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一個道貌岸然、威風凜凜的警官因為嫉妒和侮辱而殺死了情婦，並若無其事地調查此案，後來因心虛毀滅證據。由於他人性尚未徹底泯滅，在強有力的證人麵前承認了罪行。但所有同事和長官為了自身的利益而阻止他認罪，並“循循善誘”。在眾人的啟發和教育下，他終於承認了自己的“清白無辜”，證明了自己是“不受懷疑的公民”。電影評論：反社會型人格高智商犯罪殼子下盛著辛辣的政治諷刺，與19世紀現實主義諷刺大師雨果在悲慘世界裏對國家機器的質疑深度暗合。其政治意義即便在今天看來仍未過時，正如影片以結尾卡夫卡語作結“給我們留下了這樣的印象，他是一名法律的仆人，因此他與法律融為一體，並逃脫了人類的審判。”但是，讓我最感興趣的仍是男主人公的出色表現。不亞於驚魂記裏諾曼貝茨帶給我靈魂的震顫。

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銀行小職員阿維德（Dejan Cukic 飾）的生活實在不順，在家中與同居女友漢娜（Trine Dyrholm 飾）的關係搞得一團糟，在銀行又因拒絕貸款而被客戶指著鼻子罵。某天，他用網球拍打倒了銀行搶劫犯弗蘭茲（Peter Gantzler 飾），但這個英雄壯舉並未給他帶來什麼好處。他回家發現漢娜帶著所有家具離家出走，接著又被自稱弗蘭茲妻子的愛絲崔德（Line Kruse 飾）所打。從愛絲崔德口中得知，弗蘭茲之所以急需用錢是希望為妻子做體外受精手術。電影評論：演主角Arvid的演員在首播之後的采訪中說這個劇本是在80年代中期完成的，但編劇遭到了很多製片方的拒絕，因為他們覺得丹麥不能拍這麼暴力的片子。我個人認為編劇有向蓋.裏奇和昆汀.塔倫蒂諾看齊的傾向。跟美國片the very bad thing也有類似。我拿著這部片子回家，室友看了標題還以為是飲食文化紀錄片。

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32歲的夏洛特(Claes Bang飾)剛與相處多年的男友分手，搬到了一個小城安家落戶，開了一家美容沙龍。由於心底深處難以名狀的落寞，夏洛特一直不與人交流，常常將不懷好意的年輕男子帶回家，極盡捉弄之能事。一天，夏洛特結識了住在樓下的女人——靦腆的維羅妮卡(Joan Bentsen)。然後，維羅尼卡卻有著一個不為人知的秘密。電影評論：維羅妮卡對夏洛特的情感最初根源在「直女」最後卻真正以尊重夏洛特的選擇得到圓滿，而夏洛特在一個母親支持的環境下選擇「變性」卻又糾結在對維羅妮卡身上而產生矛盾與痛苦，因此本作的LGBT主題完全是向內情感上——當認定的選擇目標忽然與本能的情感矛盾時的抉擇，「肥皂」的寓意更像傾向於「肥皂泡」/「肥皂劇」，自己個人的重大問題在他人眼中毫不起眼，盡管如此也要認真對待。

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商業社會，人人機關算盡以為己，算到最後結果又是否一如所料？富甲一方的程福全（劉江）以刻薄見稱，以致親人朋友都離他而去.到了差不多80歲，福全忽有所感，想要一段真感情，希望有人在自己死後為自己流一滴眼淚。結果他娶了年輕的萬莎華（鄧萃雯）。在立遺囑前，福全找了私家偵探岑朗昌（溫兆倫）調查莎華，以看看她對自己是否真心。朗昌跟蹤莎華，當他發現莎華真有情人時，卻決定幫她向福全隱瞞真相。福全終動筆簽了遺囑。電影評論：這部還是比較過癮的 濃縮投射出當時的雯女已夠功力飾演各種了——單純的、孤獨失落的、無聊闊太、有心機的、陰險的、魯莽的、女同、情人、妻子……雖然戲中每麵都就一兩場 但還是看得出。然後 從沒見過這樣的陳豪 而溫兆倫這角色成功讓我想起[第三類法庭] 哈哈

