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資深刑警王誌毅（蘇有朋 飾），辦案效率奇差，婚姻介紹的相親照看得比嫌犯照還認真，對危險的任務預感奇準，總能在適當的時刻拉肚子躲警報。 但這一次，一向不被長官器重的誌毅，突然被指派一項超級任務──監視剛從警校畢業的新進同事高依萍（林依晨 飾）。原來高依萍是警察署長的女兒，署長說不動女兒放棄當警察，隻好細心挑選女兒的搭擋。經過考量，擅於閃躲任務、求安全的誌毅正是最佳人選！電影評論：第一次看林大小姐的演出就在大銀幕是我的榮幸,不愧是偶像劇女王, 和林心如小姐堪稱新雙林, 大林這次客串和蘇生相睇真是穿越了,又會到還珠時代……臺灣片越來越會拍商業片了,我差點要給5星,雖然兇手早猜到,但片名已早告訴您, 意不在此, 浪漫加搞笑才是重點, 那段基情對唱真是臺影經典/點唱時刻!!!!

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有些父母，故意讓小孩製造車禍，來敲詐駕駛人金錢。這是一度轟動日本的新聞事件。大島渚將這新聞事件搬上銀幕，進一步探討新聞幕後故事。少年的父親是戰爭中受傷的殘疾退伍軍人，繼母曾當過吧女，這個家庭是日本戰後社會的縮影。在犯罪現場，父親製定出方案，站在遠方觀望，母親和少年在街頭漫步，尋找目標。電影評論：日影史補遺;第25部大島渚.根據真實新聞改編,講述一對夫婦指使孩子故意撞車然後訛詐治療費,以此為生.他們從日本南部逃亡到北部,途中一直進行著這類犯罪活動,直到最後被警察抓獲.1.影片情節走向自現實主義題材便可一望而知,所有組合式的底層家庭命運都是注定破碎的.導演以“訛詐家庭”作為社會縮影,通過邊緣人群的境遇刻畫兼與人物身份/關係鏈(父親-退伍軍人/繼母-伴酒女&受壓迫的少年,個體父子關係亦有對接天皇和臣、之於社會關係與國家利益的剖析意喻)相應道德倫理觀念而延展及戰後日本國民的生活狀態摹繪、傳達自身不滿訴呈.2.由孩童視角出發披露社會觀察及人性體驗,其心理演化以物件(黃/黑/白帽子)及畫麵色彩(黑白/彩色)變化展現.3.固定機位/邊緣式構圖輔與寬熒屏遠景鏡頭中,人物置身空曠場所營造疏離-無力感.閃回+靜幀聚焦觀眾情緒點.4.豔紅喚醒新生.

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雖然阿倫雷奈早有向舞台取經的前科，也不是第一次要演員在鏡頭前劈大喉嚨高歌，《嚴禁嘴對嘴》卻是無心插柳的意外：隻因籌備中的影片阻滯重重，他一不做二不休，乾脆另起爐灶打開法國二十年代輕歌劇的寶庫找題材，發掘了一齣鮮為人知的流線型香艷錯摸喜劇。大戰剛剛結束，慶幸生還的蟻民瘋狂寄情於食色性，歌台舞榭空前蓬勃，打情罵俏言不及義的娛樂大受歡迎。三對鴛鴦一間房追追逐逐，說穿了不過是甜蜜蜜的棉花糖，然而這種華麗繽紛，提供了窩心的現世安慰──要是不飽暖，不會大赤赤思淫慾。左擁愛將莎賓雅絲瑪和彼爾艾第堤，右抱下凡天使柯德莉塔圖，雷奈粉雕玉砌的飲食男女見聞錄是他近年最得心應手之作，把欲擒故縱的藝術發揮得淋漓盡致。電影評論：【私人影記】【阿倫·雷乃作品全集27】Alain的無心插柳柳成蔭之作，隻因籌備中阻礙重重，索性改成了法式輕喜劇，素材取自法國二十年代的輕歌劇。法式歌舞劇和美式歌舞劇，在表達上的不同處之一就是：前者著重誇張的角色戲劇衝突，將欲擒故縱的藝術發揮得淋漓盡致。PS 可惜奧黛麗.塔圖一點也不出彩啊。

