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史葛和凱特結婚了，而且非常相愛。史葛60歲以上，而凱特才三十歲。當史葛死後，他的靈魂不能得到平息，他成為一個鬼後，隻有凱特可以看到和他說話。電影評論：這張碟完全是了看川普演戲買的。女主角的醜在十年前就給我留下了深刻印象，她一秒鍾都不敢卸的眼妝、刀削一樣薄的嘴唇，高聳的顴骨、布滿橫紋的腦門，天生老且醜的臉，一張德國老農民臉，還總演些有錢、男人矚目又寵愛的角色，真夠惡心的。劇情也很奇葩，自殺的老頭子鬼魂一直在她耳邊念叨，要借身幹她
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老朱（郎雄）被兒子曉生（王伯昭）從北京接到美國後，不但沒享清福，反因與作家兒媳馬莎（Deb Snyder）語言不通、在生活習性上有諸多差異，添出許多新愁（老朱對馬莎的世界不好奇，馬莎雖對老朱的世界好奇，卻並不想作深入的理解，而是在好奇過後深深厭惡）。而在明白兒子已基本被馬莎降服後，倔強的老朱一片灰心（竟然在兒子家裏嚐到寄人籬下的滋味！），憤然離家出走。電影評論：9-0.5，我覺得這部電影很多人會覺得一般，我隻是覺得這種電影經曆過的人才會懂，這不是代溝的問題，是文化差異以及傳統與西方思想互相衝擊的原因。兩代人經曆的事情不同，對事情的看法觀念也不同，他們互相知道彼此的難處但又得站在自己的觀點上出發，代溝是難以溝通，而推手裏體現的更多的是求同存異，各自讓步。父親選擇離開一家三口的那段留字直接給我感動哭了，我們這代人大多都會結婚生子組建家庭，或早或晚經曆這個階段，很多人說劇情牽強，那是因為你不懂這老爺子那一代經曆過了什麼，如果你懂，你知道，你會覺得，這部電影情節順理成章地發展，之所以-0.5，是因為我覺得寫劇本的安叔其實是對大陸有偏見的，也可能我也沒經曆過安叔那個年代的動蕩，隻知其一 不知其二。這作為安叔處女座其實已經很不錯了。
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學者（弗蘭克·芬萊 Frank Finlay 飾）娶了一個和自己年齡相差甚大的美豔妻子（斯蒂芬尼婭·桑德雷莉 Stefania Sandrelli 飾），因為擔心自己無法滿足年輕的妻子，學者感到十分的困擾。長久以來，學者有著記日記的習慣，在日記裏，學者詳細記錄了自己和妻子共享魚水之歡的過程，甚至意淫起了妻子與女婿的奸情，從中獲得嫉妒帶來的快感。電影評論：1940年法西斯意大利向英法宣戰 丁度巧妙地將東瀛風月與本國曆史結合 表麵上演繹性無能丈夫以引誘豐腴妻子出軌偷情來滿足意淫與嫉妒的感官刺激 實則暗喻當年深陷多重危機的意大利狐假虎威 甘冒亡國風險 也要與德日結成邪惡軸心 企圖以此實現複興 此外還探索了女性如何在情愛中褪去羞恥心 激發女權意識
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意大利紅星馬塞羅·馬斯楚安尼進軍國際主演的第一批影片，由當時的英國大導演約翰．保曼執導。作品風格相當晦澀，有些人會覺得故事內容莫測高深，但也有一些亮麗動人的時刻。劇情描述一名被流放的歐洲君主多年後回到倫敦的大宅中居住，該地已變成一個貧民窟，但他卻視若無睹，隻是一心一意用望遠鏡賞鳥。直至發現一名女孩子被人強迫去賣淫，他才開始采取行動，自願照顧女孩，又幫貧民解決生活上的問題。後來君主的侍衛發動叛變，他跟貧民一齊用煙火把大宅燒掉。本片顯然有意對歐洲的君主製度和階級結構有所諷刺，但拍得有點氣氛沉重和混亂不清。電影評論：約翰鮑曼就是喜歡劍走偏鋒，影片脫胎於希區柯克後窗的架構，大量的偷窺場景，最後卻反轉為一個末代貴族帶領底下層人民殺死資產階級的革命寓言，對70年代的無產階級革命、平權運動的反思挺有深度，烏托邦理想的幻滅更是一次精確的預言，影片場景極其封閉，但卻創造出了極佳的戲劇效果。
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由新片場和森導工作室聯合出品，新片場發行，新銳導演林森執導，新生代演員徐申東領銜主演的驚悚網絡大電影《微博直播殺人事件》將於2015年12月10日全網上映。電影評論：1、創作出發點和立意都不錯，但是完成度實在太差，邏輯漏洞一堆。2、不明所以的愛情線和親情線，導演想說的內容太多，六十分鍾實在撐不起來。3、對於社會和所謂人性的斥責太過火，已然失去理性。4、能想象結尾原本預想的震撼效果，但呈現出來確實顯得爛尾。5、其實是一部用了心思的電影，請加油！
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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支，喪失靈感；而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠，最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷，旅店的女仆都辭去工作，爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在：女人們寬衣解帶，臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶：為什麼一定要有故事呢？電影評論：中世紀以後，雖然流派、風格不斷變動，但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑；而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是，相比正統美術史，電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程，就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的（倒也不會罵說過時啦）和最新觀念，可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如，現在仍有大量以繪畫入電影，並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式（黑澤明、張藝謀等）；卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試（戈達爾、格林納威、帕索裏尼等）。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”，大致是三條：前期（個人懷疑）尚處中間地帶；《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”；《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”
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平穏な日常の裏でうごめく數々の巨悪に、女殺し屋・レオナが立ち向かう。ヒロインにふんするは、元祖クビレ女王で知られるセクシー女優・草凪純。グラマラスな肉體美を惜しげもなく披露し、ハードな濡れ場やアクション・シーンに挑む。冷徹な女殺し屋・レオナが受けた殺しの依頼。それは順調に完遂されたかのようにみえたが、そこにはあらかじめ罠が仕掛けられていた。すぐに警察から追われるハメになってしまったレオナだったが、彼女は逃亡のさなかにあっても、自分を陥れた犯人を獨自に捜査。臓器売買を行なう闇組織の存在をつきとめ、彼らの巨悪な陰謀を打ち砕かんと奔走する・・・。電影評論：非常不錯的作品已收錄。。。