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這部影片是以喜、怒、哀、樂為主題的四個故事組成。其中一個故事“喜”，在一個陰森的夜裏：一位白衣女子突然出現在一個書生家，起初書生很害怕，但卻被她的美貌所吸引，與她共度一宵。第二天晚上，書生想把那個女鬼再引來，便到她的墓上請她。誰知那墓是另一個人的，所以引來的是一個相貌奇醜的女鬼。電影評論：集郵台灣四大導!四部中除胡依舊維持武俠風外,另三部都帶有誌怪係聊齋的味道。白景瑞的"喜"全程無對白,完全依靠肢體語言敘事,通過音樂變化傳達情緒,甚至在表達詼諧滑稽時大膽使用了MIDI樂,頗具喜感,戲曲般的配樂更讓影片獨具一格,雖有風範但仍顯無聊;胡金銓一出場便冠絕群芳!"怒"太好看了!既有俠女之俠氣、忠烈圖之豪氣又有一股子匪氣,客棧打鬥群戲每一點的節奏把控都教人通體舒暢,音樂上采用京劇拍子,猝然間理解了傳統戲曲在節奏安排上的精妙幽微,每一步走位每一個回首體現的都是久經淬煉的"功夫",可說是集武俠打戲之大成。李行的"哀"在中國誌怪故事基礎上更流淌出濃稠的日本和味,這物哀美的悲劇很難不讓人聯想到黑澤明,女主角美極。李翰祥的"樂"真的改自聊齋,隻為最後收束"為善最樂"大主題。四部場景氛圍烘托俱佳,風格既相異又統一,難得一見的集錦佳作

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英俊的日本青年崎山次郎（花ノ本壽 飾）沉默寡言，內心藏著莫大的羞恥感。他的母親彌須（村田知栄子 飾）在美軍橫田基地附近經營一家妓院，阿姨由美（水町圭子 飾）則成為某美軍高官的情婦，且以此為炫耀的資本。次郎每日裏與妓女們作伴，見證著她們的痛苦，也見證了她們的墮落。在這混亂的環境裏，隻有一個名叫靜江（紅千登世 飾）的女孩深深吸引著次郎的注意力。電影評論：性與人種折射政治的老套戰後日本片。GHQ最後一年。前半拖遝後半形式內容都頗“巧妙”。性不全的男主象征戰後“柔弱”日本，邊提示社會環境最終通過女主取得男性性，還聽了舊滿洲知識分子“老嶽丈”一席“肺腑”。前後日本“受害者”“加害者”立場兩全。盡管是悲劇卻處處傳達出日本再生的國家主義。

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國中三年級女生秀（陳德容 飾）與同學小莉（陸元琪 飾）友誼甚篤，與經常出入娛樂場所的小莉相比，秀顯得太過文靜。平靜的校園生活中，不時有不良分子，頭腦活絡的生意人局長等不安定因素掀起波瀾。小莉與校外幫派分子小九（張世 飾）的戀情打得火熱，對低年級男生阿寶的花式示愛視而不見。因為小九的關係，小莉在校內不良份子麵前膽氣頗壯。秀在小莉背後盡力維護她和各方關係，但大部分時間無能為力。電影評論：也是記得在公視看的，後來又下在電腦裏。我總是記得過往的那些小片段 小細節 一個微妙的微笑我常印心間 那是她給的 這電影讓人記得很多 讓我記得人們總是太過健忘 人生也許就應該常常自覺不自覺地忘懷 才不會有太多的胡鬧 我指的是自己的兜圈 這是怎麼樣的感覺呢 走過的人說我還沒過 當時我在乎的人都在幹什麼呢 我想起就覺得有大的悲哀 這是我的羈絆吧 我想拋棄很多 但那些總是如影隨形 大家都消失了也都在著的 世界 我看不到邊 邊邊角角 兜兜轉轉 而我隻有一人盯視著