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位於關西的聖和女子學院是一所旨在培養賢妻良母的私立女子高中，然而校方利欲熏心，無心教育，致使這裏充斥著各種不良行為。其中，女番長中田迪子（杉本美樹 飾）率領的3年4班嵐線會和理事長（金子信雄 飾）私生女福本澄子（衣麻遼子 飾）率領的3年2班對抗尤為激烈。教師們唯唯諾諾，唯恐惹禍上身。青年教師吉岡敬一（成瀬正孝 飾）一腔熱血，希望革除這股不良之風，但他粗暴的做法卻遭到更大的報複。背負仇恨的尾野崎由紀（池玲子 飾）轉學於此，時刻等待複仇的良機，而她也很快卷入各派鬥爭的漩渦之中……電影評論：係列第一彈，戲份上以杉本美樹為主，池玲子為輔。杉本因曾經被強奸的經曆而想變強，池玲子因家人因高利貸導致的滅門而進行複仇計劃，以及男教師想簡單地靠個人的力量來製服不良女學生卻屢遭羞辱。遺憾的是宣傳照上的池玲子坦胸持槍的水手服造型似乎沒有在片中出現？

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東京連續發生數起離奇命案，所有屍體上皆刻上“X”符號，而在場的嫌犯都不記得自己所為，這令警察們大為困惑。刑警高部（役所廣司飾）斷定有人利用催眠術行凶，一名在海岸徘徊的半失憶青年間宮（荻原聖人飾）成為懷疑重點，與該青年接觸過的教師、警察和女醫生都這樣殺了人。電影評論：影迷一直推崇黑澤清的緣故不僅僅是黑澤清對於恐怖片營造氛圍的建樹以及故事的曲折，可以說黑澤清講述故事的能力並不出彩，但是屬於黑澤清電影世界中的雙重隱喻和基於現實的怪誕才是最迷人的。整部電影的疏離氣質通過近乎毫無感情的麻木演員表演和灰冷的色調傳達出，麻木的殺人、重複的質疑、吊詭的場景營造的絕望才是真正的恐怖精髓。黑澤清巧妙的運用催眠這個電影的戲法不僅模糊的是劇作上的真實虛假的界限，還是對整個社會一代人迷惘的反思，更是對身處大環境中觀看這部電影的觀眾催眠，所以說區別一部優質的電影本質是導演將其戲法的效力運用於何處，讓人難以遺忘的佳作都帶著自身的氣質，這樣的氣質來自電影折射的社會思考和人性的窺視。過了多久也會記得電影中那個壓抑的警探和第一次在海邊出現的凶手，而催眠就這樣透過影像開始帶著觀眾走進噩夢。

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阿尼姆斯是男性的偶像，阿尼瑪是女性的偶像，一直看著美麗的東西長大的姐姐和弟弟在追求真美的過程中，也是在各自追求彼此的阿尼姆斯和阿尼瑪。本片的導演是29歲的唯美派新銳女導演齊藤玲子，受維恩分離畫派大師克裏姆多的傑作《接吻》啟發，製作出這部唯美主義的作品，讓有著獨特存在感的兩位主角很自然地把一對美麗的姐弟演出來。電影評論：姐姐酷弟弟溫柔，總能撫慰姐姐每日疲倦。覺得彼此是美，懂得欣賞對方。躺他床上睡素覺、享受早安吻和早餐、讓他洗澡梳頭，做遍戀人之事。可他是弟弟加未成年，弟弟隻能出去解決。心知是對方，又何苦彎彎繞白白煎熬。姐姐思念的苦終於打敗心理障礙，麵朝大海春暖花開。PS.未成年美少年應更年輕美貌些。

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忠修（李文植 飾）接收到了新的任務：幫助DG集團總裁找到他當年的初戀女友。總裁提供的唯一線索是女友出身於東百島，於是忠修匆匆出馬，不巧半路遭遇暴風雨，他與在客船上結識的漫無目的尋找靈感的青年作家（李漢奎 飾）一起被卷上了故地——麻婆島。忠修與五位老相識重逢大喜過望，這幾位老婦也依然精力充沛，唯獨會長夫人近來為老年癡呆症困擾，失去了跟外界聯絡的忠修隻得反複向其說明情況。遊手好閑的忠修再次被整治，因賭牌輸掉了六年勞作時間，隻得再一次為老婦們工作。正當忠修把任務拋諸腦後之際，他驚聞麻婆島和東百島本就是一處，而這次尋人任務因涉及遺產糾紛，實際危機重重。究竟總裁初戀是島上的哪位老婦？忠修的任務能順利完成嗎？電影評論：有點像是在看上個世紀90年代港產喜劇的感覺，香港電影沒落了，好在還有韓國電影。續集雖不如前集驚喜，但好在還是能將故事講全，五位韓國老太演技很讚，與負責耍寶的李文植的組合，還是能吸引人將影片看下去。

