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湯瑪斯(大衛•鮑伊 David Bowie 飾)和其他人看起來並沒有什麼不一樣,但其實,他是來自另一個文明高度發達的星球的人類。湯瑪斯原本在他的星球裏有著自己的家庭、親戚和朋友們,一次他發現了地球這顆充滿水的星球,出於對水的迷戀,他離開了自己那個缺水的星球,來到了地球。在這裏,湯瑪斯利用他所掌握的先進技術創辦了公司,很快就成了百萬富翁。在地球上呆的時間長了,湯瑪斯開始想念自己原來的星球、原來的家,但地球對他的誘惑實在太大了,湯瑪斯最終將如何選擇?電影評論:音畫關係-疏離感-不錄同期音?;性愛蒙太奇(在兩個場景的交叉中,某一場景的聲音總是貫穿畫麵,以增進更緊密的關聯)為什麼導演的推鏡頭也獨具疏離感呢,因為太硬?碎片化的剪輯還是很先鋒的,我覺得羅伊格用剪輯來決定主角怎麼看、如何去看。比如說鮑爺在車上看窗外的風景,在風景中他看見了過去(為了表現風景隻能被鮑爺看見,加入了類似眼睛的畫框來作以區別,順便分開古今),在剪輯中時空的跨越完成了,當鮑爺看見古人的時候,古人(通過“視線”的追隨)也看見了鮑爺坐的那輛車子在他們對麵駛過(所以說,盡管在空間上是對麵、對立的關係,剪輯不就是將兩個對立麵安排在同一個屏幕-銀幕中的魔法嗎?),於此,好像是鮑爺之眼所帶來的驅動力(實則是剪輯與視線的驅動力),車子從現代穿進了另一個時空帶又回到現代,除了鮑爺,車內的人渾然不覺。

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1944年,二戰臨近結束時,納粹軍隊在波蘭東部建立了三個關押死囚犯的集中營,其中一個就叫索比堡。另外有一個集中營發生了集體逃亡事件,因而看管索比堡集中營的官員發誓決不讓這種事情發生在索比堡集中營。在這個充滿酷刑的集中營裏,逃跑卻是唯一的出路。而更為嚴峻的是,如果有一夥囚犯逃跑,德國人將屠殺掉相應數量的囚犯。任何一次較大規模的逃亡將意味著負責的門衛和德方的政府官員性命不保。一個死囚犯卻在這種看守異常嚴密的集中營裏,率領600人集體越獄,其中300人成功,成為曆史上的奇跡。(轉自VeryCD.com)電影評論:7/10。越獄片的一大主旨趣味是顛倒正反派心理認同:執法者們均是殘酷的代名詞,而溫情與人性僅存於囚犯之間----此主旨在集中營題材發生了正邪身份逆轉,也就消磨了趣味性。群像塑造火力分散導致沒一個性格突出,和環境烘托同樣表麵化(火葬黑煙、裸體排隊與遺物集室)。德軍被逐殺時都不懂呼救可信度低。

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一個商船的船長被當地的遊客從中國共產黨裏援救出來,他強行當上一隻舊汽船的水手,把整個村子的人運往香港。電影評論:此片講船長韋恩遭中共囚禁數年,越獄後率領一群村民投奔香港。白考爾父親是醫生,因醫治中共高官失敗被殺,兩人擦出愛的火花,一船人路上經曆重重磨難終於抵達香港。

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故事發生在1921一年,艾娃(瑪麗昂·歌迪亞 Marion Cotillard 飾)和姐姐瑪格達(安吉拉·薩拉弗安 Angela Sarafyan 飾)經受不住繁華都市的霓虹誘惑,啟程從波蘭前往紐約淘金。半路上,瑪格達不幸患上了當時是不治之症的肺結核,因此而被醫生隔離在了位於埃利斯島上的醫院之中,情同手足的姐妹兩人就此分道揚鑣。電影評論:嵌套了一種樸素的古典敘事風格的外殼,將三人畸戀、兄弟反目的故事精心編排,整體宛如一首長詩,悠揚頓挫不失韻味,墮落與救贖——“你舔舐我的心,除了毒藥你什麼也嚐不到”;最後的鏡頭太美,不隻將電影之前所隱藏的和盤托出,更是塑造出空間的“連續”感,窗戶和鏡子所代表的兩個“遠方”皆是模糊混沌,以此打通時間脈絡(不確定性),極大地加深了曆史感與悲劇性。時間線性影響下同時做了很多減法,除夢境外沒有任何閃回處理,眾多線索如船上部分也隻是以語言形式簡單提及,讓鏡頭音樂表演等全都集中服務於故事,而在被批評的角色處理(傑瑞米的角色塑造太過簡單,而傑昆又保留深挖的空間)上,或許可視為古典與現代發生交融時引發的必然效應。

