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ローマ帝國の若き皇帝カリギュラは近親相姦の関係にあった妹が急死した日、宮殿から姿を消した。貴族たちに不安が広がる中、3日後にようやく戻ったカリギュラは、驚くべき宣言を出す。貴族、平民を問わず、何らかの財産を持つ者を順次殺して財産を沒収する――それは、ほんの手始めだった。相次ぐ処刑と拷問、貴族の妻を略奪し公営売春宿で働かせる、市民のための食料庫を閉鎖して飢饉を起こす、神に扮裝して神々を冒涜する…。殘虐非道な行為の數々にローマは恐怖で震え上がった。常軌を逸したカリギュラを誰もが恐れたが、愛人のセゾニアは愛ゆえにカリギュラに協力し、非情な女に徹する。電影評論:三次謝幕感動。(第四幕)卡裏古拉提出詩歌命題“死亡”,他是發現世界荒誕之處的人,但他本身卻也成了荒誕的一部分。死亡簡單分為兩種,一是肉體的死亡,如卡裏古拉通過霸權對他人生命的主宰;二是意義的死亡,包括道德(父子)、宗教(卡索妮婭式無私的愛,像《罪與罰》中索妮婭,不過索妮婭是社會底層受害者)、傳統等。卡裏古拉找不到月亮,正是存在的絕對、無意義的象征,既然一切行為在重量上等同(事實上並不),他的代替“瘟疫”行為也就被消解,所以他找不到出口,最後被荒誕世界內集體團結殺死。愛情(肉體歡愉的無建設性作用)在這裏是比不上知心(哪怕一點)友誼的,詩人/朋友西庇阿所代表的也許代表了卡繆的詩意和愛。所以在發現荒誕之後,隻有成為西西弗斯/裏厄醫生(?)。
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25歲的年輕導演阿萊西奧·裏納爾蒂(Giuseppe Soleri 飾)正在籌劃自己的處女作,但是他寫的恐怖劇本過於老套,以至於被製片人接連槍斃。在製片人的建議下,他找來暢銷恐怖小說作家烏巴爾多·泰爾紮尼(Paolo Sassanelli 飾)的作品拜讀,為即將到來的合作做功課。烏巴爾多的描寫恐怖逼真,引人入勝,令阿萊西奧不願釋手,更經曆了何其真實的噩夢。電影評論:好二啊,血流得好不自然啊還要自己用手擠的,笑噴了……還有肢解的時候竟然跟切豆腐似的把腿切得那麼整齊,不是多弄點血漿就能成為恐怖片啊導演,請回家修煉十年再出來拍電影好麼親。其實我完全隻是打醬油來的,想看《洛基恐怖秀》結果下錯了好嗎。真是的。
长着翅膀的大灰狼被抓
波莉是個業餘攝影師,為了生存,她不得不每周五到藝術館工作。她十分崇拜女館長加布裏埃爾,而加布裏埃爾則同瑪麗的關係十分密切。波莉喜歡加布裏埃爾畫的油畫,一次趁人不備時她偷走一幅掛在辦公室裏,沒想到評論家卻對這幅畫讚譽有加。於是,波莉將自己畫的畫送給加布裏埃爾評價,她沒在這些畫上署名。但讓波莉失望的是,加布裏埃爾認為這些畫根本就沒有價值。波莉將畫全部燒掉,為發泄內心的痛苦,她開始酗酒。一個偶然的機會,波莉聽到了加布裏埃爾和瑪麗的談話,才知道以前認為是加布裏埃爾的畫其實全都是瑪麗所作。感覺受騙的波莉將一杯熱茶倒在了加布裏埃爾的臉上。傷愈後,加布裏埃爾同瑪麗找到波莉,這時加布裏埃爾才明白:那些被她否定的油畫原來出自波莉之手。三個人重新取得了諒解。電影評論:喜歡女主原因是因為她很平凡就像自己 不善言辭 卻常常腦海裏冒出許多怪異的想象 默默地做自己喜歡的事 有自己的小小世界 相信美好容易自我滿足 單純快樂地過日子 我想這樣的人有很多
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影片《小士兵》的故事並不新鮮,但是人物關係的設置頗為巧妙。影片的女主人公洛蒂從伊戰退役後回到家鄉,但戰爭帶給她的陰影始終不散,她沉溺於酒精無法自拔。在當老鴇的父親安排下,洛蒂為一位非洲的應召女郎Lily開車並充當保鏢,漸漸的兩人滋生出超越普通友誼的情愫。洛蒂不願看見Lily再忍受骨肉分離的痛苦,於是鋌而走險,不惜走向與父親決裂的道路。電影評論:崔娜·迪斯霍爾姆 就是《公社 Kollektivet (2016)》的女主,演技相當棒!這個故事格局倒也不小,第三世界拚了命向往著發達國家優渥的物質生活及人權保障。因為祖國(尼日利亞)處於戰亂、貧窮中,TA們並不願意回到“祖國”。這片還涉及了戰後創傷,但整體不溫不火,節奏沉悶,畫麵信息少,不拍出來。
