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對一個生於南部小鎮貧苦家庭的孩子來說，生活就是愁悶。雖然家有慈母，父親的臭脾氣實在嚇人，壞心腸的玩伴們更是不消提，全能全知的上帝又無時無刻不在監視著我們的一舉一動。直至姨媽的降臨，音樂與色彩才第一次進入生命，隻可惜快樂的時光總是如此短暫……電影評論：火車窗裏小男孩的殘影映在白床單上，如同銀幕正在消退一般。由不知駛向何處的火車開始，結束於不知駛向何處的火車上。大量緩慢直線移動的鏡頭，木訥而平靜，正如無波瀾的生活，總是一天天壞下去，卻又沒有壞到哪去。偏遠小鎮的貧苦孩子有著無數種未來，其中大部分可能都不堪直視。然而David有過短暫的幸運，在貧苦和支離破碎的家庭中仍然與歌聲相伴。

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清朝末年，才二十出頭的“我”（石揮 飾）就失業了，多虧鄰居巡警趙大爺的幫助，我也當上了一名巡警，也就是人們常說的“臭腳巡”。從這綽號您就知道，這個差事不好幹。況且那些年兵荒馬亂，民不聊生，清政府、軍閥、洋人、愛國青年、國民黨……你方唱罷我登場，把個老北京城攪得沸沸揚揚。我曾在秦大人府上當差，官老爺的奢侈腐敗算是看了個盡。五四運動時還結識了學生領袖申遠，他們為了新中國的崛起而不懈努力。我呢，一個社會底層的小老百姓，隻求守著老婆孩子過上幾天安穩日子。但處在這個倒黴時代下，老百姓哪有什麼安生日子可言啊？電影評論：五十年代初，民營電影公司出品的優秀影片雖然在觀眾中獲得了好口碑，但大多都得不到公正的評價與保護，從本片就能看出不少端倪。 在“革命浪漫主義”的口號下，歌頌和讚美成了當時的銀幕主題，電影的政治與說教功能被無限利用，“而認知、娛樂、審美等功能則退居到了可有可無的角落裏”，國營電影開始偏離現實主義道路。在這樣的環境下，更凸顯出本片的獨特，在遵守“三反”和“三不反”的基礎上，影片對舶來的蒙太奇手法運用自如，通過刻畫“我”這個底層人物的悲慘命運，揭示了深層的社會根源，從故事到內核都與國營電影不同。 溯其源，《我這一輩子》繼承的是四十年代的戰後現實主義電影（尤其是《一江春水向東流》）；往後看，影片鮮明的人文關懷與將主題改為背景、將人物推至台前的敘事方式又與第四代導演的作品相似，實屬五十年代裏的一個異類。

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阿溪、莫、萬、唐四個好友，為了考上大學，在聯考前向榕樹神祈願，他們在求神處碰上了開三輪計程車，想求榕樹神保佑他樂透，以買新三輪車汰換的阿貴。電影評論：上網查了才發現是《端島》的同個導演，可能是多年前的關係，也可能是技術層麵還沒普及，《求神》的製作和攝影顯得比較粗燥，搞笑部分亦過於生硬。但，故事還是有個紮實的思想。不管是表麵故事或故事中的故事，都圍繞著承諾二字。而且，發現導演似乎對軍官時代背景，情有獨鍾。

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牧田洋（加瀨亮 飾）在動物保護中心擔任行政獸醫的職位，然而，他的主要工作卻是人道主義滅絕那些在規定期限內沒有人收養的流浪貓狗。這份工作雖然有著它存在的意義和價值，卻給牧田洋和他的同事們帶來了極大的心理負擔，幡枝亞紀（戶田惠梨香 飾）甚至隻能向精神安慰劑尋求幫助。電影評論：做social的時候一直在想，世界還能變好嗎。不喜歡那些借口，窮人都沒有解決，哪有功夫想這麼多，說這樣話的人，也無非就是社會的看客，站在道德的製高點，審視著所有看起來比他低級的生物，卻毫無建樹。當人類連能與之共存的生物都無法保護的時候，離毀滅也就不遠了。想問一句，你們的良心不會痛嗎

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裏奧·比紹夫是德國科隆著名的城堡飯店裏的蛋糕師，明天飯店將迎來一批特殊的客人——俄羅斯能源部部長安東尼·索庫洛夫一行，他此行的目的是參加德俄能源峰會。同行的還有索庫洛夫的助理卡佳·克裏姆娃夫人、負責安全事宜的托迪亞科夫等。比紹夫榮幸地被指派負責這些特殊人物的飯後甜點。但他卻拒絕了，堅持從明天起休假3天，理由很簡單，自從和妻子離婚後，他就很少有機會能見到心愛的女兒米歐，這次前妻破例允許米歐來科隆與他共度3天的假期，比紹夫早早就為此做了充足的準本。電影評論：熬夜看了一部令我大失所望的片子，覺得該進入正題的時候卻戛然而止了，不知所雲。

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《情感》：典型的法國電影，婚外戀的題材，明麗濃重的色彩，不輕鬆的主題輕鬆的手法，很體現法國人的浪漫。一對法國中年夫婦，過著體麵的生活，一切似乎都很美好。隔壁搬來了一對年輕夫婦，跟他們成了好朋友，他們時常聚會，有意無意的，中年男子對青年女子產生了非分之想，越軌了，激情在澎湃，直至最終無意中被發現。結局很容易猜想，年輕夫婦搬走了，留下中年男子的回憶，似乎沒有後悔隻有懷念。電影評論：舞台化的場景，色彩很溫暖。看完了留下了一點點的記憶。並沒有因為這個電影思考愛情或者婚姻的主題，而是懷念南部鄉村的美麗寧靜生活，問著自己有一天可以重溫嗎？

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故事發生在一條正在全速駛往目的地的豪華遊輪之上。漢至誼（袁詠儀 飾）和父親漢海防及母親阮貞淑一起偷渡到香港，希望能夠在這裏落地紮根，擁有更美好的生活。漢海防的父親在香港留有價值不菲的祖業，再家長與漢家交好的易祖勳的幫助，海防很快就建立起了自己的商業帝國，兩個家庭的關係亦因此而更加的密不可分。電影評論：看名字一開始還以為是反映一個時代重大轉折的影片，結果隻不過是借助大時代背景的豪門情仇片，悲催的連商戰片都不算。 通篇以女性理想主義為視角，沒看過原著也定知道是部言情小說，故事裏完美的童柏廉反而是最虛假蒼白的角色，唯一的看點是袁詠儀的表演和主角漢至誼表現出的勇氣，智慧與胸懷。