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黑幫猖獗的意大利,兩位心存正義的新聞記者得到了一盤記錄著政府官員與黑手黨相勾結的錄像帶,為了讓這些證據能夠在電視台播出,他們一邊要躲避黑幫的追殺,一邊要防範電視台內部的敵人,連他們的妻女也不得不受脅迫,成為黑幫分子的玩物……他們最終能取得勝利嗎?電影評論:一部帶劇情的a 集合了各種a片的類型 男主們除了觀看就是爭奪錄像帶 女主們忙著和小混混們睡覺 全片最好看的女人 當然沒參與打炮了。
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湘西趕屍腳是一個古老的存在,而在不為人知的背後,趕屍人承受著命運的詛咒。一旦成為趕屍人,不得生育,強要子嗣,亦會夭折。即便是領養義子義女,孩子也會死於非命。身為趕屍人的魏鍾,雖有機緣,得以長生,卻終究逃不脫命運的擺布。三百年來,魏鍾不斷娶妻生子,想要打破這個禁忌,直到二十年前,在四川珙村買一女童,養育到八歲之久……電影評論:看的雲裏霧裏的,感覺導演故意不好好講故事,拍得玄而又玄,其實看到最後,故事串起來了又覺得很平淡,電影畫麵穿插,很混亂的感覺,就是那種每次小說寫到謎底了,立馬切到下一個人物身上,不是懸疑,其實就是挖坑。
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克桑德(範•迪塞爾 Vin Diesel 飾)是極限運動界的明星,但他離經叛道,總是以他的身手對社會上那些敗類名流發出挑戰,當地警方對他也經常無可奈何。特工頭子奧古斯塔斯看上了克桑德,於是派人將他抓了回來,說服他前往捷克進行一項危險而艱巨的任務。捷克的地下犯罪組織頭子尤裏(馬爾頓•索克斯 Marton Csokas 飾)正在進行一項瘋狂的計劃,他抓走了很多前蘇聯的科學家,利用他們研究一種威力無比的武器——毒氣彈。他企圖利用即將研製成功的武器引起世界大戰,進而達到他統治世界的目的。克桑德以走私汽車販子的身份前往捷克接近了尤裏的組織,一場驚心動魄的行動展開了!電影評論:個人評價:68/100 老範這部主打各種極限運動,哥倫比亞的軍營飛車和東歐雪山的雪崩滑雪都是非常刺激的橋段。羅伯科恩的動作場麵還是有一定水準,槍戰爆炸一個不少,各種槍火反應彈也是相當給力。隻是這個故事作為特工片來講似乎感覺有些老套,最後的高潮戲壓得稍微有些緊了,還有一點就是反派真的太差勁了,居然還不是正麵ko的,有些過分了。劇情並沒有什麼很新穎的地方,基本上就是主角開掛完虐反派的美式個人英雄主義套路,結尾還稍有些倉促。艾莎和老範的感情戲還算不錯,設置了一個並不算難猜的小反轉也算是導演的小心思了。雖然這部片的動作場麵還算是亮點,而且整體不算特別出色,不過耍帥的鏡頭還是非常養眼的,和羅伯科恩之後幾部比起來這部還是比較不錯的。和速1比起來,老範這次的角色並沒有多姆那麼的嚴肅,但是運氣是一樣的好。
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在一幢廢棄的廉價公寓頂層,Harry Lesser努力完成已經寫了將近10年的小說。與此同時,黑人激進分子,有抱負的作家Willie Spearmint搬進大樓的另一部分忙於自己的作品。電影評論:其實還不錯的一部電影,雖然平淡直接,但也有忍不住看下去的願望 無睡意。最後最經典的一句話,痛苦,是每位作家的感受。
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1995年,美國黑人記者朗斯頓·惠特菲爾德去南非采訪“真理及和解”委員會,這是前聖公會大主教迪斯蒙·圖圖領導的種族隔離調查組織,他們聽證的目的不僅是要弄清楚那些野蠻的犯罪,還要與受害者一起與種族主義者作鬥爭。在這期間,他結識了一位南非白人女記者安娜·馬蘭,她也正在為電台做聽證會報道。兩人在種族隔離時代的尾聲中,開始了一段黑白戀情。電影評論:開場歌曲中唱到「黑人之罪乃為黑人(身份)」,因此影片主題在於其背麵——「白人(某個種族/種群)是否要全體承擔某種(種族)屠殺/迫害的責任」,白人記者與黑人記者(美國裔)的交往與整個「真相與坦白」之旅是一種寬恕與諒解的過程(有趣的是這種諒解事實上隻存在與個體交往,一旦涉及到集體則不複存在),關鍵在於世界上是否存在真正的無辜,在「黑白衝突」這點上電影處理得非常緩和,甚至不如於最後黑人音響師因為「叛徒」被同族人滅口來到更有思考性。
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一夥自稱“北上支隊"的犯罪集團,在京廣鐵路線上作下了幾起大案。公安局派年輕的刑警隊長馬小龍跟車偵察。老刑警宗民要送妻子去深圳她姨媽處治病,順路配合馬小龍工作。在車上,馬小友和宗民與犯罪分子展開一場鬥智鬥勇的搏鬥,終於抓獲了“北上支隊"的頭領梅蓉。電影評論:哈哈,這部電影終於找到了,收藏了!
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昭和三十年頃。藤川五郎と弟分の林田は、名振會との出入りがもとで刑務所へ入ったが、林田は姉しのぶのことを頼むと死んでしまった。五郎は仮出所の許可がおりると、林田の故郷を訪れ、しのぶの勤務先を探した。だが、尋ねあてた劇場は、三年も前にストリップ小屋になっており、彼女の姿はなかった。五郎は「ホテル三河」のボイラーマンとして住込み、しのぶ探しを始めた。そんな矢先、五郎はホテルで、バスで一緒になったことのある由紀に出會った…。電影評論:妓女再次奉上名句:やくざみんな人間じゃね!岡崎二朗太苦逼了好嗎,那麼多他在日活拍的片子,全部柔柔弱弱。結尾超脫了係列套路,五郎向女主的凝視可以甚至看作虛構向現實的凝視。