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名為佐藤學院的高中,25年前曾發生一起慘絕人寰的悲劇,教師佐藤隆(加藤和樹 飾)突然狂性大發,在校內進行了一場血腥大屠殺。2010年的某一天,廢棄已久的佐藤學院迎來了一群陌生來客。年輕有為的恐怖策劃師敦夫(加藤和樹 飾)準備在這裏建立一個前所未聞的鬼屋,他和他的團隊盡心打理著一切;藤山樂園的負責人瀧島和朝倉結伴前來,對敦夫的鬼屋進行評估;廢柴刑警二人組藤本和赤岩追蹤逃犯,陰差陽錯闖入佐藤學院;與此同時,高中生小橋俊和木下奈緒也莫名其妙進入這裏。電影評論:有點像十多年前的鬼怪港片,爛不太算但輕輕鬆鬆個半鐘就算了,故事有點亂攪手法又有點攪笑但整體還可接受,胡胡鬧鬧還算可愛,特別是兩個警察人員一個正經一個迷糊,頗搶鏡
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孤女小桃賣身葬母,獲戲班班主花鳴春收養,飽受春女秀鳳欺侮,惟桃忍受屈辱,從旁偷師學戲。一日,桃邂逅方彥平,互生情愫。鳳受人唆擉,挪了父親積蓄夾帶私逃。春氣極以桃頂替鳳演出,桃一舉成名。三年後,桃與已成為醫生的平重遇,並結為夫妻。桃患上小兒麻痹症,下半身癱瘓。平為醫愛妻傾盡家財,桃卻因自責而輕生,幸獲平所救。戲班各人為使桃振作,請她為殘疾兒義,令她重燃對生命的希望。電影評論:好久沒看港台的老片子。尤敏,雷震,羅維,蔣光超,李昆,歐陽莎菲,都是很熟悉的演員。故事辛酸了點,還好結尾很有正能量(編劇張徹!)。
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大學講師元俊(李成宰 飾)因為不懂巴結上司而失去了晉升的機會,加上家中嘮叨的妻子,都使他煩心不已。鄰家的狗總是叫個不停,本來心煩意亂的他聽到狗吠聲後更加不耐煩了,竟然把人家的狗捉走了,藏在地牢裏。鄰居尋狗的啟事第二天便張貼了出來。電影評論:地下室鍋爐金的故事和戴上連衣帽見義勇為救狗等情節展現了嫻熟玩轉類型片的能力,從都市傳說恐怖片到對漫畫英雄的戲仿都服務於全片卡夫卡式bureaucracy寓言。男主的情節和心理線為受虐-施虐-受虐-反思-自我厭惡,苟活於世,他是虐狗者和社會犧牲品的合一,社會的不公正結構施虐於他,他作為官僚機器大他者的工具將自己的分裂和壓抑轉移到犧牲品即象征著"不守規矩"的狗和養狗人身上,然身為鏈條內部的一環(自家也養了狗)其發泄隻是惡化了現狀,背棄了自我(正直品性是蛋糕上多餘的草莓),作為道義之光的女主代替他回歸山林,尋找城市中不可企及的寧靜本真詩意的理想生活。追逐戲正激烈之時插入天上的飛機和樓下的追逐等平行鏡頭,延宕和強化觀眾的欲望且有幽默感。不同場景的影調風格化處理到位。廁所裏的鏡像和人物與鏡頭距離不變共同移動的處理將心理有效外化。
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出租車司機李米(周迅 飾)嘴裏一直叨叨著神秘的數字,坐她車的乘客都得回答她一個問題:見過這個男人嗎?李米的男友方文已經失蹤四年,然而在這四年裏又一直不停地給她寫信告知近況,找不到戀人的李米把他的照片貼在雜誌裏讓人辨認,每天生活在極大的折磨下。電影評論:由於是明顯的非同期錄音,對白、聲效、音樂三者纏繞此起彼伏,在不同的時段裏各有突兀,聲音的古怪感覺和視覺上大量使用的跳剪、越軸聯動在一起,為人物成功營造了一個氤氳不明的活動空間,再加上這個巧合中又有巧合的故事,電影搭建出類似《有話好好說》那樣的光怪陸離的世間。按說拍得挺瘋的,但裏麵頻繁出現的警察形象還是一貫的“英明神武、法網恢恢”那套,讓電影中的“罪與情”不得不落入了完全的形而下,成了一個“再狡猾的罪犯逃不過好獵人”的故事,大煞風景。竇唯音樂裏這種怡然自得中包裹著巨大的混沌無解的特點,和影片想說的東西以及周迅的表演完全匹配。全片最出色的是反打鏡頭的運用,演員的演技也建立在此基礎上。片尾從所述城市的“空間謎團”引致電影本身的“影像謎團”,還蠻有意思的,對“不想說清”的堅持是本片最明顯的個性。