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在某個充滿不祥氣息的大雨之夜，一輛僅載著兩名乘客的末班電車緩緩駛來。途中一名乘客下車，誰曾想到依然端坐在座位上的另一名乘客竟然早已身亡，身上更有多處重創的痕跡。得到報案後，公安局迅速出動，偵察員林敘與楊冬則受命展開調查。隨著調查的推進，死者的身份浮出水麵，此人名叫辛言，曾經有過盜竊的紀錄，而且他和效力於本市歌劇院的羅莉是同父異母的兄妹。林敘二人按照這一線索繼續調查，從而得知了熊沒見的恩怨。未過多久，歌劇院內一名演員死於非命，雖然此人似乎死於自殺，但根據現場的蛛絲馬跡和可疑身影，專案組最終將兩案並作一案。電影評論：最近迷上80年代的國產懸疑推理電影，那種老舊生硬的拍攝手法反而帶出了別樣的年代感，讓案件故事帶著舊年代的迷惘不明以及沉鬱般的恐怖感。這部形式其實很特別，有一種阿加莎的英式本格感，內容也相當小資文藝，感覺導演跟編劇都是阿婆粉（其實片中對白有私貨表明）。但是粗糙的剪輯手法跟拍攝實在打不起高分。

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本片為張徹導演，並與倪匡聯合編劇，演員除羅莽、江生、郭追、孫建、鹿峰一眾《五毒》演員之外，尚有曹達華客串。故事描述土匪出身的軍人韓佩昌(王力 飾)發動叛變，殺死師長楊宗，竊居其位，楊家隻得長子大英一人(羅莽 飾)逃出生天。大英誌切報仇，結果未得手已告命喪；其好友陳風(江生 飾)、梁國仁(郭追 飾)、傅全義(鹿峰 飾)、辛成(孫建 飾)決替其復仇……電影評論：還是《五毒》、《殘缺》裏的那些熟麵孔，隻是換了套“新衣服”——雜技。羅莽就如同《五毒》裏一樣“同誌們，我先去了”，剩下四位小夥子為幫他和他的家人報仇，冒充大帥之子來了個鴻門宴，在損失一半的情況下達成了目標。情節上有點不太合理，不過雜技式的打鬥動作看起來倒也很輕鬆。

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以三藩市為背景的《迷魂記》（1958）被譽為希治閣巔峰作。佳麥甸（《非請勿進》，39 屆）應邀為三藩市國際電影節創作電影，自然想起《迷魂記》。念念不忘金露華身上那團綠霧，他甚至認為《迷魂記》就是電影和三藩市的同義詞，於是以別開生麵方式來個致敬，從《上海小姐》（1947）到《加州大地震》（2015）等超過二百部有關三藩市，或於三藩市取景的影視作品裏摘取片段，以《迷魂記》 為參照，再行拚貼，重新想像，構成一封獻給三藩市的情書。電影評論：太好看了吧！Archive footage remix玩好了玩飛了簡直是電影理論的成果展示和饕餮盛宴，一小時怎麼夠看。它既是一封情書，也是一紙診斷。光是用各種電影電視的檔案影像解構《迷魂記》和film noir的格式就已經很有趣了，本片還更近數步地解構了太多太多東西：好萊塢經典和舊金山城市特性的相互喂養，近乎垂直的坡道、鍾樓和金門大橋滋生對墜落的迷戀和恐懼；“偵探”作為觀看者、監視者、竊聽者、操控者等一係列混合循環角色和他代表的男性主體、男性目光、男性aggression和男性obsession；對話幾乎被全部剪去，隻留下頗具喜劇效果的張口閉口吸氣聲，敘事卻依舊可以通過程式化的神態得以溝通，作品千人千麵，類型不離其宗...雖然素材類型不同，但還是想說相比之下《蜻》太不會運用蒙太奇和影像本身的意義和魔力了，說白了就是根本不懂電影啊徐老師。