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動畫劇場版《命運之夜—— 天之杯：惡兆之花》，是TYPE-MOON發售的文字冒險遊戲《Fate/stay night》中第三條劇情線，簡稱“HF”或“櫻線”。在故事中，聖杯是傳說中可實現持有者一切願望的寶物。7位禦主（Master）和7位從者（Servant）為了得到聖杯而相互廝殺的儀式被稱為聖杯戰爭。電影評論：這個智障片，居然前麵放了整整25分鍾的前傳日常，櫻天天去前輩家做飯，士郎每天特蕾絲暗，回憶起遊戲前期被漫無止境的日常支配的痛苦。25分鍾放op，全程打戲高帥！"哦哦哦哦！真是激動人心，一會兒就可以好好看這些劇情好棒！"結果op完就直接到第一次去教堂了！哈？之前的劇情都濃縮到這兩分鍾閃回了嗎？！後麵也是一樣，日常段落都特別無聊，打戲倒是超出預期。"這裏為什麼會有哈桑？！"看完哈桑大戰汪醬：真香！嗯雖然不明白這裏為什麼有哈桑以及這個哈桑為什麼那麼屌，直接拿下四殺，以及虛數空間又是個什麼鬼，但看到saber一回合甩死r姐、大戰3d版b叔、汪醬大橋戰高帥以及後麵果然幸運e、saber被陰死、r姐再登場（為什麼你又來了！）還是一本滿足了。看完好想吃麻婆豆腐啊（吐煙）給紫發女路人的特寫很多但是一句話不說，內心戲路人觀眾也get不到啊

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墩和道是喜歡花時間在卡拉OK酒吧芭堤雅的常客。道是偽造DVD的經銷商，但他真正的職業是賭博 ，他經常投注英超聯賽。 他花了10萬泰銖最終贏得了一些錢 ，後來去了城市最好的卡拉OK俱樂部。在俱樂部，害羞、身材魁梧的墩遇見了一個年輕的女人——諾，在別人的“謀劃”下，最終把她帶回到他的房子。 第二天早上，諾消失了。 原來，她是眉的女主人，當地的犯罪主銷。墩涉及到犯罪，並已成為依賴於眉和主銷的對手，獲得了一個難得的護身符，這時道對他身上的護身符感興趣。 在一個複雜的係統中，道打算綁架很有錢的美國人的女兒，希望得到300萬銖贖金 。 此外，一個朦朧的女刺客已經進入了畫麵，使問題複雜化……電影評論：GTH當年還沒摸索出俊男靚女+異域風光的賣座套路，但是已顯現兩大元素：插科打諢的屌絲朋友和無處不在的流行音樂。在這個非常泰“喜劇”故事裏，醜男對於愛情的盲目顯得特別真實可愛，三百萬泰銖這個梗也足夠撐起整個局。Ploy Cherman還客串了胖男主曾暗戀的單車女孩，就一兩個鏡頭。

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七十年代出品的大型戰爭片之一，焦點是美國與日本海軍對壘的中途島戰役。在當年的一批同類電影之中，本片不算是突出之作，導演傑克．斯米特的處理手法相對比較平庸，但超級明星陣容卻可以令今天的觀眾重睹上一代巨星風采，而海戰的場麵也實在拍得逼真，使本片仍維持了相當的趣味性。主演的巨星包括：查爾頓．赫斯登、亨利．方達、格倫．福特、羅伯特．米徹姆、克裏夫．羅布森、詹姆斯．科伯恩、三船敏郎。當時還是新人的湯姆．塞萊克也露臉演了一個小角色。電影評論：戰鬥場麵選取大量二戰真實紀錄片鏡頭，全麵展示二戰中對日海戰的決定性戰役！此戰一舉擊沉日本主力航母基本上徹底消滅了日本的海上力量，而大日本帝國無比自豪的號稱世界第一戰列艦的大和號卻在三百海裏以外的海域尷尬的觀戰，發揮不了任何用途，無所作為，主要是因為它龐大的身形導致行動不便，這次海戰也終結了大炮巨艦時代，迎來了以航空母艦時代！其中美國的主力航母“約克郡號”遭受了日本魚雷和炸彈的數輪攻擊，在美國海軍的良好的戰艦損管下竟然沒有沉沒，一直自己堅持航行到了紐約！

