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《穿過憂傷的花季》故事以貧瘠的山村和普通的鄉鎮中學為背景，講述了一群花季少年留守鄉村的故事。電影評論：印象最深刻的一部青春片，還記得第一次看是在初中畢業的那個暑假裏，當時對青春片非常癡迷，而當時青春類的電影卻很少，我也算是在無意之中找到這部電影的。這些年來我看的這類片子也不算少了，但隻有這部讓我印象深刻，讓我震驚，因為這其中的劇情是那麼的現實，而這現實卻又那麼的令人無奈！
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美國少婦瑞姬•藍伯特（奧黛麗•赫本飾）在法國梅傑夫滑雪場偶遇一位自稱皮特•喬舒亞（加裏•格蘭特 Gary Grant 飾）的男子。瑞姬返回巴黎，發現家中被洗劫一空，丈夫查爾斯遇害。瑞姬被美國使館傳召，結識了CIA特工漢密爾頓（華特•馬修 Walter Matthau 飾），才發現原來查爾斯葬禮上出現的三名怪客是他二戰時貪汙黃金的同伴：泰克斯（詹姆士•柯本 James Coburn 飾），赫爾曼（喬治•肯尼迪 George Kennedy 飾）和利奧波德（奈德•格拉斯 Ned Glass 飾）。漢密爾頓要求瑞姬幫助政府尋找失蹤的黃金，而三名怪客也對瑞姬緊追不放。危急時皮特突然現身救美。正當瑞姬陷入情網之際，三怪客紛紛遇害，矛頭指向身份變幻莫測的皮特，瑞姬也陷入空前危機。電影評論：很有希區柯克風格的懸疑片。區別是在其中加了很多浪漫情調。也許是有赫本的原因吧。有這樣一位天仙級大美女，片子很難不浪漫。事實上開篇第一場戲，赫本獨特的聲音一響起來，我就被俘虜了。後麵演什麼已基本不重要。格蘭特演技也好，尤其是坐懷不亂，大美女貼上來還彬彬有禮紋絲不動那個勁兒。劇本很好，完成度也很高。台詞優美文雅，關鍵台詞反複出現，多次呼應，提升了整部電影的浪漫情調，為導演4年後的《路上的兩個人》打了前站。值得一提的是，整部電影近2小時，前麵漫長的鋪墊真是足夠漫長啊，直到電影高潮已經結束了，在全片的尾聲部分才把真正的真相揭示出來，導演也真是耐得住性子。赫本的電影，看一部少一部了，一想到這個，就覺得難過。8分。
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《Idol全國歌唱大賽》是韓國KBS電視台根據宋海主持的長壽節目《全國歌唱大賽》推出的Idol版特別篇節目。作為中秋特別節目的《Idol全國歌唱大賽》共有六十餘組愛豆歌手參加。電影評論：王+2童鞋真是主宰綜藝的無敵小能手！大讚！
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在一次緝毒行動中，一名毒品官員遇到了一個名叫“死亡博士”的奇怪的巫毒牧師，他正在誦經。警察和牧師把它射了出來，他們都死了。後來，兩人從墳墓裏爬起來，回到活人的土地上，成為僵屍。死神複活了，帶著一個新的使命，去征服世界。僵屍警察在他的老警察朋友們的幫助下阻止了瘋狂的牧師。電影評論：已收入中字版，一個警察受巫師的詛咒複活變成不死僵屍。
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Kailey假裝自己台球玩得很差，在雙方下賭注後就發揮真正水平，從別人身上撈錢，而平時她是以賭撲克牌為生的。她不想兒子繼續和酗酒的前夫和蠻橫的婆婆生活，她決定要籌5萬美元來和兒子一起偷渡到加拿大生活，而她唯一的辦法是在台球桌上打敗高手Duncan。電影評論：wrnmb，雖然配樂那種仿佛隨時崩壞的脆弱美感已經讓我有準備，但我實在不明白這個結局對片子有什麼實質意義，就是為了和女主最後一球的酷炫做對比戲弄觀眾罷了。
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故事發生在風景如詩如畫的意大利海島之上，埃內斯托（Mimmo Cuticchio 飾）一家人就生活在這裏。早年間，埃斯內托的兒子在一次出海後就再也沒有回來過，留下年幼的兒子菲利普（Filippo Pucillo 飾）和母親朱麗葉塔（唐娜提拉·芬諾恰羅 Donatella Finocchiaro 飾）過著相依為命的生活。所幸得到了埃內斯托和叔叔尼諾（貝佩·費奧雷羅 Beppe Fiorello 飾）的幫助，母子兩人才能夠擁有穩定的生活。電影評論：這樣的時節這樣的天氣 看意大利的電影總是格外有感覺 8年前坐在門口看大塊的雲朵 6年前在教室中看窗外的雲天勾勒出地中海的形狀 暢想馳騁亞平寧西西裏 每個杯賽季都有這樣的好天 即便《內陸》有著移民等沉重話題也阻止不了我對深邃藍色的注目迷戀……愛地中海~今晚的球賽繼續支持意大利 親乃不要怪我
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1975年，華沙。43歲的Kapuscinsk是一名出色的記者，經驗豐富且滿懷理想，是革命與人民利益的捍衛者。在波蘭的新聞社，他請求上級派他前往非洲安哥拉。這個國家正陷入獨立前夕的血腥內戰。Kapuscinski由此踏上了一條直達戰爭核心的自殺式旅途。他再次直麵戰爭的殘酷，內心首次產生一種無力感。安哥拉給他帶來了前所未有的改變：他在波蘭是記者，從戰場回來後卻變成了作家。電影評論：曾經天真的電影世界，因為二戰帶入黑暗深淵之中，那二戰之後又有沒有任何一場戰爭改變電影人，或者敘事方式，例如越戰發生下的美國電影，或者為爭取獨立，舉起反殖旗幟的第三世界。我們又如何去描述這些世界？是不是隻有一種講述方式？是不是隻有娛樂化，奇觀化的視聽形式，才可以將戰爭最殘忍一麵刺激觀眾？看得我異常不安的，就算電影穿插了真實人物的紀錄訪問，又借助動畫重現也好，也隱藏不了背後那一套美國電影的敘事模式，最戲劇性的情節帶出關鍵時刻的重要，極煽情地對年輕生命離開的無奈，還有最後一定要借助充滿正能量的文字來交代主角往後人生，形式與故事的政治性背道而馳，一位一生反美，努力將第三世界的聲音帶到西方的記者，竟然是以美國電影中的大英雄視覺來講述，這不是一種諷刺和不尊重？還是你想記者從棺材彈出來找你這班創作者算帳？
