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1944年9月，美國海軍戰艦卡皮普上尉號接獲指令，在羅斯福總統的指示下，前往蘇門答臘島營救被擊落的飛機組員。而在附近的一個島嶼，情報指出德國布署布雷長程潛艇於此，搭載致命的武器“U-234”，美國海軍必須擊沉該“終極武器”。 在德軍深水炸彈的猛力炮火下，戰艦嚴重毀損危機充斥，船艦各機組人員堅守崗位，肩負維護世界和平的使命，這艘戰艦該如何渡過危機？電影評論：影片的主題很引人矚目，美國潛艇跟日本德國驅逐艦在公海貓捉老鼠玩捉迷藏，最終將載貨終極武器的驅逐艦擊沉，而自身也受到嚴重創傷。其實，海底下的世界是非常的壓抑和恐怖的，通過士兵之間的聊天你就可以深深的體會到這一點。無論誰在戰爭中活下來，估計沒有人會自告奮勇的重返沙場的！

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本片主要講述了機電專業的大學生陳峰的笨拙懦弱，是學校的最不受歡迎學生，在一場意外下，和同樣不受歡迎的女生梁歡歡成了好朋友。電影評論：作為一個看過很多爛片的人，我真的沒有想過一部電影能爛的這麼一無是處，開頭一群人騎摩托還有點排場，然後突然來個懸崖飛躍???（為了啥，裝逼嗎？）對男主老爸的描述還勉強像點樣子，然後男主的描寫就是最low的內心獨白，好吧，加上後麵的幾段劇情，至少把男主的人設交代清楚了，然後又爆出來個極品女主，一來就慫恿男主去猥瑣大胸妹，拍裸照。台詞更是尷尬，跟小學生作文裏的對話有的一拚。作為一個編導生會習慣性會去找電影好的地方，但這部電影我隻能說:如果對片中那幾個練舞蹈的女生不感興趣，那就沒必要看了。

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為了和家人一同慶祝感恩節，廣告商人尼爾（史蒂夫·馬丁 Steve Martin 飾）坐上了飛往芝加哥的飛機，在機場，一個名叫德爾（約翰·坎迪 John Candy 飾）的粗俗男子讓他無法忍受，不幸的是，他們在飛機上竟毗鄰而坐。本以為忍過兩個半小時的旅程就可逃出生天，沒想到暴風雪的襲來讓飛機更改了航線。電影評論：美版《人在囧途》，小鬼當家編劇John Hughes的導演作品，笑料有些蹩腳過時幼稚無聊，比不上後來Home Alone渾然天成的喜感逗趣程度，不過John Candy+Steve Martin這對兒“沒頭腦&不高興”冤家組合倒是火花四射、cp感十足，最後的溫情收尾雖cliche卻還是有小小暖到，三星半～

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縱橫江湖二十年的黑幫大佬任因久（梁家輝 飾）樹敵無數，因此屢遭他人暗算，並得知有人要在24小時內取他性命。任因久即刻以“江湖告急”的名義，傳令召開江湖大會，勢必找出誰要害他。電影評論：反黑幫類型，對於香港電影來說非常稀缺的一種“反類型電影”。反觀好萊塢黃金時代後再次出現的新好萊塢，香港黃金時代做到了類型的升級和雜糅（“超類型”和“跨類型”），但在反類型上的創作卻非常稀缺，而是陷入到類型的重複亂燉之中，這不得不說是香港電影過火的一個弊端。新千年的香港電影餘火慢熱，溫涼的電影環境給創作者留下了更多的自我創作餘地，和彭浩翔的《買凶拍人》《大丈夫》類似，借類型反類型，對於熟悉類型片的觀眾來說是一種更大的樂趣。拆解黑幫類型的原件，將個人英雄粗鄙化，兄弟情誼同性戀化，江湖恩怨交易化，打鬥場麵形式化等等，借舊題發揮，將之拆解，戲謔化重構，讓江湖這個詞變得更加“迷人”。

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本片根據真實事件改編而成，故事發生在1982年的夏天，皮特和他的朋友們經常在晚上去鐵道邊玩耍，借此消暑納涼打發時間。一天晚上，他們粗心大意的搬動開關，致使一輛火車出軌，並導致列車長身亡。隨後這些少年們被送上法庭，盡管他們當時隻有14至16歲，但鑒於後果嚴重，法官還是將其當作成人來審判，少年們最終為自己的過錯付出了慘痛代價……電影評論：蠻文藝的一部片子，片中的小孩的境遇讓人唏噓，命運弄人，從小受父親的摧殘虐待使得皮特心理發育畸形，惹事生非，闖下禍患，他進了監獄，監獄的經曆讓他看到了社會的殘酷，同時也看到人生的可貴，他不曲阜，本性不壞，甚至有幾分小聰明，獲得了幾位“朋友老師”的啟發，自己勇敢的麵對過去，走出陰影，

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衝田哲男因為事業的不順失去了一切，妻子和兒子亦選擇了棄他而去，心中憤憤不平的哲男找到了好友古賀勝與大城浩一，三人相互鼓勁想要自力更生，哪知道大城浩一在工作中受了重傷無錢醫治，無奈之下，哲男和古賀勝製作了及其危險的炸彈，並將炸彈偷偷安放在了新幹線光號109次客車的2號車廂之中。電影評論：堪稱集合科技，驚險，災難的動作大片鼻祖，比《卡桑德拉大橋》還要早一年，故事類型的開創比90年代以《生死時速》為代表的同類型好萊塢動作大片早了近20年！現在回顧起來，佐藤純彌實是日本很難得的商業大片大師，在70到80年代末一度讓日本電影的製作規模與氣勢曾有比肩好萊塢的大片時代。而現在日本電影發展受製作規模所限，除了曆史時代劇外再難以有這樣的剛烈恢弘的氣勢了，同類型的巨片發展隻能轉移到動畫電影和中韓電影圈了。佐藤純彌對人性的個人英雄主義末路悲情的發掘也具有時代的代表性，每個罪犯的傷亡都配以安魂曲的氛圍，在世界動亂還未平息的80年代中期以前，敢於塑造特殊的模糊了正邪界限的末路英雄人物，跟多批判的是體製的僵硬與對個體生命的不夠重視。此片也成了高倉健演員生涯開啟黃金時代的轉折點之作，他由此成了末路英雄的象征

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一個貴族被人謀殺，年輕的麵包師兒子陰差陽錯成了替死鬼。窮人和富人的對立和矛盾在一層層迷團和倒敘中展露出來。男主角是一個一心伸張正義的執法官，但他的調查卻如同俄底普斯的命運那樣把他自己推向深淵。電影評論：正如麵包師兒子同小女傭說的，我等平民無足輕重從來不是舞台主角，影片裏雅克貝漢和超級俏麗的Stefania也不是主角，因為小民沒有話語權也沒有在被懷疑的上流階層調查的行動力，所以很諷刺的，哪怕是質問貴族同情底層的主旨，他倆隻能當陪襯用的花瓶。風格非常老舊的主流古裝大片，真正主角可能是威尼斯內外實景- -