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一位名為喬治(丹尼爾·克雷格 Daniel Craig 飾)小偷潛入著名畫家培根(德裏克·雅各比 Derek Jacobi 飾)的畫室中行竊卻被培根逮了個正著。令喬治感到意外的是,培根並沒有向其他人那樣報警或是痛揍他一頓,原因隻有一個,那就是喬治壯碩的體格和英俊的容貌深深地將他吸引了。電影評論:喬治隻是個底層凡人,盡管他健壯的身體(Daniel Craig我太可以了!)和天真的性格滿足了畫家培根一時的肉欲,也激發了他一些創作靈感,但時間久了兩人之間的差距愈加明顯,不同世界的人終究難以強扭在一起。培根無疑是自私的,在喬治因為壓力出現情緒和心理問題時他冷漠地置之不理,使得喬治在崩潰的路上越走越遠。不過這是因為他本性如此,還是他的創作、陰鬱扭曲瘋狂的藝術讓他變成這樣?也許兩者根本無法分清。 影片的電影語言非常強大(樓梯旋轉瞬間想起Vertigo的樓梯拉伸鏡頭),盡管沒有直接利用一幅原畫,但攝影巧妙利用鏡子、玻璃和魚眼鏡頭,以及一些超現實迷幻鏡頭營造出了培根作品誇張、變形、扭曲的噩夢氣氛,美學藝術性很強!
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因為生活在海邊,十歲的小男孩斯考特從小就對衝浪感興趣。他的父親是一名警察,但自從他在一次車禍中死去後,斯考特和二十幾歲的哥哥蘭迪就一直和媽媽生活在一起。蘭迪覺得自己是家裏唯一的支柱,積極地照顧著媽媽和弟弟。在一次衝浪練習中,斯考特偶然遇到了著名的衝浪運動員吉姆,一老一小成為了忘年交,每天吉姆都會教這個小男孩學習衝浪。吉姆曾是紅極一時的衝浪運動員,但就在兩年前,他神秘的消失了。很少有人知道這裏麵真正的原因。但這個秘密,吉姆卻對斯考特說了出來。原來,兩年前,吉姆的妻子和女兒在車禍中喪生,他一直走不出這個陰影,妄想在漫漫的旅途中能夠忘記傷痛。電影評論:挺一般的,小男主後來還演了彼得潘,從小就是個帥哥坯子,演技也不錯。
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孿生姐妹李曉紅(林誌玲 飾)與莫曉青(林誌玲 飾)因父母離異而分開,兩人的人生也變得迥然不同。任廣告公關的李曉紅做了多年上司的情人,終於不堪忍受等待而心生厭倦。莫曉青相戀四年的男友薑成(廖凡 飾)最近被朋友欺騙,導致二人的房產岌岌可危,曉青一怒之下考慮分手。曉紅在酒店結 識了擁有“無限卡”的富二代張全(陳坤 飾),一番激情過後布下情網。失業的曉青尋找工作巧遇曉紅,在後者安排下參加party,得以認識了家族公司的實力青年沈濤(楊佑寧 飾)。曉青辦了多張信用卡奮力一搏,試圖博得沈濤青睞,而曉紅如願得到了張全的求婚……性格不同的姐妹二人,能否得到各自的幸福?電影評論:通透地、完完全全地——明白了我的過去在幹什麼,現在在幹什麼,以後應該幹什麼。都說好女孩學校裏找,可是如果一個男人不懂得珍惜你,那麼何必呢?失去後才珍惜,還有什麼意義? 感謝林誌玲姐姐,你讓我完全明白了戀愛和婚姻的目的和意義。 一個人的衣著儀態言行舉止,可以看出他的職業;一個人的眼神,可以看出他是否閱盡滄桑紅塵。 再見,親愛的純情。 一個人的付出有沒有意義和價值,原來不是看真心,而是靠背後的資本。 所以,如果都是資本交換,何必這麼做選擇?