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格雷厄姆（詹姆斯•斯派德 James Spader 飾）有一個特殊的癖好，就是為各種各樣的女人錄影，這些女人在他的攝像機麵前都毫不遮掩地談論自己的性經驗和其中細節。當格雷厄姆回到闊別多年的家鄉時，他除了一輛汽車和這些錄像帶，一無所有。所以他隻能暫時借住在同學約翰家。電影評論：8.4 老實說沒怎麼看懂，但卻能想半天並拍桌子叫“好” 這和我看過的所有與性有關的電影都不一樣，它不是情色，也不是玄學。“性”、“謊言”和“錄像帶”三個具體的名詞又能擴展開許多象征意義的指代，似乎與性無關又時刻相關，隻是更加深入人性本身，性是謊言的對象，而謊言才是真正人類永生具備的特性，對於性，謊言顯得尤其密集，甚至整個社會整個文明都在用謊言偽裝性壓抑欲望，弗洛伊德或許揭開了一角但謊言與性的糾纏是永恒的，而錄像帶所代表的真實也隻是用來阻止謊言的謊言。最後人物們陰差陽錯的救贖回歸才是介於真實與謊言間最好的狀態。 這真是我看過最性感的電影之一

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住在美國的建築師傑夫，每晚都從奇異的夢中醒來，夢見一個雕滿性愛的古代雕塑寺院。傑夫看到印度在掃墓飯店設計師的廣告，他決定盡快到達印度的喀什拉霍應聘。傑夫應邀參加飯店主人卡比爾王子的晚宴時，見到了年輕貌美的卡比爾的妻子麗達公主，他驚呆了，她與他夢中見到的美女一模一樣，傑夫的夢一日比一日清晰起來，以至產生了幻覺。他感到在這個地主要發生一些事情，證實夢境的真實性。傑夫找到了專門研究前世理論的布郞博士，在得以恢複的潛意識中，他看到了夢中的女人烏爾巴西和雕刻家格雷果裏，還有與烏爾巴西深深相愛的錢德勒的身影...電影評論：感覺可以看到王祖賢的潘金蓮之前世今生的影子……

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影片源自《紐約客》真實報道，講述一位男子盜用多達39個人的身份——其中包括3個失蹤的青少年——居然20年都沒有被發現的真實案例。本片故事中，一位名男子聲稱自己是多年前被綁架為失蹤的男孩，但他的真實身份究竟是什麼？電影評論：不知道是根據New Yorker的哪個報道，感覺像是說Christopher Rocancourt，冒充洛克菲勒那個，不過又好像不是。那個倒是真應該讓好萊塢趕緊拍個片，絕對精彩。 此片給偶的感覺是，這騙子也夠倒黴的了，攤上這麼一家人，他一定暗暗捶胸道，我這又是何苦呢。。。。

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《在宇田川町等我喔！》是漫畫家秀良子的作品，2014年曾獲得“這本BL了不得”排行榜的第五名。電影版講述了男子高中兩個同學的愛情，高中生百瀨在喧鬧的涉穀喜歡上一個女生，後來卻發現對方是同學八代，隻不過穿了女裝，百瀨告白自己的感情，八代感到困惑，但兩人之間的距離卻逐漸縮小。 百瀨偶然在繁華的街道上，發現自己的同班男同學．八代穿著女裝。雖然百瀨覺得很困惑，但這並不妨礙他覺得八代很可愛，並且喜歡上他。另一方麵，被百瀨發現自己的興趣後，八代決定要放棄穿女裝，但是百瀨率直的誇獎和喜愛，讓他不由自主地沉溺在百瀨的感情當中，無法自拔。在百瀨的支持之下，八代重新穿上女裝，展開與百瀨之間的另類戀愛。電影評論：八代演的是真好，橫田龍儀睫毛長到犯規。百瀬就要差很多，頹、喪、暗黑感全無，演成了唯唯諾諾的變態。雖說漫畫裏也有點，但不至於像這麼令人反感，勉強靠臉撐住角色。百瀬隻有劉海長度夠，兩側和後麵頭發要再長一些，八代要再短些，假發更是醜到沒法看。 整個影片說是漫改都不會有人信，節奏太差，活生生拍成低成本紀錄片。有些地方模糊化處理後，沒看過漫畫的人會有點難理解，如果加入八代的畫外音會好些。 雖然漫畫和電影都給到3🌟，但漫畫明顯優於電影，看在橫田龍儀的完成度上。