,相比其他的腦殘網劇已經算是不錯了如果說不足的地方,一是演員的火候還不到位,二劇情比較零散,感覺導演是想刻意表達什麼而導致劇情有部分生硬

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