重生之浅笑倾城
保羅雷辛(克裏斯多弗·蘭伯特 Christopher Lambert)是個在日本工作的美籍業務員,他在異國邂逅了神秘的東方女郎Kirina(陳衝),被欲望衝昏頭的保羅馬上和她發生了關係。當他返回她的房間要取回鑰匙時,卻發現她已死於金城(尊龍)的刀下。金城是一個忍者集團的首腦,任何看到他廬山真麵目的人都別想活命。在接下來的11個鍾頭內,保羅就要進行一場生存遊戲,才能成為唯一見過金城的幸存者。電影評論:補簽。小時候在明珠台看的時候還沒看過《末代皇帝》,如今再看尊龍陳衝同框分分鍾串戲。基本就是美國對日本電子遊戲式的幻想,尊龍的動作戲很好地展示了其京劇功底。東方、忍者、蘿莉、火車、醫院襲擊……這種堆砌元素沒什麼邏輯的架空世界對那個年代成長起來的人來說反而很親切,文化被入侵的印證啊。
《金秋梅荡秋千吃葡萄》视频
曾經執導過「國寶山椒魚」「粗暴與待機」等電影的冨永昌敬導演,講述因偷拍事件而被趕出家鄉的前教師,不久又從從東京帶著一個女人回來,而引發的一係列故事。全篇在水戶取景。電影評論:題材不錯。 各種惡趣味,無厘頭來表現了社會底層的無聊人生。 幾個角色的樣子都像,可能想表達物以類聚吧。 老師最後拋開教育者包袱,放棄自我,做一個混混。但還是無力掙脫社會底層的命運。東京來的女人,代表了老師以及同學對高級生活的向往,這個女人也不能帶給他們什麼。就是表現他們的無奈。
白丝小脚尖夹住命根的预防措施
甲州路を行く座頭市を見えがくれに追う五人組の殺し屋、文珠の和平次、島蔵、豬蔵、菊蔵、鶴蔵らは、市が乗った駕を先廻りして刺した。だが駕の中は赤ん坊を抱いた若い女おとよであった。市は途中で、急病に苦しむおとよに、駕をゆずったのだった。おとよの死を知った市は、その亭主信州宮本村の宇之助の許まで、赤ん坊を屆けることにした。赤ん坊を抱いて、めくらの市は、駕かき土平と馬助を連れて子守旅を始めた。だが、五人組は、そんな市に襲いかかった。市の居合斬りで、一人を斬られた五人組。土平、馬助は退散して、市は赤ん坊と二人の旅を続けた。仲間を殺されて怒った殺し屋は、顔みしりの麻古女の半五郎を味方にして、おしめを替えている市に斬りかかった。だがそこでも市の刀は半五郎一家十人の命を奪っていた。盲目の市が、赤ん坊の世話をしながらの、やくざ旅は、苦労の連続であった。一夜賭博で金を作った市は、翌朝、田舎侍に追われる女巾著切り、お香を助け、子守り代りにお香をやとった。市の気っぷに惚れたお香は、市と口喧嘩をしながらも、よくめんどうをみた。ある日、お香が赤ん坊を二階からおしっこさせたのが、通りがかった相撲取り小手醜にかかり、市との間に亂闘が起きた。丁度通りがかった四人組は仕込杖を持たない市に、襲いかかったが、お香の機転でのがれることができた。市とお香が、お互い離れ難い愛情が湧いたころ、市は、今ではやくざの親分となっている宇之助を訪ねた。しかし宇之助は、子分に命じて赤ん坊を抱いた市を追い払った。宇之助の態度に怒った市は、赤ん坊をおとよの遺髪と共に菩提寺瑞光院の和尚に預けた。時しも寺の外では、宇之助を味方にした殺し屋、和平次らが竹槍の先に火をつけて、市を包み討うと襲った。市の居合破りを考えた和平次の作戦であった。振りかかる火と刃の中で四人組と子分を倒した市は、可愛いい赤ん坊の父親、宇之助だけは命を許した。赤ん坊と別れる市とお香の眼に涙が光った。電影評論:八年後三隅研次執導《帶子雄狼》,其中關聯不言而喻。隻是血笑旅裏座頭市攜幼孩歸家,增了座頭市的平民氣質,卻去了他心中暴虐之氣,和三隅研次自己確立的善惡一體主題已是涇渭分明。濃烈的光影對比以及各種特寫破壞了日本電影傳統的靜態構圖美,令電影減色,但也為之後《帶子雄狼》的血腥氣埋了伏筆。