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少女沙織（柴崎幸 Kou Shibasaki飾）與母親相依為命，父親卑彌呼（田中泯 Min Tanaka飾）因為是一名同誌而拋棄母女二人，離家多年。沙織一直生活在破碎的家庭陰影中，然而母親也因癌症離她而去。一天，一位神秘男子春彥（小田切讓 Jô Odagiri飾）找到沙織，告知她的父親即將不久於人世，希望她能到老人院裏當看護，陪卑彌呼走完最後的日子。沙織一直不肯原諒父親，但是為了償還母親因病欠下的債務，她還是來到了老人院當看護。起初，沙織完全無法接受老人院的這些同誌老人，更意想不到，麵前這位英俊帥氣的男孩春彥居然是自己父親的現任愛人。電影評論：這個男寧穿最簡單的一身白、T恤、黑色v領針織衫都嘎嗲，還要赤膊掛毛巾，穿了拖鞋皮跳舞，最後還要說偶羨慕的不弄而是他…………太容易讓寧發花次了。盡管得承認片子本身小溫情小幽默小悲傷很是大文藝，老gay們的表演也很出色，himiko更是氣場驚人（那個房間+stylish真是乖乖龍地東），但偶眼睛裏隻有男寧，閃亮讓一枚，哈靈呀，這隻男寧，萌瑟特勒，花次中…………

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Tolly14歲時在路邊的黑影上見到自己的父親被四個暴徒活活打死，悲憤的他發誓複仇，他經過百般努力從一個已經進了監獄的凶手口中得知了其餘三個人的消息，如今他們已經成為一個城市犯罪集團的重要人物，Tolly開始和警官聯手對付他們……電影評論：這部片子的格局蠻大，籠統來看是個複仇的故事，這種故事隻有兩種結尾，要麼大團圓，要麼悲劇，富勒當然選擇後者。臥底那部分不是很好，太順利了，《無名街道》做得就好一些，更加扣人心弦。台詞部分顯出富勒作為小報記者的功力，滿篇都是幫派的黑話。

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利雄（古館寬治 飾）和章江（筒井真理子 飾）結婚多年，共同養育著女兒螢（筱川桃音 飾），雖然生活平靜毫無波瀾，但夫妻兩人之間早已經沒有了感情的交流，僅僅維持著婚姻的空殼。利雄的朋友草太郎（淺野忠信 飾）出獄後來到利雄的工作室幹活，寄宿在利雄家中。一邊是冷淡的丈夫，一邊是和善溫柔的同居人，內心空虛而又寂寞的章江很快就在草太郎的攻勢之下淪陷了。電影評論：一開始被這個片名所吸引。臨淵而立，有一種堅韌悲壯的力量。而電影完全和我一開始的想法背道而馳。更多的是形容一種活著的絕望，臨淵是說在懸崖邊緣，試想一下我們站在高處真正害怕的不是走上站台或者跳下站台，而是站在站台邊緣既不能前進也不能後退的那個時刻，而當活著的每一天你都必須站立在這個邊緣，時時刻刻都會感悟到恐懼，這是一件多麼殘忍的事情。電影是一個關於原罪與複仇的故事，我犧牲自己坐牢，而你卻成家立業，而後你的妻子出軌於我，你的女兒成了植物人，我要讓你們一輩子處於痛苦負罪之中。而這個家庭何嚐不是早已站在了懸崖邊緣，沒有愛沒有共同的信仰，彼此經營著一個空殼家庭，讓人窒息。最讓人可怕的是，居然兩個人真的要處在彼此都有愧疚中的狀態才能維持婚姻才能一輩子。

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《京劇貓》是我國第一部將傳統文化中的京劇元素與動畫元素相結合的動畫片，第一季播出後在廣大少年兒童中獲得了熱捧，而本次發布會上，製作方也宣布，《京劇貓》第二季將於今年下半年獨家上線優酷，《京劇貓》大電影更是同步預告已啟動製作，令萬千網友期待。電影評論：一開始以為隻是子供向的動畫片，隻是無聊才看了幾眼，但是劇情卻越來越吸引我，真正把我帶進去的是西門和曈曈最後那句 曈曈:我是不會道謝的。西門:我也不會道歉的。跟別的邪不勝正的動畫片不太一樣，正義往往伴隨著死亡，悠狸是正義的，卻在正義之路迷失了自我，這真的是一部製作精良的動畫，bgm方麵也搭配的很好，也弘揚了中國戲曲，我媽那麼大年紀的都看得津津有味

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在一個月黑風高的夜晚，一座廢棄的精神病院內，令所有市民聞風喪膽的瘋狂殺人魔成功地策劃一次脫逃行動，而奉命為這位狂人做精神分析的心理醫生瑪姬與一群安全警衛，在命運的殘酷作弄下，與殺人魔一起被困在精神病院中；警衛們接連慘遭毒手而數目驟減，一同受困的清潔工奎茲成了瑪姬醫生唯一的幫手，然而，奎茲也有可能是被遺忘在院中的精神病患，一顆不知何時會爆發的不定時炸彈……電影評論：很偶然在電視上看了一半，電視上寫的名字是“戰警也瘋狂”…豆瓣上沒這名字，裏麵也沒個認識的演員，所以搜了好久才找到原名………劇情比較老套，從中間開始看也能把前半猜個差不多。女主角比精神病還像精神病。那殺人狂演得不錯，挺變態……

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在影片中，湖西村是個各項工作 都做得很到位的模範村，可是卻很難 拿到“示範村”的稱號，原因是村中有 位“困難戶” 吳茂才。這個人奸懶饞 滑、遊手好閑，雖然有小拿小摸的毛 病，但心眼不壞。袁誌博飾演的黨支 部書記兼村委會主任田可馨為人善 良、幹練、潑辣，外號“假小子”，她 原則性很強，辦事也很有魄力。為了 徹底地幫助吳茂才，田可馨想盡了一 切辦法，甚至不惜拿出房子作抵押給 他承包魚塘。在袁誌博的扶住和感化 下，吳茂才最終痛改前非、徹底拋棄 了以往的惡習。電影評論：主旋律：大學生村官。外景：吉林鬆原查幹湖。

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1911年，德國作曲家阿森巴赫（德克•博加德）懷帶喪女之痛來到威尼斯，想藉水城美景舒緩心情，可是一切景致所勾起的不過是更加傷心的回憶，直到在旅館裏邂逅美少年塔奇奧（伯恩•安德森），對方宛如希臘雕像般的容顏才令他渾身顫栗，渾然忘我地沉醉在激動的熱情中。電影評論：不可及唯一真實，死亡的意義無窮。唯美主義的鏡頭與配樂渲染絕佳氣氛，與相當內斂的表達相得益彰，性的缺少最恰當與英明，不論任何表達，性需最謹慎與深思熟慮的使用，作為點睛之筆為妙。 隱飾與衷心的感知、相戀，絕倫感性，配樂抒情與動作表情（此處相當到位）為主要形式，隻一處以自語的形式表白，而通片感情暗湧——含未相遇時，這點與《情人》互通；和其友的論辯更潛釋了內心活動，更充實影片使其避於單調。 結尾蘊含人道主義的唯美式處理手法既滿足了教授與觀影者，又使之為塔奇奧一家供獻了實際力量——促其遠離瘟區，而女兒的去世則為相戀提供很好的原因，在避免有尾無頭而莫名其妙的同時，為愛戀加更複雜的含義。 片中對餐飲與住宿業也發了一番表裏兼有的牢騷，如為入住量而隱瞞疫情，“顧客付完賬便想讓他快走”等等。