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拉瑞(本·阿弗萊克 Ben Affleck 飾)看起來人高馬大儀表堂堂,卻是一個整日裏不務正業遊手好閑的小馬仔。某天,老大交給了他一項十分重要的任務——綁架一位名叫布萊恩(賈斯汀·巴薩 Justin Bartha 飾)的男子,他是當地檢察官的弟弟,而該檢察官手上掌握著能夠將老大送進監獄的證據。電影評論:在電視上看到,是本·阿弗萊克主演,先以為是他那個比較囧的短片《俺幹掉了蕾絲邊老婆,把這娘們吊在了肉鉤子上,於是俺現在跟迪士尼簽了三部電影的合約啦》,因為這麼囧的情節感覺不太像一部電影,可沒想到看了20分鍾還沒完。到豆瓣上一查居然真是一部電影,還長達兩個小時,不過這評分比電影還囧!

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由於在紐約自然曆史博物館擔任警衛有出色表現,拉瑞(本·斯蒂勒 Ben Stiller 飾)出任某家電小公司的CEO,而且還在電視上接受了著名脫口秀主持人的訪談,兒子對他仰慕,愛情如影隨形,一派春風得意的樣子。不過,好景不長,當他故地重遊,卻意外發現館長已經因為更新展覽並準備把過時的展品挪到華盛頓的史密森博物館繼續展出。這讓拉瑞感到有些氣憤,他覺得自己有責任重振博物館之雄風,於是他決定留下來再做一晚警衛,以喚起那些老朋友的共同努力。事實上,在搞定了羅斯福(羅賓·威廉斯 Robin Williams 飾)、林肯、拿破侖、伊凡雷帝和阿爾•卡邦等人之後,他遭遇了一個勁敵——邪惡的古埃及法老的卡門拉,二人在夜晚再度上演了博物館的驚魂對決……電影評論:這一集有了反派,當然也有了反抗。故事也演變成了正邪對立的奇幻片,當然發生的場景主要還是博物館,這樣似乎有些偏離了這個係列的特色。親情方麵的描寫也弱了很多,所以似乎有些落入俗套。但那些腦洞大開的想法,依舊一一實現了。但在看過了第一集之後,新鮮的東西不多,驚喜感不夠,所以整體弱於第一集,7分吧。

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女人的媚眼可以殺死人,梅禮士·司花利亞的儘管也有相同效果,但險些兒還殺死自己。他飾演的中尉向對街情人擠弄媚眼,卻給路上出巡的公主攔腰接收,中尉為保頭顱胡謅出心存傾慕的話,公主豈肯放過飛來美男,二話不說招為駙馬。劉別謙鏡頭下的三角戀人都有情有性,這個中尉的情人更愛得出奇的豁達。影後克勞黛高拔拖寂寞身軀悄然離開的一刻,賺人的恐怕不隻有同情的眼淚。高拔蕩氣迴腸的歌聲與美麗的哀愁,叫人久久沒能忘懷。是歌是影也是戲,劉別謙深諳改編輕歌劇的竅門。此作一度散佚,七十年代找回拷貝,驚艷得不在話下。電影評論:劉別謙捕捉到了美國女性由循規守矩到自由隨性的轉變,隻是這種轉變依舊由男性驅使,公主身份是對男權的再強調(劉別謙一以貫之的男權視角是否無意之中觸碰到了上世紀二十年代美國“新女性”出現的根本原因?)。爵士樂既是當時歌舞片的一個重要標簽,也同時是美國所處時代的見證。像劉別謙同時期的許多電影一樣,電影不僅金句頻出,不少隨處可見的性暗示也令觀眾會心一笑。

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