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在布萊尼•凱茜•卡勒裏(米歇爾•崔切伯格飾)心中，有一片比哈佛大學更神聖的地方，那就是鎂光燈聚焦的閃閃發光的冰上舞台。電影評論：迪斯尼八嘎青春勵誌電影。劇情簡直窮扯淡啊，17歲零基礎開始學滑出可以進軍全美大賽的水平。客串大咖關穎珊說：歐！說不定可以進奧運會呢！（這是多昧著良心的台詞啊！）對這種超出現實太多的勵誌片表示欣賞無能。果然還是適合初中生看啊。

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遺傳了母親精神病的凱倫（Harriet Andersson 飾）經過入院治療，被作家父親大衛（Gunnar Björnstrand 飾）安排到一小島上調養。凱倫男友馬丁（Max von Sydow 飾）是一名醫生，兩人的感情此時處於低穀，馬丁相信凱倫有痊愈的可能。青春期中的弟弟米納斯頗有才華，但看上去有些焦躁。四人在封閉的島上休整，但各自心中的不安似乎正慢慢滋長。凱倫發現父親在冷漠的觀察自己病情變化後情緒短暫失控。次日上午馬丁與大衛乘小舟離去，被留下的凱倫開始沉溺於冥想，並對米納斯顯示出侵略性，在兩人回島之前凱倫昏倒在破舊的木船內，她向弟弟宣稱，自己聽到了上帝的聲音……電影評論：對於研究伯格曼電影的人來說，《猶在鏡中》是十分重要的一個節點——它不僅代表“上帝沉默”三部曲的出現、代表著著伯格曼的電影轉為室內心理劇，還代表著伯格曼神學思想的轉變（對上帝的質疑）。《猶在鏡中》的主題也正是後兩點，即對人與人之間的關係與心理以及對神的探討。 《猶在鏡中》很能體現許多歐洲電影大師電影的特點，即電影的哲學化。這不免會使電影的故事看起來稍顯乏味或單薄（如《猶在鏡中》的故事不過就是在24小時內、在四個人之間發生的事情而已），卻能使電影一次次探索這一藝術形式思想性的邊界。我相信，如果對《猶在鏡中》的故事稍加改編，一定可以變成一篇很有深度的心理學研究報告或者神學論文。在很注重故事性與結構新穎的世影史上，這樣的電影與導演的存在是很有必要的。

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4歲的波納特（維克托埃爾•基維索爾 飾）從父親口中得知自己的母親發生車禍後不治身亡了，小波納特難過得哭了起來，而且由於父親工作的關係，她需要在阿姨家生活。波納特不肯承認自己的母親已經離開自己了，她深信上帝會把母親重新帶到她身邊，她常常自己一個躲著大夥，繼續期盼母親出現。就算父親、阿姨、表弟表妹如何勸慰她，她還是堅持著自己的信念。電影評論：小女孩的演技很棒，你不要騙我，並不能抑住我的悲傷。大人們的謊言，同齡夥伴的安慰，寧願一個人呆著，因為她知道那些都不是真相，也沒有人能夠理解。超過同齡人的早熟與感傷，是母親去世之後所帶來的成長。上帝也好，耶穌也好，沒有親眼所見，沒有回複自己的意願。很多想法都害怕小女孩會直接去做。母親的出現像是一劑良藥，不會再回來，要學會微笑。後知後覺會想這是不是一種自我欺騙呢？為了保護自己，也許母親就沒有出現過～

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1925年，少女田中絹代與家人一起離開關西來到東京，她立誌成為一名女演員。在導演清光宏的強烈推薦下，絹代成了蒲田攝影所的大屋女演員，當時這類演員的薪水隻有10到15元而她卻破格得到了50元，在清光的作品中她也總能得到好角色。這引來了同僚們的嫉妒，而絹代卻並不在意他人的眼光。她的才華得到了五生平之助導演的賞識，當上了《羞愧的夢》一片中的女主演。不久後，她主演的《伊豆的舞女》《愛染桂》等片又大受歡迎。然而她家中卻變故連連，姐姐與人私奔，哥哥們自暴自棄，母親亡故。在保鏢仲摩仙吉的鼓勵下，絹代渡過了困境。1940年，她通過《浪花女》一片與導演溝內健二相識。11年後，無法適應戰後新時代狀態低迷的溝內，選擇了絹代作為他翻身新作《西鶴一代女》的主演……電影評論：市川昆勇氣可嘉。畢竟片中幾個當事人的很多親友同事都還活著，很多情節很難處理，他用半記錄片的形式不失為一個好辦法，不過還是很生硬，劇情也不流暢。以及西鶴一代女真的是結尾嗎...真的不是我看了不完整的版本嗎... 吉永小百合這麼好看真的適合演田中娟代嗎...光注意顏了。原來溝口是這樣一個人啊。這部片與其說是在看故事不如說是對田中和清水宏五所和溝口的一些八卦的了解。

