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英國作家詹姆斯·米勒（威廉·施梅爾 William Shimell 飾）來到意大利城市托斯卡納為新作《合法副本》舉辦講座。他與讀者討論書中的觀點：關於藝術創作真實性的議論是毫無必要的，因為複製品本身即是原作，原作也是由其他作品複製而來。一個做古董買賣的法國女人（朱麗葉· 比諾什 Juliette Binoche 飾）帶著11歲的兒子參與了討論會，想為剛買的書索要簽名。中途因為兒子餓了她提前離開，臨走時留下了一個電話號碼。電影評論：看開頭覺得大事不妙，通篇對話的電影不是我喜歡的類型。對話是話劇的藝術，形而上屬於論文。電影藝術豈不被邊緣化？看完才明白稱之為“論文電影”其實是對阿巴斯的讚揚。再怎麼論文，中心語還是“電影”。這不是一部講道理的電影。想想那些講道理的勵誌片：強烈的預設誘使觀眾必須高度沉浸於主人公的感知，反而是種虛假的真實。《合法副本》正是在拆解這種幻象，拋出真品與贗品、真實與虛構這樣直逼藝術和生活存在危機的矛盾碰撞。導演要展示的不是一種價值導向，而是男女思維模式的差異和情感狀態的變化。糾結誰的觀點更對並無意義。結尾的贗品愛情比現實更美好嗎？副本至少能提供一種想象性的解決。“重要的不是事物本身，而是看待它的方式。”如何將理論用電影藝術的形式呈現而不損害其思想深度，而理論的外殼又不損害電影藝術本身？這部電影做到了。

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石小龍是一個難得的戲劇苗子。為參加全國“萌芽杯”戲曲大獎賽，他在爺爺的精心指導下刻苦練功。大獎賽開始了，來自梨園世家的戲校學生 俞幼春，一出《武文華》博得觀眾滿堂喝采。接著石小龍上場演《火燒裴元慶》走“雲裏翻”下高，驚險漂亮卻不幸扭傷了腳。俞笑春在給石小龍治腳的閑談中，得 知小龍的爺爺古春麟正是自己失散多年的師傅。參賽歸來，俞笑春拜見了師傅，並受師傅之托，帶小龍去北京拜俞春鵬老人學藝。不想，老人由於前嫌，拒不收小 龍。性格倔強的小龍隻身來到戲校，卻因和糾纏自己的羅曉山打架而被同學們圍困。驕傲自大的俞幼春貪玩，誤了校慶的演出，石小龍被戲校錄取，羅曉山讒言，出 於嫉妒，俞幼春砸了布告欄。孟老師嚴厲地批評了他們。電影評論：吃晚上飯的時候又看了一遍。除了後半段故事有點散之外哪兒哪兒都好。真誠，用心，講究，接地氣，有骨有氣，有韻有神，而且舉重若輕一點不“努”。同樣是演繹梨園事梨園人，這個片子在我眼裏比某著名神作好太多。

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故事發生在唐朝貞元年間。老夫人（王馥荔 飾）攜女兒崔鶯鶯（陳麗峰 飾）、丫環紅娘（劉欣 飾）等人前去普救寺，為故去的崔相國做道場，不料途中馬車受到驚擾，恰被洛陽書生張生（蘇有朋 飾）策馬相救，避免了一場悲劇的發生，鶯鶯則對氣宇軒昂的張生一見鍾情。聰慧的紅娘看在眼中，有心做月老牽線，而張生也是春心萌動，差方丈前去提親，但老夫人並未答應。駐紮本城的將軍孫彪（李建義 飾）唾涎鶯鶯美色，帶兵前去搶親，紅娘挺身而出，以凜厲言辭勸退孫彪，為張生搬救兵贏得了寶貴時間，不料此時老夫人反目，隻允許張生與鶯鶯以兄妹相稱。紅娘看在眼裏急在心中，她私自安排兩人會麵，卻被老夫人發覺。進京趕考的日子到了，張生金榜題名而歸，他能跟鶯鶯有情人終成眷屬嗎……電影評論：40/100 不是很成功的改編1.最大的困難還是預算不足，在美術的因陋就簡和場數的刪減導致整部電影節奏過於緊湊且曆史還原度不高，群戲調度的失控和室內戲的平庸側麵證明導演執導古裝戲的能力不足2.在麵對多主角相互削弱的情況時強設某一個主角不可避免地會導致另一主角的紙片化，這是文學改編電影的一大難點，因為文學手段靈活而視覺存在“滯留”。參考幾個版本《古都》就知道中村登是如何利用細節來分離不同人物使其互為犄角相得益彰3.詞曲的填詞和配樂的鋪陳相當失敗，使本片情感庸俗化。在拍攝古裝電影時導演要把大量的信息合理地隱藏在運動中而不是降低視聽難度，大多數情況如何少而精比多而雜更有意義。