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科裏和尼爾森終於準備要買個正經的床來換掉他們的舊床墊。第二天,科裏還沒到達,尼爾森獨自先進了“昏昏睡”床店,溜達一番後被店員拉到一張智能床跟前,這張智能床會問一係列私人問題來分析人的睡眠習慣,從而推薦適合的床墊,而尼爾森在答完幾個問題後發現這張智能床其實超級八卦,麵對智能床機活潑搞笑的提問,尼爾森隻能兵來將擋,水來土掩……電影評論:設定智能床,在趣味中表現普通人對同性戀的好奇、展示普通人對他們的包容。雖說用意是好的,但在這種被動的欣然接受中出櫃仍然比較艱難,或許更不自在。細節不錯,聞襯衫,兩個男人畢竟邋遢些。最後,胖子早起是因為不習慣新床墊麼,O戀舊。
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劉衝是警校畢業的高材生。因為槍法奇準,同學和隊友送他一個外號叫“劉一槍”。分到刑警隊不久,隊長給劉衝找了一個師傅:支隊副隊長馬關。關於馬關的事,劉衝在此前聽說過,但那畢竟隻是耳聞。在與馬關搭檔的那些日子以來,劉衝不僅沒有看出師傅馬關和別人比起來有什麼特別,而且還真有點看不慣馬關的辦案風格,有的時候,劉衝甚至在懷疑馬關是不是一個好警察。電影評論:吹口哨擊斃犯罪分子比開槍射擊前的插入情緒劇情要好 倘若兩手端槍那就更好了 作為小成本強塞電影 倆條子確實夠了 還可以巧妙地打著和諧的鏡頭淡化殺人事件 片中那小影廳折射著這類作品的上座率吧 此片最大的貢獻莫過於師傅這一角提供的生活氣息的痞氣警察 確實是這麼回事 要不然怎麼警民一家嘛
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喬德利(阿莫瑞什·普瑞 Amrish Puri 飾)和妻子結婚多年,一直十分恩愛。兩人共同養育了兩個女兒希姆萊(卡卓爾 Kajol 飾)和圖吉(Pooja Ruparel 飾),兩個姑娘都出落得亭亭玉立。一晃眼,希姆萊就到了該嫁人的年紀了,盡管喬德利一家人已經在倫敦生活了二十多年了,但喬德利骨子裏依舊是一個傳統的印度人。電影評論:寶萊塢神片的巔峰之作吧,三個多小時能重映這麼多年還有人看可見其江湖地位。寶萊塢式各種zoom in來表達人物內心轉變在UK同學看來相當搞笑,整場下來笑聲不斷。女主媽媽和女主講自己經曆和對印度女性的思考讓我一度以為20多年印度電影就有女權思想的影子了,結果女主媽最後結論是向男權妥協?!直到最後男主也還是向父權低頭就準備把女主拋下自己做火車走了?!倒是女主和女主媽甚至女主妹一直在努力。在這種情況下女主三次提私奔看男主不同意,是不是得思考一下所托非人呢。參考菊豆衝破世俗不成燒家自絕的壯烈結局,本片結局雖然Happy ending卻一點兒反思意義都沒啊,爸爸放女兒到男主手裏,女主最終也沒真正意義上掌握自己命運,最後還是父權男權的勝利。
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根據著名《化身博士》的故事改編,經由博士家中女傭瑪麗的觀點來詮釋。茱莉亞以樸素的女仆裝貫穿全場,變色龍約翰馬可維奇飾演身心交戰疲累的化身博士。電影評論:以童年遭受家暴的女仆羅伯茨的視角,再次搬演了《化身博士》的故事。全片場景不多,陷在一種清冷、漂浮的哥特氛圍裏,畫麵上也時時有種肅殺感,多有古典油畫式構圖,但比較親近觀眾,市內布景和那些瓶瓶罐罐都算用心,但維多利亞時代的那些窄巷明顯是布景做出來的,缺石牆的質感。馬爾科維奇以外形略有差別的方式演了兩個化身博士,邪魅演出總體成功,但劇本實在差了,劇情主線是羅伯茨與兩個博士帶有虐戀氣息的接觸,她跟正常一麵似有互相吸引(有些時候還是後者的情感依靠),被邪惡一麵侵犯、傷害,我無法解釋這人物動機,難道是幼年的不堪記憶讓她抓住博士這根稻草?還是她有M屬性?又或者是銀幕之外,編導借羅伯茨的角色對化身博士這個人物致以同情?還是僅僅對哥特美學的試手?弗雷斯導出這種風格略意外,片尾有段分身CG在當年來說做的不錯