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文森特·明奈利執導的經典愛情影片，改編自百老彙歌舞劇。吉恩·凱利、範·約翰遜精彩的演繹，完美地再現了一個發生在“世外桃源”中的浪漫愛情故事！電影評論：''And the trouble is, because l can't be with her, l can't be with anyone.'' -lt's hot in here. -lt's not the heat. lt's the humanity. 布景和兩段舞蹈著實美。此外最好看的竟然是男主回紐約後思念女主坐立不安靈魂出竅那段。

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元朝忽必烈雄心勃勃，不僅平定蒙古周圍各地，更想霸占中原，於是展開了一波腥風血雨的殺戮。庫刹(白鷹飾)是忽必烈指名未來的駙馬也是遠近聞名的殺神，為了討好忽必烈，庫刹大肆殺害宋室主戰派大臣。電影評論：佛學說教片，但是說教很失敗。最後邪魔不是被說服頓悟，而是被處罰消滅了，所以對於電影的立意來說反而構成了諷刺。邪魔的虛無主義價值觀特別有意思（“天地不仁我為啥要仁”、“反正沒啥意義就求個樂好了”之類——當然他說的都是半文言，比我這個雅多了，且全劇台詞都很妙，隻是最後部分和尚的發言太無力），本來我還期待和尚以什麼樣的大乘佛法點化邪魔，結果莫名其妙就圓滿結束了——和尚自己倒是以身殉道、實現理想了，邪魔的疑問解決了嗎？！這個戲石雋跟白鷹都演得很好，而且白鷹頂著蒙古殺人魔王的人設，演出了漠視俗世規則的希臘悲劇人物效果，服了……

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這部電影將寫實與科幻合而為一。一種傳染性性疾病STBO正在國內蔓延，它通過沒有感情的性活動傳播。電影評論：隻能說在浪漫的鏡頭下，兩位女主角都是年輕貌美，360°無死角，充分體現男性在青春時期對她們的愛，這是一部用愛去包裝的盜竊電影，故事主線很簡單直接，就是一組人要去偷新研發出來的病毒，但是中間更多的是情情愛愛與人生感悟，就是一部濃濃法國浪漫主義的文藝電影，而且影片中還摻雜了許多光怪陸離的鏡頭組合，看得出導演年輕時的創意在揮灑，尤其是結尾的鏡頭，強而有力地象征著自由與飛翔，不知道這樣理解是否恰當。

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電影《尋明勝》 以已故山東省費縣國土資源局局長尋明勝為原型，塑造了一個基層國土資源幹部，忠誠黨的事業、一心想著群眾、時刻為了群眾，後積勞成疾，身患癌症，卻隱瞞病情堅持工作在第一線，年僅48歲不幸去世的感人事跡。電影評論：培訓時候看的一場主旋律電影。

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為了改變村子的落後和家庭的貧困，福果的爸爸決心帶著妻子和村民們一起南下，留下福果和爺爺相依為命。爺爺為福果栽了一棵桔樹，承諾說如果桔樹結果，父母就會回來。兩年裏，在思念和不適應中辛苦生活的爺孫倆一直苦苦期盼著福果的爸媽回家，遠走深圳的媽媽也是牽心掛肚。福果從一個調皮、撒嬌，偶爾也會闖禍的孩子漸漸成長為一個能夠照顧爺爺並分擔家務的小大人。時間一天天過去，桔樹終於開花結果，可是外出務工的父母卻因為各種原因不能歸來，盼望父母回來成為他心中的夢想。電影評論：故事的鄉村還原程度很高，也很真實，陝南留守兒童的現狀和桔園聯係起來，比較有創意，裏麵的爺爺和媽媽演的最好，村長和老師有點過於美化，出現大喇叭還蠻有記憶感。

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麵容憔悴的文靜（梅婷 飾）是一名終日奔波、黑白顛倒的娛樂記者，她奔波於各種各樣的聚會，應付脾氣秉性各異的受訪者，勞累不堪，疲於奔命。在這個有如染缸、物欲橫流的娛樂圈中，文靜沒有選擇沉淪與屈從，依舊真誠地期盼一份純真愛情的到來。此前，她曾有過兩段失敗並且刻骨銘心的戀情，直到小白（宋寧 飾）的到來，才為她封閉的內心世界吹進一股清新的微風。電影評論：“所有短暫而浪漫的鏡頭，都可能是以後的致命傷。” “大部分如果都不可兌現，不過是從希望到絕望的緩衝地帶。” “呂克貝鬆說過，電影不是濟世靈藥，隻是一片阿司匹林。” “哲學就是把不太明顯的胡說變成明顯的胡說。” “回憶不是一個人變老的標誌，反複回憶才是。” “你對一個人從想念變成想起，說明你已經心甘情願地從他的世界蒸發掉了。至於到底是你蒸發了他，還是他蒸發了你，這是兩個幾乎幾率相等的可能性，就像投一枚硬幣，結果是哪一麵都不意外。” “哭有時候隻是一種抒情和自我緬懷的需要。” “忘記一個人，大概也隻需要兩個星期吧。”

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清晨，空蕩幽暗的臥室。潛行者（亞曆山大·凱伊達諾夫斯基 Aleksandr Kajdanovsky飾）悄然無息地起身準備與另外兩人會合前往一片恐怖複雜的地帶。可妻子（阿麗薩·弗雷因德利赫 Alisa Frejndlikh飾）卻極力哀求他不要冒險進入該地。而這位訓練有素、 經驗豐富的潛行者，即將穿越的是一片有著千變萬化陷阱和圈套的地區“The Zone”。這塊二十年前因隕星墜落而荒蕪的恐怖地區，傳說有一個名叫“The Room”的囚室，它能滿足人們潛意識裏最深層的意願和欲望。潛行者與為尋求靈感的作家（安納托裏·索洛尼岑 Anatoli Solonitsyn飾）和為探明真相的科學家（尼古萊·格陵柯 Nikolai Grinko飾），踏上了這片變幻莫測的死亡之地。電影評論：大致借了科幻原著《路邊野餐》的區（Zone）設定和潛行者這一人物，至於和“外星人隻是路過地球吃個野餐，留下一堆垃圾，我們卻以為他們會回來”的故事，已經十萬八千裏遠。《潛行者》同時也是最黑暗凶險的一部塔可夫斯基作品（即便你隻會看到綠草幽幽、汙水橫流的鄉間廢墟徒步），本片不僅對之後切爾諾貝利核災難有警示預言，更因在愛沙尼亞塔林外景地汙染影響，導致了三四位主創癌症去世（包括早逝的塔可夫斯基本人）。老塔與攝影師雷貝格的矛盾爆發（第一次拍攝膠片全部衝洗失敗），導致更換攝影師，並遺留下一眼可見的畫麵痕跡（幾次超現實的空鏡頭）。用愛與奇跡，去回答結尾的痛苦疑問，似乎意味深長。影片令人印象深刻的幾次轉場，如小軌道上黑白切換彩色，“第四個人”的鏡頭探進屍骸的坦克車，沙丘房間都是經典（會忍不住想來多看幾遍）。