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路易斯·布魯克斯飾演的年輕女子總是接連遭遇不幸……父親是個喜新厭舊的主，他的藥劑師徒弟也自然沾花惹草，泰米蓮在導演的安排下就成了一個精靈，忽而墮落，忽而高尚，她因為未婚先孕而被家族送入少女教養院管束，他們家族的朋友，一個紈絝子弟將她救出卻無力承擔她的生活，於是，下等酒吧的命運就必然無法避免，直到父親死去她贏回了父親的遺產，然她卻將這些送給了曾經惡意於她，已經兩個孩子的後母，自己也成為了一個戴著道德光環的楷模。電影評論：3.5；“Yes, Tymian, you're a lost girl, just as we're all lost.”相較於全片略濃的教化意義（尤其是葬禮之後的結尾），這句台詞予我更多觸動---為什麼這些人最終都會迷失，尤其是以德報怨的露露和純良的伯爵，從狹隘的角度來分析，均是家庭因素導致的悲劇；而這句深深的歎息與懊悔其實蘊含了更深層次的指涉---物質至上的社會環境，人心朽壞的教化院是整個勢力社會的縮影，因此即使影片並無更多筆墨於此，我們亦能感受到罪惡根源。女主發型具有極強辨識度，也具有默片時代典型的魅力，在泥淖中始終保持良心的清白，雖說結尾的翻身仍是靠善人解救，但影片描摹女性自強自省自救的呐喊仍是相當大膽的。

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當今的巴黎，無業遊民尼娜帶著五歲的孩子恩佐露宿街頭，他們輾轉到了凡爾賽。在城堡附近的一座樹林裏，達米安住在一所茅屋裏，與世隔絕。尼娜和達米安共度一晚後，第二天一大早就丟下孩子消失了。達米安醒來之後發現了恩佐。時間一天天過去，一個季節一個季節過去，達米安和這個孩子互相了解，互相依賴。在窮困中，他們的感情日漸深厚。但是有一天他們不得不離開茅屋。電影評論：有機會直接傾聽導演解析，故而對電影有了更為全麵的認識。感謝導演在20多個結尾裏最後選擇了這一個，給了不同人生選擇以尊重。導演說的一句話令我印象深刻——貧窮不等於悲慘。他選擇用【道家】的視角來詮釋影片，雖然存在文化隔閡，但是影片做到讓中國觀眾懂得他想表達的內涵。正太狂萌！

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“美人池”是個著名的男人玩樂之地，它擁有各式各樣的小姐，漂亮吸引的、身材健美的；但亦有年華老逝、身世淒涼的……像剛來池的蔡妙珍，因急於為父籌手術費而同意賣身給一闊客。如池中的李香蘭與池的夥計阿漢打得火熱，怎料漢又偷偷搞上了蘭的肉彈同事珠珠，引致兩人大打出手……電影評論：不錯啊！雖然變焦變的厲害，可是幾條線索處理的相得益彰，每一個故事都說圓了，最後又聚在一場戲裏大爆發，無論敘事和情緒都鋪墊積累到位了，穿插的時機和結構也好，剪輯也有特點，社會寫實的路子讓人想到[男與女]，但劇作更紮實，最後一個鏡頭超級起範兒啊！嘖嘖！

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身為三個孩子父親的他經常不務正業，生活拮據卻又好賭、貪杯，有一天，為了討好自己的女兒，他許諾帶著全家滑雪度假，問題隻有一個：若不是他的諾言，他的妻子可能要離開他了，手頭拮據的他如何創造性的開始這次假期？電影評論：是我太正義還是太缺乏搞笑細胞 大半篇幅看出的隻是黑白之間不可逾越的鴻溝 沒有劃過雪的黑人大叔為了對孩子們的一句承諾答應帶3個孩子滑雪 根本隻是白人的世界 片裏有不少刻意的誇張不經意的嘲諷 身邊的法國人也許覺得很搞笑我卻聽得很刺耳 總是能在美麗的幌子後麵看到惡俗

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《聊齋變異》的男主角蒲鬆齡，是一名社會新聞記者。他在采訪過程中經常遇到一些匪夷所思的奇聞，因為無法把這些奇聞發表在報紙上，他就自己開了一個個人網站，起名“聊齋”。電影評論：電影非常的好看，把蒲鬆齡和聊齋的概念放到了現代，很吸引人。三段獨立的故事，帶點懸疑，但不是很嚇人，結局帶有反轉，讓人看完大呼過癮。比現在很多所謂的恐怖網大好太多了，並沒有靠很LOW的服化和特效去嚇人。我相信導演和編劇一定會越做越好，期待續作，加油。

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著名女作家弗蘭德經過1989年被推倒的柏林牆來到德國國會大廈。現在她對這一係列的事件感到沮喪，因為先前她認為是理想的共產主義國家現在卻結束了。在這普天同慶的歡樂日子裏，她找不到人理解自己，於是她返回到慕尼黑。接觸過一些熟人和陌生人之後，她似乎覺得自己無家可歸……電影評論：著名女作家弗蘭德經過1989年被推倒的柏林牆來到德國國會大廈。現在她對這一係列的事件感到沮喪，因為先前她認為是理想的共產主義國家現在卻結束了。在這普天同慶的歡樂日子裏，她找不到人理解自己，於是她返回到慕尼黑。接觸過一些熟人和陌生人之後，她似乎覺得自己無家可歸

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曙光毛紡廠精織車間主任老胡（陳強飾），一向埋頭苦幹但思想僵化，覺得工作就得埋頭苦幹而搞技術革新是投機取巧。女兒嘉英（張金玲飾）是精織車間的擋車工，她正與車間的修理工鬱林（汪用桓 飾）相戀。在車間黨委書記老齊的啟發下，鬱林和嘉英等幾個青年工人想把光電管裝到織機上，利用“光電探緯設計方案”以提高產品質量，減輕勞動強度，所以和老胡發生了矛盾，連鬱林為老胡理發都搞得不歡而散。電影評論：本片由陳佩斯及其父親陳強主演，講述的是當時中國城市工薪階層一家人的故事。陳佩斯以自己的喜劇表演天分來構思影片，因此喜劇性格成為影片喜劇性的主要來源。他在自己的表演中加入了誇張和變形，甚至發展為滑稽喜劇。本片之後，陳佩斯又與父親合作拍攝了《少爺的磨難》《二子開店》等係列喜劇電影，開創了喜劇片裏個性鮮明的一個分支。但是從這部片子開始，陳佩斯就被封死在喜劇上，沒有向更寬的戲路發展。更有評論認為他的部分影片已發展成鬧劇，重視商業價值，而忽略了社會批判和藝術表現。