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ごみ屋敷に住む老姉妹とモノノケの少女との交流を描く大人のファンタジー。町で廃品を拾って來ては自分たちの屋敷に積み上げ続ける変わり者の老姉妹、梅さんと亀さん。ある日、彼女たちの元に赤い毛糸のセーターを編んではほどくことを繰り返す不思議な少女、アミナオシが現われる。監督はこれまでCMやテレビの短編アニメーションを手掛けてきた富永まい。老姉妹を岸田今日子と吉行和子が、アミナオシを「誰も知らない」の北浦愛が演じる。電影評論:奇幻的小片子,整個故事完全就像一場夢一般,特別喜歡中間“織起來”跟家裏的舊物搏鬥的那段動畫,可是這部片要是全部用動畫形式好像也不會那麼有意思。“織起來”這個小女其實就是兩位老太太從小到大一直伴隨她們的夢魘,直至老去了才真正地解脫出來,其實這個無法丟棄的雜物也是“可燃”的。

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1990年に32歳の若さで世を去った作家、竹島將の小説をOVA化。クローン人間のジョーと、世界支配をたくらむ闇の組織との死闘を、バイオレンス&エロスを交えて描くSFアクションだ。監督は『さすがの猿飛』の絵コンテなどを手がけた石田昌久。キャストは矢尾一樹、鬆本保典ほか。電影評論:作畫超省錢 說天才學術少年被倆筋肉壯漢窮追不舍於是也化身筋肉猛男跟壯漢們熱鬥了一場 順便也把莫名其妙路過躺著也中槍的女主(?)幹了 最後同樣身中筋肉病毒的好基友來告白少年卻把基友給拳了 ↑上麵每個字都是實話

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被美國放逐的退休好萊塢明星聘請英國的廉價小說作家為他當自傳的捉刀人,不料這本看似輕鬆的工作竟然逐漸變成惡夢,因為圍繞在這位過氣明星身邊的沒落貴族和神秘情婦不是被殺就是想殺掉作家,使他不得不扮演自己書中的偵探追查事件真相。由邁克.霍德吉斯執導的這部英國偵探片一方麵具有緊張懸疑氣氛,一方麵又對好萊塢影城的內幕有所諷刺,風格猶為別致。盡管全片的成績不是很均衡,但兩位主角米高.肯恩與米蓋.羅納的演出相當精彩,使它維持了不錯的娛樂性。電影評論:在冷幽默旁白中,電影借著共演的米基·魯尼對舊好萊塢懷念和諷刺了一番,還有《馬耳他之鷹》梗。看似輕鬆胡鬧的氛圍其實講述的卻是肮髒的真相。和導演同時期的《找到卡特》都有海灘槍殺的橋段

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首先要說明的是,請各位先把這部動畫片和另一部日本的湯姆索亞曆險記區分開。剛才發現原來上的圖就是錯的~~電影評論:真的想重溫一下,當年看到哈克那個小木筏就幻想著自己能有一個多好,不過小時候看這個動畫就覺得氛圍還是挺沉重的,特別是以前那種獨特的配音腔調加上以前動畫那種特有的思鄉哀愁的配樂,對於越來越大的我加上與日俱增的懷舊情結現在再去回想和重溫,那種滋味真的無法用言語表達。

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清朝末年,才二十出頭的“我”(石揮 飾)就失業了,多虧鄰居巡警趙大爺的幫助,我也當上了一名巡警,也就是人們常說的“臭腳巡”。從這綽號您就知道,這個差事不好幹。況且那些年兵荒馬亂,民不聊生,清政府、軍閥、洋人、愛國青年、國民黨……你方唱罷我登場,把個老北京城攪得沸沸揚揚。我曾在秦大人府上當差,官老爺的奢侈腐敗算是看了個盡。五四運動時還結識了學生領袖申遠,他們為了新中國的崛起而不懈努力。我呢,一個社會底層的小老百姓,隻求守著老婆孩子過上幾天安穩日子。但處在這個倒黴時代下,老百姓哪有什麼安生日子可言啊?電影評論:五十年代初,民營電影公司出品的優秀影片雖然在觀眾中獲得了好口碑,但大多都得不到公正的評價與保護,從本片就能看出不少端倪。 在“革命浪漫主義”的口號下,歌頌和讚美成了當時的銀幕主題,電影的政治與說教功能被無限利用,“而認知、娛樂、審美等功能則退居到了可有可無的角落裏”,國營電影開始偏離現實主義道路。在這樣的環境下,更凸顯出本片的獨特,在遵守“三反”和“三不反”的基礎上,影片對舶來的蒙太奇手法運用自如,通過刻畫“我”這個底層人物的悲慘命運,揭示了深層的社會根源,從故事到內核都與國營電影不同。 溯其源,《我這一輩子》繼承的是四十年代的戰後現實主義電影(尤其是《一江春水向東流》);往後看,影片鮮明的人文關懷與將主題改為背景、將人物推至台前的敘事方式又與第四代導演的作品相似,實屬五十年代裏的一個異類。

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一名開心的女子正享受一帆風順的新戀情,但她還需要一樣東西:從沮喪的前夫手中拿到離婚協議書。為了達成目的,可能得使出欺騙手段。電影評論:怎麼說呢,在愛情盲目下,也不能說女主自私,愛的太深吧。但也不得不說看得挺憋屈的,特別是對未婚夫,女主就很渣。最不喜歡男主的室友,感覺禍根就起源於他卻沒人怪罪,男主也隨他隨意破壞自己的生活,清潔工yoli也是一類人,咋看之下挺熱心的一個人,但是除了製造更大的麻煩別無其他。反倒是爸爸媽媽純粹的多,因為女兒原諒男主也情有可原。就希望私奔後好好珍惜彼此吧,至少你們還有彼此啊。

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