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某建築公司正努力爭取巨型運動場項目中標，能夠贏得競爭對手的途徑竟然是——組建一支有女性員工的足球隊！因為顧客愛兩樣東西：足球和女人！於是，一群從沒有看過一場足球賽的娘子軍組成了，她們中間有秘書、經濟學家、起重機工人、畫家、機械女工、廚師以及保安，讓她們脫下高跟鞋在綠茵地上大展身手的機會來了！電影評論：看完之後，我發現，這是一部很想忘記的電影，因為沒有什麼可以記得的。太冗長的故事，雜枝太多。聽著周圍人的笑聲，我覺得好孤單。女導演80後，視角不錯，但是沒什麼感覺。

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好評を博すオムニバスホラーの決定版「ほんとうにあった怖い話」シリーズ“第十夜”。一般視聴者から呪いのビデオ取材班の下へ寄せられた膨大な量の心霊映像や心霊寫真のほか、身の毛もよだつ怪奇體験談の中から厳選された最恐の逸話を収録する。電影評論：一個係列的短篇劇集

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小有名氣的恐怖小說作家道尾秀介（平山浩行 飾）收到侄女的一張照片，照片拍攝於福島縣位於山穀深處白峠村附近的某瀑布，背對鏡頭一名身著和服的女子，後背清晰地浮現出一雙充滿怨念的眼睛。在此之後，那名女子無故自殺身亡。因事件蹊蹺，道尾親自前往當地考察，更在瀑布前聽到奇怪的聲音。在此之後，他找到了大學時代的前輩真備莊介（渡部篤郎 飾）。作為不信鬼神的科學理論派，真備卻開辦一家靈異事務所。此前他對“背之眼”已有所研究，以此為契機，真備帶著助手北見凜（成海璃子 飾）以及道尾啟程追查“背之眼”後麵所有的真相與秘密……電影評論：非常爛的一部片子。我是為了寫這個短評，才硬著頭皮看完的。如果硬要挑一個還算可以的地方，那就是攝影還可以。然後意識流式的剪接雖然偶爾會看出有一點半點導演的心思，可是整個故事非常拖遝，毫無懸疑可言！不是說懸念不夠，是說看得根本不想知道結果了。劇本和演員，更加是一無是處！吐！~

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這又是一部針對當時國家政治局勢趕拍上映的影片，利用鬆竹公司的資金優勢，將學生反對日美安全保障條約的遊行、示威及內部爭論過程搬上銀幕。大島渚還是不能忘記自己學生時代的曆史教訓，並利用這種經驗，著重尋找指出學生運動的意義和失敗的原因。同時，形勢的緊迫和影片的特殊性，使得大島渚在影片中采用了不同尋常的拍攝手法。在1961年《電影旬報》的一篇名為《鏡頭是什麼》的文章中，大島渚說：“我的最新作品《日本的夜與霧》隻有43個鏡頭。這就是原則上所說的一個場景一個鏡頭。”這種尊重現實時間空間的手法在當時的日本影壇還是極為少見的，但對於營造紀實效果、對學運進行全景而真實的觀察，卻是極有成效的。電影評論：1956年，阿倫雷乃拍了《夜與霧》帶當今的人一絲一絲地回憶奧斯維辛這種人類共同的記憶。四年後大島渚拍了這部《日本的夜與霧》，充滿激情、不畏懼死亡的學生們立誌改變這個國家。片子裏永遠都在黑夜當中，不然就是大霧彌漫，一鏡一場。學生運動實在是一個需要反思的課題，我們曾經紀念過劉和珍君，曾經為釋放學生而興奮，也曾經對曆史諱莫如深。但那些熱血那些荷爾蒙，融合在其中的對於自由與愛情的執念、自私和退卻、流血和犧牲，是一個多麵體課題。青春的肉體難以去評判是對是錯，“愛國無罪”的信念也不見得毫無問題。