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一群把腳踏車掛上路燈的狂野少年，一位有強迫症的女人，三個拿著真槍真彈、在週末夜玩俄羅斯輪盤的酒友，加上總是在街角鬼吼高唱的唐氏症少年，組成了這部奇異而帶點哀傷的佳作。導演一鳴驚人的首部長片，精準而幾近「偽紀錄片」式的場麵調度，透露了創作者對電影媒體比說故事更有野心的企圖：讓電影成為社會的實驗室。電影評論：與開場瑞典電視節目歡愉景觀成強烈對比的Korine式社會觀察，放入類似Roy Andersson（幾乎）一景一鏡、固定鏡頭並遊走紀錄／劇情界線的敘事策略，企圖不差，執行也算到位，隻是瑣碎到近乎沒有情節，角色缺乏吸引力且麵貌模糊，最終恐怕無法挑戰觀眾的價值觀，僅存的效果隻是無聊…

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著名導演格斯·範·桑特和弗蘭蘭繼“米爾克”後再次合作，拍攝一位非常有爭議的前同性戀人物：邁克爾·格萊茨。他曾是美國重要同誌活動家，本人也是同誌，創辦了青少年同性戀雜誌《YGA》。卻在2004年因一場心髒病，突然轉變為保守基督徒，告別同性身份和娶妻，鼓吹“去同誌化”和聲稱同性戀毒害青少年。格斯·範·桑特擔任監製，弗蘭蘭主演，紮克瑞·昆圖飾演蘭蘭變直前的男友... ◎QAF電影評論：前幾天看我的冠軍男友的時候就在想，對每個人來說最重要的東西是不一樣的，不能把出櫃當做唯一正確的選擇（雖然目前影視劇裏的政治正確幾乎全部如此），即便性向由基因決定，人也還是可以做出自己的選擇，所謂平權不應該是說因為性向由基因決定，小眾性向是天生的，他們沒有選擇，為了可憐他們才給他們以平權，而應該是人生而自由，當然可以通過自由意誌來選擇性向，任何選擇都無關道德，這才是真正的平權。就這部片的主角本身的選擇來說，也沒什麼不能理解的，對死亡的恐懼難道不是最大的恐懼嗎？何況他男票雖然說得好聽，但說搬家就搬家，吵架時嫌棄他沒收入，更帶人回來長期三人行，他時不時恐慌發作，最終投向宗教和傳統家庭的庇護，有什麼不能理解嗎？當然我也能理解大家不接受這個變直的故事，因為同誌群體還是太弱勢了，離真平權還有很長的路。

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故事發生在偏僻貧瘠的山村之中。張保民（宋洋 飾）是一名礦工，一天，他被妻子翠霞（譚卓 飾）叫回了家，原來，他們的兒子失蹤了。帶著兒子的照片，不會說話的張保民踏上了尋子之路，途中，他遇見了大資本家昌萬年（薑武 飾）的爪牙，兩方人馬起了衝突，昌萬年騙張保民自己知道他兒子的下落，實際上，他隱藏了一個黑暗的秘密。電影評論：昌萬年咬西紅柿時的大特寫，西紅柿汁順著蠕動的嘴角流下，滴到做工精良的西裝上，是生蠻如獸性般的咀嚼；屠戶背對著鏡頭，案板與身邊的半麵羊屍相照應，一下一下的斬骨聲卡在了背景聲模糊的節奏點上，空曠壓抑的音樂竟在那一刻將空間拉長扭曲再鋪平，如同那副在橋上尖叫的人；放置在山洞裏的機位照出了黑暗與白日光的分界線，沿著彎曲的石礫路延伸出去的，是磊子在最後的生命中向父親扔出的石塊；還有永遠戴著奧特曼麵罩的男孩，遊離在整個案情邊緣的特殊身份使他的周遭總是籠罩著淡淡的陰影，小手緩緩拉開的無形弓箭射向吞語的律師，站在牆根下靜靜地看著尋人啟事，仿佛若有所思，卻是在轉身間無聲遞出了奧特曼麵具給張保民。很多很多。我不斷回味，那些在影像下一滴一滴滲透出的黑暗無望且靜默的力量，是情緒在發酵。

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1939年6月25日，香港大地影業公司完成了第一部故事片《孤島天堂》，這是蔡楚生根據趙英才的原著故事改編導演的。電影評論：中華民國與青天白日旗的救國記憶。雖然殘片觀影體驗差，但甫一開場依然能夠感受到，蔡楚生導演嶄露著極具創造力的藝術造詣。萬花筒的十裏洋場，流動的劇場視覺，孤島天堂的民生全貌便在悠然歌聲中鋪陳。幾場混戰群戲真見剪輯功力，散視的人物線索也都豐滿立體，黃無言與李不傻的“打！”尤其撼動人心。

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NO.1 二戰時期，意大利受到德國的嚴密控製，國內人民受到殘酷壓迫，美麗的意大利女青年安吉拉和妹妹勞拉都是堅決的自由主義者，在勞拉的未婚夫比諾——一個遊擊隊員的影響下，她們堅持把德軍趕出去，奪取意大利的自由。電影評論：據說故事是有真人原型的，還是很感動的。全程槽點較大的是女主，有點兒傻白甜了，但長得很美，有意呆利風情。男主也長得不錯。整體而言，與《沉靜如海》的情節設計及鏡頭語言相差甚遠。比起《沉靜如海》要好的一點在於結局是HE的，彌補了些遺憾。另外，在戰爭殘酷的直麵描寫上也更勝一籌，較為紀實。

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二戰後，一個特殊的群體，在德國納粹旗幟下作戰的數萬俄國人，這些人大多是烏克蘭人和哥薩克人，蘇聯官方把他們稱為“弗拉索夫偽軍”，但他們自認為是為了反抗斯大林暴政，複興民族大業，而穿上了德軍製服。其中一部分向盟軍繳械，但根據蘇聯和盟國的協定，他們被移交給蘇聯，大部分作為叛徒處決。一部分人在哥薩克將軍Smyslowosky的率領下，逃往中立國，再轉移去美洲。電影評論：戰爭有勝利者，沒有絕對的正義者。 叛國是罪，為什麼叛國也要區別。

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導演羅馬和星加玻諧星野風成功健立了阿牛這個喜劇人物，大受歡迎，第三集《阿牛發達記》，在阿牛這個小人物身上，依然發掘出無窮靈感，笑料源源不絕。羅馬塑造阿牛，生性善良戇直，反映出小民樂天知命的人生觀，野風的喜劇演繹上乘，不愧為星洲首席笑匠，情節穿插於狂想和現實之間，有喜有悲。這一次，阿牛在街上拾得一袋珠寶，從此生活改變，坐汽車，住大屋，但人性的醜惡也隨之而來。周大叔假意叫他簽約迎娶書院女，卻是賣屋陷阱，阿牛又回複一貧如洗的命運。阿牛回到後巷席地而睡，夢中又見到天降橫財……電影評論：講真，故事的荒誕性很強，也有點深度，像老港片《都市交響曲》，一人中了彩票，眾人改變麵目對他。但是影片最大問題在主角是個真傻子。傻到讓人尷尬，因此很多情節，就純屬拚湊而不是性格推動。一開場暗淡的影調和畫外音，讓人以為這個故事是小人物奮鬥史，結果是個傻子，很失望。