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根據羅伯特·鮑斯威爾的係列短篇故事改編，7個不同的故事銜接在一起探索人生的幻想與現實、記憶與曆史的區別，以及人類處境的快樂與痛苦。電影評論：第2個故事：和爸爸一起戰鬥//第4個故事：灰姑娘的臆想//第6個故事：處男的謊言——憂傷，但不一直憂傷
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布拉德是一家實力雄厚的軟件公司的老板，整個城市都使用他公司的計算機係統。由於工作極其繁忙，布拉德無暇顧及家庭，冷落了妻子艾麗絲和兒子迪倫。心術不正的埃利奧特，是布拉德以前的合作夥伴，當年由於品質敗壞而被布拉德解雇，至今仍懷恨在心。埃利奧特主動去結識迪倫，並逐步取得了這個單純男孩的信任。他將計算機病毒儲存到迪倫的音樂播放器中。被蒙在鼓裏的迪倫，誤將此文件轉存到父親公司的計算機終端。病毒以驚人的速度擴散。更可怕的是，這個病毒程序竟然擁有思維能力，連埃利奧特這個設計者都無法控製，埃利奧特最後自食其果。危急時刻，布拉德終於找出了事發原因。迪倫深深痛悔自己被壞人利用，父子倆立即行動，憑借智慧、勇氣，通力合作，最終成功消滅了這個可怕的病毒，阻止了災難的發生。意識到自己過去對家庭不夠負責，布拉德向妻子和兒子保證，今後會盡可能多地陪伴家人。這場劫難過後，布拉德一家的感情更加緊密了。電影評論：雖然在程序和病毒的認知上導演有點太過業餘，但片子本身的節奏和想表達的思想還是很不錯的，尤其是後半段爸爸帶著一群人人去組阻止智能病毒那段，智能病毒原先表現出自己狡詐的一麵，後來開始虛張聲勢、恐慌、錯亂，這段和《Votoms》裏Wiseman將死那段很相似，另外那個電影版霍金讓本劇增色不少…
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新婚旅行でニューヨークを訪れた日本人夫婦の部屋で、夫の慘殺死體が発見された。事件を目撃した妻の供述とビデオカメラの映像。密室ともとれるこの部屋で一體何が起こったのか!?出演は長澤奈央、鈴木砂羽ほか。映畫「レオン」の舞台になったチェルシーホテルで起こる衝撃のサスペンス。電影評論：待看
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尼克拉出身自農民家庭，生活在農場。他的生活很有規律，出入酒吧，等待母牛產崽。但是父親負債累累，而尼克拉又不想呆在農場。就在此時，他認識了瑪利亞。她長得漂亮，住在喀斯附近，有兩個小孩。尼克拉愛上了她。農場的情況日益惡化，全家都得搬離。尼克拉在喀斯附近發現了一個被遺棄的農場，然後便在那兒與瑪利亞見麵。電影評論：《什麼是生活》，生活是活見鬼的處處不順心，離家出走的妹妹，自殺的父親，出軌的母親，受刺激一直記不得兒子已死的爺爺，以及自己的不盡人意，不過後來男主找到了“自己的思考方式”，“今天比昨天好就行了”，電影有點悶，就像生活大多時候也是靜止般乏味一樣。
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講述了一個女伯爵維帶著一萬法郎拉逃離她的未婚夫奧托王子，來到蒙特卡羅的賭場遇到了一個自稱為理發師的男人的故事。電影評論：mix operatta conventions with more "filmic" editing rhythms. similar films like Love Me Tonight (1932 dir. R Mamoulian) 火車轟鳴,車輪滾滾,心情舒暢。電話情歌，
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收到了父親的死訊後，丹麥王子哈姆雷特（梅爾·吉布森 Mel Gibson 飾）匆匆趕回了自己的國家，回國後，哈姆雷特才發現，周遭的一切都發生了劇變，叔叔克勞狄斯（阿蘭·貝茨 Alan Bates 飾）繼位，母親格特魯德（格倫·克洛斯 Glenn Close 飾）則成為了克勞狄斯的王後。電影評論：這版有它自己非常獨具創新的地方：取消了第一場鬼，代之以自己編的先王葬禮，其中看到了母後的動情，叔叔的冷漠，但更重要的是讓我們看到了先王真人的樣子。這給後麵的兩個經典情節提供了非常出色的（其他版本中完全不存在的）支持，一方麵我們親眼目睹了母後從失去丈夫的痛苦到愛上（深吻）丈夫弟弟之轉變的迅速（一個剪輯時間而已）；另一方麵我們跟哈姆雷特一樣親眼看到了第三幕中先王活人的回歸，這一版完全沒有弄各種花哨的特效或技巧，就跟拍普通人一樣拍先王幽靈，我從來沒有想過這竟然可以是最有衝擊力的，當我們看到先王的角色活著站在那得時候，我們跟哈姆雷特是一樣吃驚的（是不是搞錯了難道沒有特效嗎？）因此我們能夠和角色一樣感同身受，這打破了傳統戲劇舞台的情緒傳遞方式，不再是旁敲側擊而是直接讓觀眾一同感受。在改編史上非常獨特
不惊醒挑战
與丈夫離婚後，女兒以“跟著學京戲”為由將10歲的兒子京京（費洋）丟給了早年喪妻今獨自在南方城市生活的老父親（朱旭）。多年前，名噪一時的京戲琴師父親因不滿女兒婚事及對京戲的逃避，與之心生罅隙，祖孫兩人初見尷尬之外，他對京京還有種莫名的怨恨。無意間知道女兒已同丈夫離婚時，父親對京京愧疚之外多出憐愛，祖孫兩人情感日趨正常。電影評論：難得在80年代《似水流年》之後，在90年代初又有一部表現嶺南文化風情的作品。其實要展現傳統，刻意把時代放在想象性的過去，倒不如此類影片在當下的風情人心中尋找依舊遺留的傳統之心來的真切。此片的淡雅清素的氛圍格調，珠江流域古樸的田園環境，老宅結構的空寂幽深，敘事的散文化，倒有獨特的東方新浪潮電影的追求，企圖重識傳統文化的意識表現，而沒有把人物去做戲劇性的典型化，最後塑造出的社會氛圍難得異於內地太常見的北方與江南社會的人心風貌。最後，當老人的孤獨境遇與傳統文化的寥落互為映照時，祖孫京劇的吊嗓呼應就顯得格外穿透銀幕的響亮。孫周堅持現場錄音的效果不錯，燈光布置的意圖則比較淺露，大量夜景場麵的頂光設計主要為鏡頭場麵服務，光源不夠真實情有可原。趙季平的北方配樂初聽有點與嶺南不合拍，但還是適合表達人物的寥寂感
