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歐洲留學前,年輕的非洲女孩維達對母親發誓自己再也不唱歌了。因為家族的咒語說所有唱歌的女人都要被咒死。在巴黎,維達愛上了樂手皮埃爾,並開始重新歌唱。同時,也因為自己沒履行諾言而忐忑不安。皮埃爾說服她錄製了一張唱片,立刻大獲成功。但是,由於擔心母親會知道自己違背了誓言,維達決定回到家鄉,麵對死亡……電影評論:果然奇幻 看得我都淩亂了 很棒的原聲 偶爾閃現的台詞 這裏唯一確定的死亡 我覺得應該說成 隻有死亡時掌握在自己手中 本應是很殖民壓迫的陰暗地區 卻被盛大的狂歡淹沒 而狂歡起源於葬禮 死亡成為了解脫

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一個陷入深度抑鬱的年輕女子離開了丈夫,回到了父母身邊。她發現她的父親有外遇,她嫉妒父親的情婦,試圖用自己特殊的方式改變父親……電影評論:跟不羈的美女一樣 雅克·杜瓦隆的片子看的叫人隻想快進。。

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這是一部以真實事件和真實人物為基礎的影片。故事發生在七八十年代的馬賽,讓·杜雅爾丹飾演警務人員皮埃爾米·歇爾數年如一日地追查,試圖搗毀馬賽當地最大的販毒組織。這個組織將毒品從土耳其途經法國運往美國,從而為美國的毒品市場提供了大量貨源。1971年好萊塢導演威廉·弗萊德金執導的影片《法國販毒網》被設置在了同樣的背景之下。電影評論:本來是要下法國販毒網這部奧斯卡最佳影片的,結果下錯了,下了這部法國緝毒風雲。說實話,一部電影你覺得好或者不好,有的時候跟它是否獲獎還是有關係的。就像我看完本片,一開始我一直以為它就是那部1973年要想看的奧斯卡影片,所以耐著性子把它看完了,雖然不是英語。看完後有什麼感觸呢,不是很強烈。就是覺得男主雖然很正直,但最後還是很現實,在阻力太大時還是求自保,放棄了有生命危險的追查,躲起來過起了小日子。但是毒梟風生水起,有家庭有事業,為了老婆還開了個天天賠錢的夜總會。對兒女的教育也不錯,儼然上層人生活。所以也不要以為人家就是流氓無素質。做大事業的,還是要智慧。最後最諷刺的是,法官居然不是死在自己天天追查的歹徒手上,而是死在警察手上,這群象征著文明法律和正義的政客,和黑幫勾結比黑幫還沒有人性。毒梟都心痛

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查理(克裏斯•奧唐納 Chris O'Donnell 飾)是一個普通的中學生,他因為見證著一件惡作劇但又不想出賣朋友,於是麵臨著一道艱難的選擇題——要麼坦白,要麼被學校勒退。而史法蘭(阿爾•帕西諾 Al Pacino 飾)是一個退伍軍官,因為意外失明,人生從頂點的輝煌滑落穀底。電影評論:片名隻是一種陳設,所在的真諦跟女人和愛情無關,更多的是表達兩個迷失、摸不清生活方向的靈魂尋找歸宿,給人一種積極對待生活的態度及生活啟示;在不香的生命裏製造香氣,在黑暗的生活裏創造光明。跳探戈舞|盲人飆車|激情演講;用詩情畫意描繪著人生意義,在這幾個小時裏仿佛融入了弗蘭克的一生,盲人依然可以擁抱五顏六色,並不隻是要自閉在自己造就的黑暗裏。但這隻是一部電影,並不是情感的聖杯,活的總比死的強,無論你失去什麼,你生活裏的下一秒總是會給你意想不到的驚喜。

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熱愛漫畫的10歲女孩茱莉和母親瑪麗同住一間偏遠屋子,孤單的茱莉幻想出一些朋友來陪伴,並為他們畫出恐怖漫畫的情節。一日家中竟發生謀殺案,茱莉認罪並三緘其口。瑪麗為了調查,在驚懼之下深入茱莉的漫畫世界。誰才是真正的兇手?是茱莉,或者她幻想中的朋友事實上真有其人?電影評論:今夜得做噩夢。我以為是在純真視角下做出逾越道德的行為。不過尺度已經算大的了,在孿童的邊緣徘徊。兒童對愛情的理解確實是純粹的,一旦有欲念的雜入就遭到破壞。我以為這樣的童真可以保持到二十四歲之後,所以三十歲以後催婚才是正解。

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熱海の旅館「伊豆花」に女中として働く春子は戦爭未亡人である。終戦前後の混亂どき、歌子と清一の二児をかかえて、かつぎ屋やら曖昧屋の女やらにまで身を落し、唯一の財産だった地所も悪らつな義兄夫婦に橫領された。彼女のいまの生甲斐は、無理して洋裁學校と英語塾に出している歌子、醫科大學に通わせている清一だったが、當の二人は母に冷めたい。というのも母と客との酔態をかいまみた子供心の反撥が今に至っているわけである。その美貌にもかかわらずまっとうな嫁入り口もないことを母の行狀のせいにした歌子は、いつかシニカルな娘となり、彼女に心を傾けている英語教師赤沢の妻霧子のはげしい嫉妬さえ鼻先きであしらうしまつ。一方清一は最近、戦爭で息子を失った資産家の醫師から養子にのぞまれ、籍を移してくれと頼んでくる。むろん春子は子供ゆえのいままでの苦労を強調し、気狂おしく反対するが、そのおしつけがましい愛情がいよいよ子供らの心を遠のかせた。歌子は愛してもいない赤沢と駈落ちする。あわてた春子が急遽上京、すでに資産家の醫師の邸にすみこんだ清一に相談しようとすると、息子はただ籍のことだけを固執した。その冷靜な語調。--彼女はあきらめて養子の件を承諾する。生甲斐を失い、子供らの小遣いにもと手をだしていた株に失敗した春子は、東京からの帰路、湯河原駅のホームより進行中の列車に身をなげた。電影評論:省去作為背景的聲音,以言語者之間的溝通為主,同時展現個體在社會現狀(戰敗—混亂)的強行曲解下被原子化的過程,將親情用於關係修補反映出舊有模式的不足成效,且將被係統吞噬。但是“如何在現代日本生存”始終是重要命題,弟弟(與母親交流時多是背對觀眾)選擇被領養,姐姐(則多是正麵特寫)選擇離開,母親選擇自殺,社會隱喻以家庭分崩離析的形式存在,然而在這樣的社會背景之下母親的“犧牲”難以達到《楢山節考》高度的原因之一便是她一直試圖通過不斷謳歌“自然”的生存法則擺脫社會語境,卻未意識到身處社會的境況,以及社會已變為滿是選擇和舍棄的係統。#政治非常不正確的解讀#

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