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達令是世界著名的丹麥芭蕾舞演員。久別之後，她和丈夫弗朗回到哥本哈根的丹麥皇家芭蕾舞團，表演經典芭蕾舞劇《吉賽爾》。她將與弗朗一起擔任編舞的角色。在一次排練中，達林痛得倒下了。醫生診斷為股骨永久性損傷，盡管她試圖否認，但她再也不能跳舞了。她的職業生活、她的世界，已經一片廢墟。但是達令拒絕放手。她決定訓練她的接班人，一個叫波利的年輕芭蕾舞演員，讓波利成為她再也無法成為的吉賽爾。但是，隨著波利成為關注的中心，弗朗對波利傾注更多的注意力，兩人因此產生嫌隙......電影評論：同樣是798丹麥藝術中心三八主題，感覺像丹麥設置在北京傳播自身文化的展館，坐了一下午加晚上，算是看過的芭蕾主題第一部電影。不得不說芭蕾舞演員的肌肉線條，氣質都是絕佳。影片講了女主因為患病無法繼續跳舞，而被多莉頂替出演吉普賽。（多莉真的仙得我原地自閉，五官能打十個楊天寶。）多莉沒辦法做到像女主那麼完美地融入感情，女主聽音樂不由自主地跟著音樂在排練廳演起來，結束時一閉眼緩緩流下兩行熱淚，內心有多少遺憾和徹骨熱愛。女主同時太愛吉普賽導演兼男友，去為難多莉，色誘上級為保男主晉升，換來一句“你最大的問題不是你的屁股。”是一部看了會思索很多，並且想要了解芭蕾的電影。結尾那句“要是離開我，我會殺了你。”落音，女主頭也不回地離開了，讓我想起港片裏所有風情女人走時隻留下一句“拜拜。”

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小曾部家的阿遊小姐（田中絹代 飾）出嫁後曾擁有一段幸福的生活，但隨著丈夫去世，她的生活變得平淡乏味。某日她陪伴妹妹阿靜（乙羽信子 飾）約見相親對象槙之助（堀雄二 飾），陰差陽錯對方卻將阿遊當作阿靜，兩人一見傾心。溫良賢淑的阿靜為了姐姐的幸福甘願退出，甚至為了避免周遭的風言風語情願作槙之助的掛名妻子。電影評論：日影史補遺；1、[阿遊小姐]應該是人物情緒最飽滿、最強烈的一部溝口，講述一次相親換來的終身抱憾——男方戀上相親對象的胞姐，妹妹為讓愛人親近姐姐，自願充當一對冒名夫妻的故事。導演將穀崎潤一郎原著中的邪惡氣質及相關情欲描述一並剝離，以極具自身風格烙印的女性悲歌主題代入男女之間複雜的意識角力(親情/愛情/倫理)進行另類重構。2、結婚前夜的決斷戲，僅通過一個長鏡頭以人物反複動作及進出畫框(鏡頭伴隨人物移動分割空間構圖)完美展示雙方心理焦炙(男-優柔寡斷/女-果敢堅毅)。4、人物情感於室外始終處膠著、呆滯狀態(絢麗外景隻作背景板)，室內卻是輕盈而流動的。5、黑幕轉場即時間過渡。6、記有趣橋段:三人聽經，妹妹從“丈夫”身旁過位到姐姐與“丈夫”中間，意在搭建二人關係的隱秘“橋梁”。7、就這部而論，乙羽信子＞田中絹代。(8.5/10)

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亞曆克斯是一個在蒙特利爾中南部年輕的人出賣自己的身體的男妓。他身邊還有布魯諾，西蒙，珍妮，裏克和維爾瑪，他們得生活都就像掉進了漩渦一樣，無法自拔！他們是社會的奴隸，他們也是墮落的天使，但是他們的美麗隻存在於廢墟中！電影評論：每次同性題材都涉獵到性與毒品真的很容易就被大眾貼上這些標簽，所謂的愛應該是Alex與bruno之間吧，然後騷亂與內戰隻有最後兩分鍾的體現，主題黑暗可以一直都沒有點到題上，全程也隻能靠男主顏值支撐了