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波特（約翰•卓佛塔配音）絕非一隻普通的狗。在被女孩佩妮（麥莉•賽勒斯配音）帶回家後，波特被她的父親改造成一隻“超級閃電狗”。它有強化的骨骼、風馳電掣的速度、無窮的力量。它要和佩妮一起去拯救被“綠眼人”綁架的父親。波特靠著它的力量，戰勝了無數強敵。電影評論：也許每一個養過狗的人在看這部動畫片的時候看到都不隻是一部動畫片。看到狗子Bolt似乎愚蠢又義無反顧的種種行為時，你會想到自己的狗，和自己。狗是人類永遠忠實的夥伴。他不會質疑我們的品行，不會對我們的行為感到生氣，也不會對我們撒謊，更不會欺騙我們。如果我們沒有好好善待他，他也隻會躲在角落裏暗自傷心，永遠不會想到去責怪他的主人。狗兒對我們人類的信任是毫無保留的。這就是《閃電狗》中最重要的東西，也是對我們——不僅僅是養狗的人——而是所有人的生活提喻：忠狗是人類永遠忠實的夥伴。他不會質疑我們的品行，不會對我們的行為感到生氣，也不會對我們撒謊，更不會欺騙我們。如果我們沒有好好善待他，他也隻會躲在角落裏暗自傷心，永遠不會想到去責怪他的主人。狗兒對我們人類的信任是毫無保留的。誠、堅強、活在當下。

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影片由14位男和14位女聯合拍攝而成，由多個短片故事組成，充分闡述社會中這一極其獨特的人群，他們的人生觀、價值觀、愛情觀......影片曾在戛納電影節放映，引起觀眾爭議……電影評論：“雖然火山近在咫尺 但人們依舊沐浴愛河” 無論電影怎樣 我對特拉維夫充滿了好奇~

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在一個明媚的日子裏，雜誌攝影師克裏斯（馬迪·林德賽 Marty Lindsey 飾）帶著妻子茱莉安（傑西卡·杜菲 Jessica Duffy 飾）來到某個風光秀美的地方采風，此前他們剛剛逝去尚未降生的孩子，因此這也是一次帶著淡淡憂傷的療傷之旅。電影評論：其實最讓我吐槽的是，作為雜誌攝影師的男豬腳居然拿著某佳能入門單反+狗頭拍片。尼瑪小成本電影也不用這麼削減開支吧。還有我覺得像美國這種小成本影片最值得看的就是床戲部分了，尼瑪這電影拍的就兩個黑影有木有！！看了20分鍾就刪了……

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「背中を叩かれても決して振り向いてはいけない」という高層団地周辺で語られている噂話を聞いたルミ。ある日ルミと一緒に歩いていた擔任は肩を叩かれ振り向いてしまう。以來、ルミの周辺で異変が起こり始め…。「隙間」の恐怖を描く新感覚ホラー。電影評論：1:12:12，已存盤收藏

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她是西方世界備受尊崇，極有權力的女人——大英帝國的女皇；他卻是所有社會階級中最卑微的男人——一個看管馬匹的仆役，而命運讓他們相遇、相知、相惜，他們的情誼卻變成別人眼中的醜聞，甚至差點令大英帝國瓦解。由於維多利亞女王遭遇了喪夫之痛，悲慟之餘使她遠避蘇格蘭深居簡出，不願治理朝政，於是女王身旁的大臣決定將親王生前在蘇格蘭家鄉的仆役布朗先生召來伺候女王，也希望他能經常帶她出遊，以紓解女王鬱悶的心情。電影評論：丹奇的演技.女人 女皇 情人朋友 臣屬 親密 距離. 老話說的,伴君如伴虎.真的. 萬千榮寵一朝失,多數還用不到"一朝"那麼長的時間,千萬別把上司 政客 帝王的榮寵降格到尋常普通人的情誼感情裏來.利益永遠是第一出發點, 換成誰其實都是一樣.

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原本姑且算作女強人的照川祥子（尾野真千子 飾），其所經營的婚介公司倒閉，從而背上了一身債務。她絕望地來到巴厘島，試圖尋找一個安靜了斷的角落。關鍵時刻，她被日本男子阿龍（玉木宏 飾）叫停，並隨之見到了作風粗魯、麵相凶惡的“大哥”（堤真一 飾）。經查詢後發現，這位大哥竟然是在當地坐擁30多家企業的大富翁。雖然一度看不起大哥的做派，不過祥子還是低下頭向對方學習“擁有成功人生”的方法。怎奈對方所教的似乎都是一些精神勝利法般的勵誌話語，雪上加霜的是迷戀她的男子杉田（中村直人 飾）也尾隨來到巴厘島。祥子還能否抓住光明的未來？電影評論：日本泰囧類片子 滿滿的正能量 居然還硬塞進去三次反轉 說是巴厘島風光片也不似 沒多少當地風情 原本極惡裏頗給好評的尾野真千子 此處折騰出個高圓圓式的皮囊角色 堤真一更是自毀 建議先看是枝裕和的海街再返來看巴厘島的他 而玉木宏 看完至今也不明白CEO接下這部劇的理由 穿著沙灘褲身材黝黑皮笑肉不笑

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故事發生在1835年的東歐，憲兵康斯坦丁（特奧多·科爾班 Teodor Corban 飾）帶著他的兒子伊沃尼塔（米海·科瑪羅尤 Mihai Comanoiu 飾）正在茫茫的沙漠裏追捕奴隸卡費（電影評論：4.5/5。用一場追蹤將權力統治的曆史圖景與直麵世界的成年儀式結合在一起，在處處十字架的土地，人的命運卻是一種出身書寫，無論人性如何自然延展，都要收斂在預定的權力秩序中，這一點，體現在一路上不同身份之間的自然交流與所屬權力結構的張力，神父的宗教歧視鏈、對吉普賽奴隸的態度、羅馬尼亞對俄、土鄰國的焦慮，乃至警官自身為權力工具“做牛做馬”的自指，在旅途的終點，父權被真正的權貴抽空，現實的冷酷，讓沿路人與人之間的際遇宛如夢幻，少年和希望，都轉向未來。電影不僅在台詞層麵，還不斷利用牲畜、木偶、枷鎖的象征，去製造一種影像上的互文，在現實主義的鏡頭裏，凝聚了一種曆史意識，他們遇見苦難，遇見歡愉，遇見生死，唯獨沒有遇見所追逐的罪責。