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1952年朝鮮戰爭時，在日本伊丹空軍基地，薩爾少校被派到54連隊，準備到韓國參戰。薩爾當晚在日本的俱樂部認識了艾伯特及其妻子克瑞斯，薩爾和克瑞斯一見鍾情，之後克瑞斯拜托薩爾調艾伯特至其組隊並照顧他。在出一次重大任務時，艾伯特被擊中並被迫跳傘至敵陣地，薩爾不顧自身安危回頭營救...本片空戰場麵浩大，緊張刺激。電影評論：果然是二十世紀福克斯的片子，從保守視角逆講那場被遺忘的戰爭。片中，戀戰者仿佛精神聖徒，厭戰者卻有諸多不是。誌願軍形象極簡醜化難以避免，對白寥寥也不配字幕，隻有中國觀眾能聽清，在說“米飯很好吃”。與紐倫堡中德國人帶著耳機飆英語形成強烈反差。如何處理外語原聲可視作對它類態度的風向標。

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故事發生在對越反擊戰前夕。新兵黃永亮（寶珣 飾）由於不服連長羅大江（穆懷虎 飾）管教，擅離訓練場溜回家裏。當軍分區司令員的父親（王憧 飾）聞訊，狠狠斥責了兒子的錯誤行為，責令其天黑前歸隊，姐姐越華（趙娜 飾）陪他回到營房。羅大江主動坦誠自己粗暴的工作方法不對，希望得得小黃的諒解，兩人冰釋前嫌。越華對羅大江的誠懇頗有好感，不久，兩人相愛了。原來，越華是當年永亮媽（袁霞 飾）在抗法醫療隊時收養的父母雙亡的越南姑娘。七九年初，對越自衛反擊戰打響了，永亮和廣大戰友奔赴前線，積極參予對越作戰。在一次攻堅戰鬥將要勝利結束時，一發罪惡的子彈擊中了永亮......電影評論：像“黎筍反華集團”這個在時下早已被埋在曆史塵埃中的名詞的出現，也意味著對越戰爭這個題材已經多久沒出現在人們的視野當中了，這部主旋律電影在劇情上麵非常老套，無非是塑造了一個青年軍人為國獻身的光輝形象，在觀賞性方麵略遜一籌，但卻有著當年電影那種特有的淳樸氣息，也彰顯出當年的時代氣息~

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故事發生在當代的芝加哥，惡魔複仇天使Lilith試圖想去摧毀一家年輕的家庭，然而半路殺出個程咬金，破壞了她的計劃……電影評論：涉及偷情、移情別戀、宗教、複仇、最後結局莉莉絲說出了自己的理由，那便是愛和恨是並存的，愛世間同時也憎恨世間，這就是魔鬼執著的姿態。

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美國登陸太空成功後，下一個目標就是長征火星，原班火箭人已各屬新部隊，太空總署唯有起用三個毫無太空經驗的雜牌軍，三人貪玩成性，加上一隻頑皮猩猩，一班人馬由地球穿梭火星，路途驚險百出，令人笑破肚皮！鮑布·瑞吉扮演一名經驗老到的太空人，是太空總署唯一一個人相信這群搗蛋火箭人是任務的合適人選。電影評論：近乎屎尿屁的呆瓜喜劇，針對的題材倒是正規的NASA火星任務旅行。宇航員訓練，太空旅行和登陸火星三段各有一定亮點，不過男主的段子本身幽默程度一般，且頗多笑點重複。飛行器設計的物理嚴謹性也不足，適合10歲以下孩子觀看吧。

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《底片上的女人》是一部由日本驚悚懸疑大師黑澤清首次執導的外語片，該片於2016年秋季在日本全國上映，影片《底片上的女人》聚焦1893年發明銀板照相法的攝影技巧這一主題的驚悚愛情故事。因一件小事而成為攝影家斯蒂芬學徒的讓，對同家的女兒瑪麗產生情愫。隨後，為了不重蹈在屋中上 吊自殺的斯蒂芬妻子多尼斯的覆轍，讓帶著鍾愛的瑪麗準備逃出屋外電影評論：影像本質帶來的永生，與人/植物衰老死亡的對照，注入蘊含東方意味的風格，讓影片的影調和氛圍呈現出無比古典的特質。佩服黑澤清的掌控能力，跨越文化國度，最終都呈現出極度私我的觀感。暗夜行車的恐怖感極其淩厲，完全放棄視覺的衝擊，依靠心理暗示狩獵般讓觀眾陷入蜘蛛布下的網。然而這種溫吞的節奏與克製的驚悚感還是顯得過於內斂，尤其是後半段缺乏《毛骨悚然》的力度。

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男孩瑞奈跟著單身媽媽住在斯德哥爾摩。這年夏天，媽媽要到烏德瓦拉度假。本該去兒童島夏令營過暑假的瑞奈卻在半路擅自改變決定返回家中。他時常佯裝從兒童島給媽媽寫信，謊編了一些兒童島上的活動告訴媽媽。瑞奈覺得這是他進入青春期的最後一個夏天了，因此他要利用這次暑假弄明白生活究竟是怎麼回事，人死後還會發生些什麼，上帝是否存在，小天使為什麼會飛等問題。電影評論：瑞典殘酷青春物語。要自己驗證這個世界的荒誕和殘忍是多可怕的實驗，學好三年，學壞三天，在那麼好的年紀就應該多享受青春美好的事情，水中閉氣開始，到水中被人欺負憋氣，他是真的在一個暑假長大了。

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在一次核電廠泄露事故中，雷文鎮的孩子們在放學路上遭遇了一場毒氣的洗禮，全都變成了僵屍一樣的魔鬼。他們的家人以為孩子孩子隻是失蹤了，當他們看到孩子回家的時候，都給他們深情的擁抱，誰知這個擁抱竟然是致命的......電影評論：既然是感染腐蝕類型，但為什麼隻有小孩沒事？這是本片留給我的巨大疑問！