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年輕的瓦倫汀(詹姆斯·麥卡沃伊 James McAvoy 飾)應聘成為大文豪列夫·托爾斯泰(克裏斯托弗·普盧默 Christopher Plummer 飾)的秘書和助手,目睹了晚年文豪和他妻子索菲婭(海倫·米倫 Helen Mirren 飾)之間愛恨交織的深刻情感。托爾斯泰不滿索菲婭奢侈的生活習慣,索菲婭則看不慣托爾斯泰和“激進派”弟子弗拉基米爾·切科夫(保羅·吉亞瑪提 Paul Giamatti 飾)的合作,圍繞著托爾斯泰,兩度力量始終較勁,瓦倫汀也被牽扯進去,分別為索菲婭和切科夫寫日記,記錄托翁晚年生活,同時也和托翁崇拜者瑪莎(凱瑞·康頓 Kerry Condon 飾)產生了感情。疲憊的托爾斯泰終於選擇離家出走,彌留在最後的車站,而索菲婭和切科夫的鬥爭直到最後一刻都未止息……電影評論:我果然不怎麼喜歡看傳記,但是托爾斯泰和伯爵夫人的愛情還是蠻多層次的。印象很深有一次夫人找一美聊天,講托爾斯泰寫戰爭與和平的時候,自己幫他一同創作,驕傲的說除了她沒人能讀懂他的手稿,然後忽而表情變得落寞“但是,現在他不再需要我了”。雖然電影一直在圍繞著托爾斯泰死後著作權歸屬來製造矛盾,但我想他們夫妻關係的根源還是來自於當托爾斯泰走入革命階段,夫人感覺自己不再被需要的恐慌和無助吧。/一美問托爾斯泰,是不是愛夫人,他回答說當他年輕時追求她的時候,她的美麗讓他忽然間意識到自己的衰老,他覺得那可能是他一輩子也無法擁有的美麗。而當她輕而易舉破譯了他的句子,他覺得那就是他命中注定的愛人/一美砍柴薩沙調戲他,一美一臉呆萌太可愛了/然後有點討厭那些革命者的調調,偉人的偉大,不應該由一個愛他的女人的心碎來彰顯
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歐戰尾聲,盟軍上下逐漸彌漫著樂觀的情緒。為了提前結束戰爭,各地盟軍將領認為隻要一番猛攻,便可提早直搗柏林結束戰爭。於是輕率地將大批傘兵空投在德軍營地背後,去攻占阿納姆的那座橫跨萊茵河的大橋。不料遭遇德軍的頑強抵抗,盟軍付出了傷亡慘重的代價。這場堪稱二戰中最具戲劇性的戰役,終以盟軍的慘痛失敗而告終。電影評論:完全不輸蘇聯的戰爭鴻篇巨製!上千士兵,幾十架飛機與坦克,堪稱歐美史上動員規模之最!在沒有電腦特效的時代,恢弘的空降場麵極為刺激眼球,通過各個戰場多線敘事,展示了一場現代化陸空立體敵後突擊作戰的全麵圖景,配合各種主觀鏡頭,幾乎紀錄式還原了一場戰役!而在激起男性好戰荷爾蒙的同時,影片又具有英國一向獨有的反思精神與幽默感,各種荒誕性的橋段設計讓這場戰役的進展逐步從對戰鬥的男人式的渴望轉為愚蠢可笑的男孩遊戲,最終偃旗息鼓定格於白茫茫一片幹淨。蒙哥馬利屍骨未寒之際幾乎被釘在了恥辱柱上,自黑的夠很!不過,此片最大的價值在於展示了戰略,情報與後勤對現代戰爭的決定性作用,比之蘇聯戰爭片片麵強調人的犧牲精神要真實而理性的多。
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醉道士一手拿著佛塵,一手拿著搖鈴,不時還取出腰際上的酒壺喝上一兩口,嘴裡哼著小調,這就是民間流傳的湘西趕屍,隊伍中還吊車尾跟著一個小不鯰大可愛的小殭屍---寶寶(葉庭聞飾),隻見他可愛的模樣像是寵物一樣。電影評論:我真的是閑的蛋疼才來看這個…看完之後…更疼…