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盧浮宮博物館館長被人殺害在盧浮宮內，臨死前他費力的留下駭人的符號，從而驚動了符號專家羅伯特·蘭登（湯姆·漢克斯）。在破案過程中，蘭登結識了死者的孫女，索菲（奧黛麗·塔圖），倆人幾次遇險，九死一生，逐漸產生愛慕之情。電影評論：小說的故事很立體，一條時間線串聯並聯了許多縝密的邏輯和推理，但是這些似乎不適合用電影這種“快餐娛樂”的方式來呈現，因為小說《達芬奇密碼》龐大的世界觀壓縮成兩個小時左右的電影，情節就隻能被迫精簡成一條“逃亡與追捕”的單向敘事線，更何況宗教本身對於大多數的我們來說真的太陌生。所以也許用電視劇的形式來呈現故事更能描摹細節吧，另外如果書不精讀，這個故事也隻能獲得小眾的喜歡，因為宗教在中國還不是可以共情的文化

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一家私人實驗室原本打算製造撲滅害蟲的疫苗，但此專案卻被美軍給奪取，並用來實驗先進的生化武器。現在卻出了錯！如今這頭頗具破壞性的巨獸逃了出來，而且占據了食物鏈的最上層！少校尼克和他所領導的特戰小組，是否可在這頭巨獸演化前解除危機呢？電影評論：怪物類型：%35的蠍子+%30的蟑螂+%25的鈦合金+%10的人類基因。 怪物特點：有自愈能力，智商很高，神出鬼沒，不斷變大並且有劇毒。 怪物必殺技：尾部毒刺攻擊，毒牙攻擊，力大無窮，偷襲。 影評：三星吧，這是一部小成本電影，特效很一般，不少道具看起來比較假

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三海礦物公司正在波羅地海深處進行一項為期90天的礦物開采活動，在海底探測過程中，巴茲（Daniel Stern 飾）因失去和母船的聯係，忙打誤撞發現一艘海底沉船。船員伊麗莎白（Amanda Pays 飾）奉命將巴茲帶回，經托馬斯博士證實，這是一艘名為“利維坦”的俄羅斯商船。電影評論：敘事結構模仿《異形1》，但格調顯然要低得太多，片尾眾人出海打怪的一段比奧特曼還要幼稚，實在沒眼看；怪物的惡心程度倒是很有殺傷力，堪比《怪形》和《撕裂人》，一看到這種肢體、人身拚裝組合類型的怪物就容易產生一種生理性嘔吐感，尤其帶著全須全尾的人頭作孽的模樣簡直不能更惡趣味了，這大抵也是一種恐怖穀效應吧。整片質素一般，考慮到是30年前的老片，能達到這種水平已屬不易，還是勉強給個3星吧

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請注意本片是1933年五所平之助導演，田中絹代主演的黑白片 戀の花咲く 伊豆の踴子，不是山口百惠主演的那版。原海報（已更正）與評論都搞錯了。 --paracelsus電影評論：今日在藝術中心看這部電影，請來三味線和尺八的專業名家為觀眾現場演奏配樂，太豪華新奇了。比起電影的技法，音樂才是今日的主角，讓其他一切黯然失色。

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二十年代中葉，國民革命軍揮軍北伐，各地軍閥聞風喪膽，於此動湯不安的時期，天災人禍也屢見不鮮，尤以長江、淮北的水患令老百姓苦不堪言，蘇浙富庶地區募集捐款共得銀元五十萬，援助安徽被困的災民，然而運送款項途中...電影評論：1個小細節凸顯導演腦殘，好壞不分！女主縱馬奔馳，一路撞翻老百姓的水果攤，蔬菜攤，道歉也不說一句，差點撞死無辜小孩，竟然還滿臉笑容，不知廉恥，還是作為女主，到底她是正派還是反派？？？？！！！就1星！！

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聖誕節購物時，弗蘭克遇到了莫莉。這短暫的瞬間將改變他們的生活。幾個月後他們再次在回家的火車上認出了彼此，並度過了美好的時光。盡管他們都已結婚，弗蘭克還有兩個孩子，他們的見麵越來越頻繁，他們的友情逐漸變成彼此生命中最寶貴的東西。電影評論：“...i should have slept with him myabe that would made it easier...i just think that we were meant to be together even though we never will be...i just think its the right thing...everything else is wrong.” u r wrong, really really wrong, love is delusion love is lust love has no difference with that. 以前沒覺得德尼羅的長相這麼驚悚 當然舉手投足也很驚悚 額 整個劇情都很驚悚了其實...

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思想守舊的唐二嬸（劉釗 飾）已經連續生了5個女兒，可是她還想再生一個兒子。唐二嬸的行為不僅令到當地專管計生的工作人員頭疼不已，連丈夫唐二叔（馬琳 飾）亦不勝其煩，不能好好進行甘蔗試驗田的實驗。大女兒招弟（李秀明 飾）為了幫助父親解困，一心一意幹事業，苦口婆心的勸唐二嬸轉變觀念，並提自己願一生都不出嫁，守在母親跟前服侍她。這可急壞了和招弟相戀了三年的戀人，糖廠的司機田五寶（李連生 飾）。一雙戀人究竟最終命運如何？電影評論：用入贅方法解決超生問題，青年似乎又一次成為一個背景，但比較重要的是老一輩人不再以修正主義或解放前糟粕的形式出現，不再阻礙年輕人，而是成為後者的幫助者和指導者（在覺醒青年題材裏也有，但那之中的老年人整體是因為文革的迫害經驗，被動或隱蔽地提供幫助），同時，青年的意識形態色彩開始淡化，取而代之以個體煩惱，如何協調國家（計生），家庭（母親想要兒子），和自己（愛情和婚姻），並且又以一種新的專業能手（甘蔗試驗田）形象出現；最後田大媽的腦內小劇場和打破第四麵牆可謂非常時髦