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人們總是難以抗拒《憂鬱星期天》的悲傷情調，原來這首歌與一段複雜淒美的愛情故事有關。上世紀30年代的匈牙利首都布達佩斯的一個餐館裏，美麗的伊洛娜（艾麗卡·莫露珊 Erika Marozsán 飾）同時被兩個男人深愛著。一個是餐廳老板，另一個是鋼琴師。三個人都並不願意改變現況，打破平衡，伊洛娜同時擁有兩個男人的愛而深感平靜幸福。鋼琴師為她創作出《憂鬱星期天》，他和餐廳也因此一舉成名。電影評論：記錄一下幾段台詞： 1、“認識了伊洛娜四年，我才漸漸了解：每個人其實都想一箭雙雕，一是肉體，一是靈魂，能填飽肚子和能餓壞肚子的，伊洛娜現在箭已射出，一個拉茲羅，一個安德拉斯，分成兩半的伊洛娜對我來說，總比沒半個好。” 2、“法律的可愛與活力正是在於界線的模糊。” 3、“我想我領悟了那首曲子的信息。” “是安德拉斯一直追尋的嗎？” “我想那首曲子是要說，人人都有自己的尊嚴，我們會受傷害會受屈辱，這些都熬得過去，隻要我們還保有一點自尊，但隻要再有人對我們當頭倒下一桶屎尿，或許告別現世是較好的選擇。選擇的人就得離去，不過要走得有尊嚴。” “誰說非離去不可？也可以選擇留下為幸福而奮鬥。” “有人辦得到，安德拉斯辦不到。”

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此為導演李翰祥在臺灣組建國聯公司後拍的第二部影片，仍是古裝黃梅調片，但成績好過《七仙女》。電影評論：碧玉簪的黃梅戲版，台灣的江青主演，估計是李翰祥普及大陸戲曲。場景倒是華麗，就是觀念老套。

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12歲的Gillie witnesses是一個波蘭水手，她殺害了他的女友並弄到一枝槍，當警察詢問她槍支的下落時，她編造了一個故事，這導致了一係列嚴重的後果。電影評論：Hayley Mills太靈了！！難怪拍完這部就被看上去演波麗安娜~ 劇情飽滿，感情豐富，配樂激昂，三觀正確的好片。

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斯通夫人是一位過氣美國女演員，丈夫非常有錢，但在他們去歐洲度假途中忽然去世，於是斯通夫人一下飛機就成了富孀。故事背景是二戰結束不久的意大利，作為戰敗國，意大利很是蕭條，一些昔日的貴族如今已入不敷出，不得不以給有錢女人介紹“年輕男伴”為生——斯通夫人就這樣得了幾個男伴，全是樣貌俊朗的意大利男青年，但是她無法接受這種“交易”，所以她總是在第一次見麵之後就簽張支票把人家打發掉，但她又忍不住再做新的嚐試，因為她渴望真正的年輕男子對她的愛。她已經50歲了，直到一個最有耐心的男伴費盡心機套牢她，那男伴的年齡可以做她的兒子。可是，就在幾乎套牢她的一瞬，她意識到他還是為了她的錢，所以，最後關頭她咬緊牙關把他給打發了……電影評論：歎息。他們之間那，是愛情啊。不要問從哪裏來到哪裏去，兩個人之間的一切是真實的美好就夠了啊。愛情就是簡單純粹的，年齡不是問題，財富不是問題。隻是人世間一切的長久關係都太難建立和維係了。所以人生來孤獨，終是孤獨。任何一副肉身其實都沒有本質區別，有錢確實可以讓人活得更得體一些。